白石老人賞鑒
曾經(jīng)霸橋風(fēng)雪
大匠之門
2005年，位于朝陽區(qū)六里屯的北京畫院美術(shù)館及其館中館——齊白石紀(jì)念館低調(diào)開館，其開館之展即為“草間偷活——齊白石筆下的草蟲世界”專題陳列展。
當(dāng)時(shí)，北京畫院院長(zhǎng)王明明就說，這是北京畫院藏齊白石相關(guān)10個(gè)系列專題展的第一展。此后，北京畫院在其所藏全部齊白石精品重新進(jìn)行整理的基礎(chǔ)上，將依次展出齊白石所繪草蟲、花卉、蔬果、水族、山水、人物、梅蘭竹菊、書法，以及三百石印和手札。
七年后的2012年，北京畫院成立55周年之際，在將所有齊白石書畫作品全部整理展出之后，名為“三百石印富翁——齊白石金石心跡”的展覽首次亮相。而這，不僅是北京畫院齊白石系列精品展的第9次，也是北京畫院所藏齊白石的三百余方印章的首次完全展出。展品之精，震動(dòng)學(xué)界。
有趣的是，七年間，齊白石的書畫作品也已然成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的“風(fēng)向標(biāo)”，其“指標(biāo)股”的作用，也隨著近現(xiàn)代書畫的走熱而成為藝術(shù)品成交額排行榜上的佼佼者。
此次齊白石三百余方石印的首次完全展出，似乎也給市場(chǎng)帶來了嶄新的亮點(diǎn)。
三百石印首次全部展出
齊白石一生治印無數(shù)，他的齋號(hào)之一即為“三百石印齋”，而在他的書畫作品之上，也常見“三百石印富翁”的題款。巧的是，北京畫院也收藏著300余方齊白石的石印。因此，“在這次展覽之前，我們盡量將所有的石印重新整理、重新印拓，第一次有規(guī)模地面向社會(huì)完整展出這些印章的原石和部分印拓”，北京畫院院長(zhǎng)王明明曾表示。
雖然書畫作品更為人所熟悉，但齊白石自青少年時(shí)期開始，就對(duì)篆刻情有獨(dú)鐘。他從黎氏兄弟入門、模仿丁、黃取法浙派，后轉(zhuǎn)習(xí)趙之謙，探索隸書漢碑入印，逐漸確立自己的面貌。定居北京后，又汲取《漢三公山碑》、《吳天發(fā)神讖碑》篆法，以單刀沖刻，自出機(jī)杼，進(jìn)入創(chuàng)作高峰期，確立了自己在中國(guó)近代篆刻印壇上獨(dú)樹一幟的地位。晚年仍老而彌堅(jiān)，自強(qiáng)不息，創(chuàng)作出大量風(fēng)格鮮明的作品。
據(jù)北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮介紹，此次展出的齊白石三百方石印中除少量是為家人、學(xué)生和他人所刻印章外，大部為其自用印。其中有1方六面印，2方五面印、1方四面印，1方三面印，7方二面印(包括1方連珠印)。而這批篆刻精品不僅具有彌足珍貴的文獻(xiàn)性，也充分反映了齊白石篆刻藝術(shù)的發(fā)展軌跡及印風(fēng)的形成過程，尤其是大量鈐蓋于書畫之上的詩文印章，其特殊地位已無需贅述。
一千個(gè)藝術(shù)家眼中有一千個(gè)齊白石
“詩第一，印第二，字第三，畫第四”齊白石對(duì)于自己的藝術(shù)成就曾向弟子胡絜青說過這樣的話，但對(duì)此，有很多人則持相反的評(píng)論，例如，黃賓虹就曾表示：“齊白石畫藝勝于書法，書法勝于篆刻，篆刻又勝于詩文”。綜觀齊白石藝術(shù)創(chuàng)作成就，著名齊白石研究學(xué)者羅隨祖先生曾公開表示，齊白石的繪畫與篆刻成就最大。而其篆刻又最具獨(dú)特的面貌，個(gè)性鮮明。
作為20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)家之一，齊白石的篆刻藝術(shù)，與他的書畫一樣，都極具個(gè)性，并在藝術(shù)面貌上以“苦心經(jīng)營(yíng)”，最終達(dá)到“藏巧于拙”的境界，并由此形成“鐵筆疏狂”，“直肆雄健”的印風(fēng)。因此，他的篆刻藝術(shù)，也通過其作品，將敢于創(chuàng)新的精神直接表達(dá)出來。不僅對(duì)現(xiàn)代中國(guó)篆刻產(chǎn)生過重要的影響，也對(duì)現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生過重要的影響。
對(duì)此，吳洪亮也用生動(dòng)的事例說明了此次展覽對(duì)于各路藝術(shù)家的影響。“很多藝術(shù)家來這兒好多回，每個(gè)人關(guān)注的焦點(diǎn)都不一樣。有位年輕的藝術(shù)家專門來看齊白石轉(zhuǎn)型時(shí)期的作品。他對(duì)齊白石從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)到轉(zhuǎn)化為自己風(fēng)格之間的臨界點(diǎn)非常感興趣，他也一直和我討論，導(dǎo)致齊白石風(fēng)格變化的各種動(dòng)能。還有一位美國(guó)學(xué)者和我探討齊白石和雕塑之間的關(guān)系，他認(rèn)為齊白石學(xué)畫之前當(dāng)木匠的經(jīng)歷和他的篆刻技法與雕塑之間，存在著些許聯(lián)系，他希望能夠在展覽中找到蛛絲馬跡。”
新式展陳探討最佳呈現(xiàn)方式
“與書畫展覽的展陳方式不同，印章和石刻由于其特殊性，也需要配合新的展覽方式”吳洪亮說：“從細(xì)節(jié)看，為了保護(hù)展品，也為了使觀眾關(guān)注作品時(shí)可以更加集中，從特制的燈光照明到定制的展品架都是為這些展品量身定制的。”
“每個(gè)美術(shù)館都是有氣質(zhì)的。”吳洪亮說：“在齊白石的三百石印展覽中，我們希望北京畫院美術(shù)館可以保持一種古樸典雅的狀態(tài)，將豐富的展品和精致的展陳放在一起，讓觀眾從走進(jìn)美術(shù)館那一刻起，就可以感受到美術(shù)館環(huán)境帶來的無形象的氛圍，那是一種只有博物館才能帶來的特殊感受。”
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【編輯：劉建英】
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