藝術(shù)家謝南星
立冬之后的第一場冬雨，到下午四點(diǎn)依舊纏綿的飄著，看不出一絲止息的跡象。草場地麥勒畫廊一展廳門口，藝術(shù)家謝南星正與參觀其展覽的朋友聊天，他的新個展《第二頓鞭子》今天下午四點(diǎn)在這里開幕。同是麥勒畫廊，藝術(shù)家少番的個展《以[審老]的方式——少番的畫》也以同樣的時間開幕。這是麥勒畫廊2012年舉辦的最后兩個展覽，展覽明年1月13日結(jié)束。
走進(jìn)謝南星的展廳，你會發(fā)現(xiàn)他最近最兩年創(chuàng)作了“畫布印刷”作品根本沒有了清晰圖像，畫面變得更加的抽象，瑣碎，也更為粗糙，在那些星星斑斑的痕跡中，需要你持續(xù)的觀察許久才會辨清七個小矮人正在玩耍的身影，以及正在擠奶的女工，站立的鴨子。
“《第二頓鞭子》展覽的作品并沒有明明白白地提到某個人們熟悉的故事。相反，我們不得不去努力觀看展現(xiàn)在我們面前的圖景——仔細(xì)地看上至少好幾分鐘。在這些新油畫作品爆炸式點(diǎn)畫法中，畫布上的那些斷裂的馬賽克仿佛在緩慢而痛苦地跳動，知道最終，造型開始浮現(xiàn)出來。”丁達(dá)韋在展覽前沿中寫道。
“你抽第一鞭子，會引起大家的注意，再抽一鞭子，他們知道你是很嚴(yán)肅。”談到本次展覽的名字，謝南星如此說道。2008年，謝南星《第一頓鞭子》系列作品在麥勒畫廊展出。2009年，他開始對《第一頓鞭子》中發(fā)現(xiàn)的問題進(jìn)行完善并展開了一些列的探索：到底需要多少視覺信息才能復(fù)述一個熟悉的故事？油畫能繞開藝術(shù)史的慣例，借用那些最簡化的視覺交流形式嗎？
“我不是在故意變，而是必須要變”。了解謝南星的觀眾會發(fā)現(xiàn)從其早期的“家庭”系列到今天展出《第二頓鞭子》，他的作品風(fēng)格總在不停的變，““雖然我的作品有很多變化，但是你可以看出我的步驟是不斷地在演變和延續(xù)的。我的畫都是在制造假象，現(xiàn)在的畫還是第一批假象的深入。”“雖然謝南星作品風(fēng)格一直在變化，但是這不是憑空而來的，其實(shí)早在他《第一頓鞭子》展覽的作品中就露出的他向今天展覽所展現(xiàn)的作品轉(zhuǎn)變的跡象。”麥勒畫廊藝術(shù)總監(jiān)簫嶺女士說道。
丁達(dá)韋繼續(xù)在文中寫到：“在創(chuàng)造每一個新的系列之前，謝南星都會留出時間深入反?。簭睦L畫的歷史到渴望新作品達(dá)到的心理沖擊，再到他在曾經(jīng)的藝術(shù)實(shí)踐中所獲取的知識。在自我反省、調(diào)查和初步探究之后，謝南星才開始動手，讓靈感成為現(xiàn)實(shí)，并對作品日復(fù)一日地加以精進(jìn)。”
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謝南星個展《第二頓鞭子》現(xiàn)場
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【編輯：趙立東】
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