9月20日下午，匯集十一位不同風(fēng)格，不同代際藝術(shù)家藝術(shù)精品的群展“星空”，在成都K空間開幕。
本次展覽呈現(xiàn)的作品創(chuàng)作于不同時代，創(chuàng)作面貌也非常多元。
其中，吳作人先生抗戰(zhàn)時期于重慶磁器口為藝術(shù)家秦宣夫長女秦志燕創(chuàng)作的肖像作品，秦志燕當(dāng)時年僅四歲，畫家以高超的技巧，寥寥數(shù)筆即捕捉到了人物的神態(tài)。畫中取正側(cè)面半身像，構(gòu)圖飽滿。小女孩安靜端坐，懷抱娃娃，目視前方，其態(tài)天真可愛。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)云人物陳逸飛先生一生唯一一幅女人體《橫臥的裸體》。創(chuàng)作于1996年的《橫臥的裸體》以俯視的視角描繪了一位橫躺于地毯上的年輕裸體女子，整個畫面以暗色調(diào)為主，顏色大量迭加、暈染、混合，烘托了沈郁壓抑、內(nèi)心孤寂的氛圍。
鄉(xiāng)土繪畫代表人物羅中立八、九十年代的三幅繪畫作品，夸張變形的人物和輕松寫意的氛圍展現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的另一種狀態(tài)，遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的宏大虛實(shí)和深刻的社會反思意味，逐漸發(fā)展出一種具有高度個體性，且充滿荒誕、俏皮和調(diào)侃的全新繪畫語言。
西南生命流代表藝術(shù)家毛旭輝的《圭山之夢-向日葵》，畫面簡潔有力，形式感極強(qiáng)。張牙舞爪的剪刀變得平靜，背景也從過去日常生活中室內(nèi)、樓道、到了自然的風(fēng)景，而這件作品中的風(fēng)景是已經(jīng)深深植根他記憶深處的圭山，表現(xiàn)性的筆觸也變成了平面的圖像。
玩世現(xiàn)實(shí)主義的代表人物方力鈞巨幅油畫《2010-2011》，方力鈞的巨幅油畫在乎“艷麗幸福的人群”和外界力量的對比，把艷麗、幸福、期望描繪得非常夸張和突出，飄飄然于輕柔漂浮的云層中，卻不知自己正被旋渦卷入無底深淵，一切都是在美好的情境中發(fā)生的。
《占領(lǐng)總統(tǒng)府》則是岳敏君對個人美術(shù)記憶中一系列名作的戲仿，畫作的“原型”絕大部分都是新中國美術(shù)史上的經(jīng)典，摹仿的是從構(gòu)圖到細(xì)節(jié)，其實(shí)指向的卻是名作中聚焦所在的人物。
最具東方氣質(zhì)的代表藝術(shù)家周春芽桃花系列《花飛莫遣隨流水》，藝術(shù)家做了大膽的當(dāng)代嘗試。隨著時間的流逝，作品藍(lán)色天空部分呈現(xiàn)出自然的點(diǎn)狀斑駁，與桃花的景致相融相生。與同時代的大多藝術(shù)家不同，周春芽的繪畫關(guān)注自然、關(guān)注生活體驗(yàn)帶來的心靈震撼。
1980年，那時正在準(zhǔn)備畢業(yè)創(chuàng)作的周春芽，第一次來到了四川紅原藏區(qū)，周春芽被藏區(qū)的人文所吸引，《諾爾蓋的春天》“點(diǎn)彩法”的運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出一片重重疊疊的光斑，再加上粗獷的輪廓線加以概括，無不讓人聯(lián)想到印象派繪畫。
1980年，那時正在準(zhǔn)備畢業(yè)創(chuàng)作的周春芽，第一次來到了四川紅原藏區(qū)，周春芽被藏區(qū)的人文所吸引，《諾爾蓋的春天》“點(diǎn)彩法”的運(yùn)用，使畫面呈現(xiàn)出一片重重疊疊的光斑，再加上粗獷的輪廓線加以概括，無不讓人聯(lián)想到印象派繪畫。
近年來極具個人繪畫語言的中生代藝術(shù)家段建宇、年輕藝術(shù)家臧坤坤、王智一的代表作品也獨(dú)具個人繪畫面貌。段建宇的《藝術(shù)女神剛剛醒來2》不再是簡單化的對古典主義或現(xiàn)實(shí)主義的重復(fù)，其對矯揉造作理想女性身體形象的徹底解構(gòu)，不僅印證了消費(fèi)文化的時代態(tài)度，還建立并付諸以繪畫自身的邏輯指涉性。
雖然臧坤坤使用的媒介是繪畫，而且大多時候，他還是恪守著二維平面的原則。但是和很多畫家不同在于，他關(guān)心的不是色彩、筆觸，也不是圖式和造型，而是已經(jīng)超出了這些，他更關(guān)心的是物與物、形式與觀念以及不同感官方式之間的微妙關(guān)系和結(jié)構(gòu)性的句式。
王智一的作品呈現(xiàn)出典型的幾何抽象效果，也將某種空間錯覺加諸其上。其作品兼具了光效應(yīng)藝術(shù)(Op Art)和新幾何繪畫(Neo-Geometry)的風(fēng)格特征，但是又能在某種風(fēng)格分類的規(guī)劃之外，找到自己的多種變體，甚至可以將觀念延伸至整個空間。
本次展覽將持續(xù)至10月25日。
