“暗光”，一個(gè)由過(guò)道和邊際空間所連接的場(chǎng)域

11月15日“暗光 (Noire Lumie?re)”在昊美術(shù)館(上海)開(kāi)幕，展覽匯聚了國(guó)內(nèi)外一眾知名藝術(shù)家：烏拉·馮·勃蘭登堡 (Ulla von Brandenburg)、何采柔、蔣志、娜布其、湯尼·奧斯勒(Tony Oursler)、勞瑞·普羅沃斯特 (Laure Prouvost)、邦尼·羅杰斯 (Bunny Rogers)、澤拓 (Hiraki Sawa)、孫原&彭禹、陶輝、楊福東、梁慧圭 (Haegue Yang)、楊健、楊沛鏗。

“暗光”首先提示了一種不盡明確的時(shí)間：無(wú)論是白日將盡、黎明之前或在徹底的黑夜中——暗光的時(shí)間是一種纏斗狀態(tài)。當(dāng)白晝以不斷加速的勢(shì)能前進(jìn)，其所掠過(guò)的時(shí)空以技術(shù)的激進(jìn)、靈暈的消失、身體的瓦解、話語(yǔ)的對(duì)立和權(quán)力的統(tǒng)一為語(yǔ)境，對(duì)災(zāi)難頻發(fā)的世界進(jìn)一步的摧枯拉朽。而當(dāng)我們得以用如此明確的語(yǔ)言來(lái)描述當(dāng)前的世界，其本身就提示了一種因過(guò)度清晰化而產(chǎn)生的盲視，這種盲視意味著他者的失蹤和邊際空間的抹除。

作為展覽的“暗光”并不致力于在該語(yǔ)境下實(shí)踐對(duì)“靈暈”再次召喚，它將對(duì)幽暗的復(fù)歸懸置于流變的情境之中，以作品本身為語(yǔ)境，向他者的不可能性敞開(kāi)。展覽在此“反轉(zhuǎn)語(yǔ)境”下，由“暗光”和“暗光檔案”兩條相互交織的線索構(gòu)成，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)由一系列過(guò)道和邊際空間所連接的場(chǎng)域。

“暗光”是對(duì)異質(zhì)性的激活。眼睛被白日刺傷而失明，意味著知覺(jué)的共同復(fù)蘇。眼在這里并非看的唯一渠道，看也并不是眼的唯一使命(或命運(yùn))。而“暗光”所調(diào)動(dòng)的知覺(jué)，固然也潛行于記憶、夢(mèng)境甚至驚駭、失神的狀態(tài)，但它并不指向神秘主義及借其籠統(tǒng)概括的尚不可知的一切。因失明而脫離了身體系統(tǒng)的眼，調(diào)用的除了知覺(jué)之外，還有白晝和夜晚同構(gòu)的癥候所透露的蛛絲馬跡，這種調(diào)用的行動(dòng)或可理解為對(duì)失蹤者的尋找。

“暗光檔案”即是將“暗光”帶離神秘主義猜想的行動(dòng)，一個(gè)隱匿于暗中的無(wú)名者與消失事物的顯現(xiàn)。這些被調(diào)用的個(gè)人記憶、小道消息、語(yǔ)焉不詳?shù)挠涊d或完全的緘默，與其說(shuō)是在“真實(shí)”和“虛構(gòu)”的合理性之間試探，不如說(shuō)是一個(gè)個(gè)揚(yáng)棄了這種二元表述的孤獨(dú)追問(wèn)，這種揚(yáng)棄恰恰映射了宏大敘事對(duì)其檔案化的褫奪?！鞍倒鈾n案”試圖連結(jié)和顯現(xiàn)的正是這些追問(wèn)，而這些可分享的孤獨(dú)追問(wèn)，是一種雙向進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)，一方面作為對(duì)既有機(jī)制的易軌和逃逸，另一方面是對(duì)不可能的他者的無(wú)限接近。在這樣一種運(yùn)動(dòng)中，歷史方得以實(shí)現(xiàn)其自身。

也正是這樣一種運(yùn)動(dòng)，將“暗光”推進(jìn)至一種決定的時(shí)間，一種指向成為之不可能性的成為。這個(gè)時(shí)間不斷涌現(xiàn)于纏斗狀態(tài)中，戰(zhàn)斗還是消失?誰(shuí)戰(zhàn)斗還是誰(shuí)消失?

展覽將持續(xù)至2021年4月5日。

“ 暗光 (Noire Lumie?re) ”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2020 圖片?昊美術(shù)館