Christie's employees with?works by Rene Magritte.Photo by TOLGA?AKMEN/AFP?via Getty Images.
1924年，詩人安德烈·布勒東（André Breton）在巴黎正式發(fā)起了超現(xiàn)實(shí)主義（Surrealism）運(yùn)動(dòng)。他希望這場藝術(shù)與文學(xué)運(yùn)動(dòng)能夠成為一場革命，借此將人們的思想從理性的社會(huì)建構(gòu)中解放出來，積極探索潛意識(shí)（unconscious mind），將其視作藝術(shù)創(chuàng)作的來源。
雖然該流派起源于歐洲并曾在歐洲蓬勃發(fā)展，但由于第二次世界大戰(zhàn)，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家不得不離開故土，分散于世界各地。有些藝術(shù)家選擇登陸紐約和洛杉磯，而其他藝術(shù)家則要么前往拉丁美洲暫時(shí)避難，要么永久定居在那里，其中許多人選擇了墨西哥作為新的故鄉(xiāng)。
正是這種歷史的豐富性和多樣性，使得超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)令人回味無窮，經(jīng)久不衰。然而，這些特點(diǎn)也會(huì)讓藏家在購買超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品時(shí)望而生畏。為了更好地了解收藏這類藝術(shù)品，我們聯(lián)系了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)專家，并回答了幾個(gè)關(guān)于收藏的重要問題。
誰是藝術(shù)市場上最重要的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家？
Joan Miró. Montroig 3, 1974 Koller Auctions
最著名的幾位通常包括來自歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，如薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí）、雷內(nèi)·馬格利特（René Magritte）、胡安·米羅（Joan Miró）、伊夫·唐吉（Yves Tanguy）和保羅·德爾沃（Paul Delvaux）。一般來說，這些藝術(shù)家可以被視為超現(xiàn)實(shí)主義市場的支柱。去年，馬格利特作品的成交額在市場上創(chuàng)下了新高，在拍賣會(huì)上共斬獲超過1.08億美元。2018年，馬格利特的《唯樂原則》（The Pleasure Principle, 1937年）創(chuàng)造了新的拍賣紀(jì)錄，在蘇富比印象派和現(xiàn)代晚間拍賣會(huì)上以2680萬美元成交。該作以一個(gè)西裝革履的人物為主題，并用白熾燈代替了他的頭部。米羅的一幅作品在拍賣會(huì)上以超過3700萬美元的價(jià)格成交；達(dá)利的作品則超過了2170萬美元；唐吉的作品高達(dá)740萬美元；而德爾沃也輕松斬獲1060萬美元。
Yves Tanguy. Sans titre (Taille de guêpe), 1945 Omer Tiroche Gallery
紐約畫廊商喬納森·布斯（Jonathan Boos）說：“我認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)主義的市場——尤其是歐洲和拉丁美洲的超現(xiàn)實(shí)主義——多年來一直非常強(qiáng)勁；這部分得益于其極高的知名度，也與該藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在國際上建立的聯(lián)系密切相關(guān)?！?/p>
誰是價(jià)格更實(shí)惠的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家？
O. Louis Guglielmi. Untitled, 1949? Vallarino Fine Art
雖然家喻戶曉的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家作品往往是可望而不可及的，但鑒于超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)分散于世界各地的特質(zhì)，不難推斷，仍有大量鮮為人知但同樣才華橫溢的藝術(shù)家可供收藏。隨著關(guān)于該運(yùn)動(dòng)的學(xué)術(shù)研究不斷深入，此類藝術(shù)家更不斷涌現(xiàn)。
瑞士畫廊家史蒂芬·馮·巴爾塔（Stefan von Bartha）認(rèn)為，歐洲超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家康拉德·克拉菲克（Konrad Klapheck）和伊夫·拉羅伊（Yves Laloy）已經(jīng)嶄露頭角，即將獲得市場的認(rèn)可。馮·巴爾塔表示：“這是安德烈·布勒東最后發(fā)現(xiàn)的兩大藝術(shù)人物?！?/p>
Kay Sage. White Silence, 1941 Caldwell Gallery Hudson
與此同時(shí)，最近圍繞拉丁美洲超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的學(xué)術(shù)研究使得市場對(duì)威爾弗雷多·林（Wilfredo Lam，中文名為林飛龍）和羅伯托·馬塔（Roberto Matta）等藝術(shù)家的興趣也逐漸增強(qiáng)。“林飛龍的市場表現(xiàn)在過去幾年確實(shí)更為穩(wěn)健，其價(jià)格不斷攀升，特別是20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的作品最受矚目，”紐約蘇富比副總裁兼拉丁美洲藝術(shù)專家安德烈亞·索里利亞（Andrea Zorrilla）說。
另一個(gè)未被發(fā)掘且前景廣闊的市場，可能是20世紀(jì)30年代至40年代美國超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的作品。該流派包括 O.路易斯·古列米（O. Louis Guglielmi）、海倫·倫德伯格（Helen Lundeberg）、約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell）、彼得·布魯姆（Peter Blume）、費(fèi)德里科·卡斯特利翁（Federico Castellon）、約翰·阿瑟頓（John Atherton）、凱·賽奇（Kay Sage）、多蘿西婭·坦寧（Dorothea Tanning）、賈里德·弗蘭奇（Jared French）、約翰·懷爾德（John Wilde）、格特魯?shù)隆ぐ⒉死时龋℅ertrude Abercrombie）等藝術(shù)家。
在曾被忽視的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家里，如今有誰正備受關(guān)注？
Wifredo Lam. Idoli, 1973? Galerie Von Vertes
超現(xiàn)實(shí)主義流派中，被過分忽視卻又舉足輕重的便是女性藝術(shù)家。她們掙脫了布勒東設(shè)下的帶有明顯性別歧視色彩的桎梏，自成一派，創(chuàng)造了獨(dú)具視覺權(quán)威且卓越的超現(xiàn)實(shí)主義作品。在過去的十幾年里，市場正在經(jīng)歷一場路線的修正，更為關(guān)注以萊昂諾拉·卡靈頓（Leonora Carrington）、萊米蒂奧斯·瓦羅（Remedios Varo）、愛麗絲·拉洪（Alice Rahon）、布里奇特·蒂切諾（Bridget Tichenor）和瑪麗亞·馬丁斯（Maria Martins）為首的女性藝術(shù)家。
據(jù)索里利亞介紹，這些女性藝術(shù)家已經(jīng)迅速成為市場上的常客，價(jià)格也跟著上漲?！斑@不僅僅只是一種趨勢，”她說，“這也是市場虧欠她們?cè)S久的認(rèn)可?！?/p>
Federico Castellon. Untitled, 1939 Michael Rosenfeld Gallery
在過去十年中，女性超現(xiàn)實(shí)主義畫家的作品迅速突破了七位數(shù)的價(jià)格范疇。2014年蘇富比拍賣會(huì)上，瓦羅和卡靈頓的作品都打破了她們的二級(jí)市場紀(jì)錄，分別以430萬美元和260萬美元成交。今年，瓦羅的拍賣紀(jì)錄再次被打破，她1956年的作品《Armonía（Autorretrato Sugerente）》在拍賣會(huì)上斬獲610萬美元。今年對(duì)于愛麗絲·拉洪來說也是歷史性的一年，她在夏天的蘇富比拍賣會(huì)上先后兩次打破了之前的拍賣紀(jì)錄：一次是在5月，《La Cueva de los Amigos》（1951）以11.25萬美元成交，追平了她在2019年憑借1945年的作品《Le Cirqu》創(chuàng)造的拍賣紀(jì)錄；另一次則是在6月，她1960年的畫作《Los Cuatro Hijos del Arco Iris》超出了其高估價(jià)，以51.2萬美元的驚人價(jià)格成交。
這遲來的贊譽(yù)在很大程度上要?dú)w功于惠特尼·查德威克（Whitney Chadwick）、道恩·阿德斯（Dawn Ades）和特雷·阿克（Tere Arcq）等藝術(shù)史學(xué)家的工作；與此同時(shí)，2012年由 LACMA 與墨西哥城現(xiàn)代藝術(shù)博物館合作舉辦的“身處奇境：墨西哥和美國女藝術(shù)家的超現(xiàn)實(shí)主義冒險(xiǎn)”（In Wonderland: The Surrealist Adventures of Women Artists in Mexico and the United States）以及最近在北邁阿密當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum of Contemporary Art North Miami）舉辦的 “愛麗絲·拉洪：詩意的祈禱”（Alice Rahon: Poetic Invocations, 2019-20）展覽都為女性藝術(shù)家的重獲關(guān)注作出了貢獻(xiàn)。
關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義者使用的不同媒介，我應(yīng)該知道什么？
Max Ernst. Pollen dans le bois, 1953 Galerie Thomas
佳士得印象派和現(xiàn)代藝術(shù)副主席奧利維爾·卡穆（Olivier Camu, 2001年該拍賣行的年度 “超現(xiàn)實(shí)藝術(shù) ”【Art of the Surreal】拍賣會(huì)也是由他發(fā)起的）表示：“媒介并無優(yōu)劣之分。不過，布面油畫是最常見的形式，而且布面的作品往往比紙面更貴?！?/p>
乍一看，這場運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)作品似乎大多都是繪畫。然而如果仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的作品質(zhì)料不拘一格、包羅萬象，包括電影、版畫、照片、雕塑等各種媒介。
每位藝術(shù)家通常都會(huì)因特定的媒介而受到青睞。例如，像奧斯卡·多明戈斯（óscar Domínguez）和馬克斯·恩斯特（Max Ernst）這樣的藝術(shù)家都以使用一種叫做 “轉(zhuǎn)印”（decalcomania）的技術(shù)而聞名。這是18世紀(jì)為雕刻師開發(fā)的一種特殊的轉(zhuǎn)移技術(shù)，使其能夠?qū)㈩伭蠌钠矫孓D(zhuǎn)移到畫布或紙張上。
如何確定你購買的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品是真品？
Gertrude Abercrombie. White Horse, 1939? Karma
隨著超現(xiàn)實(shí)主義市場的不斷擴(kuò)張，詐騙的可能性也在逐步增加。據(jù)近期報(bào)道，芝加哥超現(xiàn)實(shí)主義畫家格特魯?shù)隆ぐ⒉死时鹊内I品市場備受關(guān)注。對(duì)阿伯克朗比作品需求的迅速增長再加上她相對(duì)可復(fù)制的繪畫風(fēng)格，使得她的作品很容易成為作假的目標(biāo)。幸運(yùn)的是，這些作品吸引了極為忠實(shí)的擁躉，因此偽造的空間很小。
卡穆解釋道，對(duì)于主流的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家來說，真?zhèn)舞b別并不是主要問題?！捌渌囆g(shù)家制作的復(fù)制品和贗品很容易被發(fā)現(xiàn)，這些作品絕不會(huì)進(jìn)入我們的拍賣會(huì)?！彼f，“我們有優(yōu)秀的藝術(shù)家作品全集（catalogues raisonné）和獨(dú)立的專家委員會(huì)，后者時(shí)常包括博物館級(jí)別的專家、藝術(shù)史學(xué)家以及技術(shù)人員。在某些情況下，藝術(shù)家的后裔也可能是委員會(huì)的成員?！?/p>
Salvador Dalí. The Burning Giraffe from the Tauromachie Suite, 1966-1967? New River Fine Art
“這些專家和專家委員會(huì)各自專注于一位藝術(shù)家，并利用檔案和照片資料進(jìn)行甄別。歸根結(jié)底，這種藝術(shù)的歷史還不到100年，”卡穆補(bǔ)充道。
在阿伯克朗比的案例中，畫廊商和機(jī)構(gòu)可以取信于這位藝術(shù)家到1960年前后一路保存的浩瀚的藝術(shù)記錄。此外，藝術(shù)史學(xué)家蘇珊·韋寧格（Susan Weininger）與已故的藝術(shù)家、策展人以及阿伯克朗比的遺產(chǎn)執(zhí)行人唐·鮑姆（Don Baum）合作，也為1991年一場關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的作品展撰寫了一篇考據(jù)資源豐富的文章。
布斯同意，文獻(xiàn)和研究是確保真實(shí)性的關(guān)鍵。“與信譽(yù)良好的經(jīng)銷商和拍賣行合作總是很重要，”他說，“在合作過程中，藏家理應(yīng)獲得杰出的研究成果以及詳盡的出處信息——絕無例外。”
