12月20日，首屆廣州當代藝術(shù)博覽會在廣州珠江邊的海心沙展覽館落幕。本次博覽會邀請了來自亞洲、歐洲、美洲的33家一線國際國內(nèi)畫廊參加，展出現(xiàn)當代繪畫、雕塑、影像、裝置及多媒體藝術(shù)作品，嘗試為廣州這塊地處華南的當代藝術(shù)生態(tài)發(fā)展創(chuàng)造出更多契機和可能性。
本次博覽會共呈現(xiàn)四個單元，分別為畫廊單元、論壇單元、公共藝術(shù)單元和影像單元。其中公共藝術(shù)單元和影像單元陸續(xù)呈現(xiàn)了二十余件國內(nèi)外藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，論壇單元也邀請了藝術(shù)家、策展人、美術(shù)館館長、收藏家、藝術(shù)商業(yè)等業(yè)內(nèi)人士分享交流座談。
作為廣州第一個當代藝術(shù)博覽會，主辦方希望用五年的時間，為廣州打磨一個有水準、高質(zhì)量的當代藝術(shù)博覽會，以此吸引國內(nèi)外一流的當代藝術(shù)畫廊，讓當代藝術(shù)在廣州生根發(fā)芽，成為廣州一張嶄新的文化名片。隋建國先生在開幕發(fā)言時講到，廣州當代藝術(shù)博覽會是獨一無二的一個空間，是有深刻象征性意義的博覽會，這就是廣州當代藝術(shù)的一個轉(zhuǎn)折點。
隨著20日藝博會的閉幕，首次廣州當代藝術(shù)博覽會究竟達到各方預(yù)期了嗎？99藝術(shù)網(wǎng)采訪了藝博會創(chuàng)始人艾海，以及來自北京、上海、杭州和廣州本土的四家空間代表，請他們談?wù)剬V州當代藝博會的感受。
99藝術(shù)網(wǎng)：這是首屆廣州當代藝術(shù)博覽會，整體從展商反饋和交流中，您感覺有哪些超出預(yù)期的地方，有哪些是之后能夠更加提升的地方？
艾海：我感覺超出預(yù)期的地方，應(yīng)該是廣州青年收藏群體對當代藝術(shù)的接納度和購買力。需要提升的地方，也是未來我們規(guī)劃中的，我們會加強青年收藏群體的引導(dǎo)和培養(yǎng)。我們希望通過一系列的活動、展覽、交流等等，為廣州的青年收藏家群體創(chuàng)造更多的與當代藝術(shù)接觸和了解的機會。
99藝術(shù)網(wǎng)：藝博會當下存在同質(zhì)化的問題，廣州當代如何應(yīng)對競爭，我們的優(yōu)勢是什么？
艾海：我覺得首先，我們要考慮這個問題的前半句。我個人認為藝博會是藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的閉環(huán)中，非常重要的一環(huán)。從藝術(shù)家創(chuàng)作作品，到畫廊推動、推廣藝術(shù)家，再到收藏家收藏作品。整個過程中，畫廊對于藝術(shù)家的推動和推廣，更多是通過展覽、交流、座談等形式體現(xiàn)，但這遠遠不夠，機構(gòu)要更多更好的推動自己的藝術(shù)家，就需要豐富和培養(yǎng)自己的收藏家群體，讓藝術(shù)品在更廣泛的范圍內(nèi)得到呈現(xiàn)和認可。這些都需要通過藝博會這種形式來更好的實現(xiàn)。所以說，藝博會對于一個地域來講、對于藝術(shù)生態(tài)來講，它都是一個我們需要的東西。而不是一個看似越來越多，需要我們摒棄的東西。那么，同質(zhì)化，我認為這個不存在，一個地方的藝博會都有他們不同的地域文化做支撐，每一個地方的藝博會都有不同的主辦法從不同的出發(fā)點來籌備這件事情，每一個地方的地域文化積累下，地域的收藏人群關(guān)注點、興奮點也都不一樣。
99藝術(shù)網(wǎng)：藝博會除了交易，對當?shù)厮囆g(shù)愛好者也肩負藝術(shù)普及和推廣的積極作用，這方面普通觀眾接受度感覺如何？
艾海：普通觀眾的看展熱情還是很高的，從長遠來看，還是要慢慢培養(yǎng)普通觀眾對藝術(shù)的認知和理解。
展商有話說
沒頂畫廊 上海
針對本屆廣州當代，我們?yōu)榇蠹揖x了畫廊幾位藝術(shù)家的最新的代表性作品，包括陸平原的“Look! I’m Picasso!”系列、丁力、陳英和楊深的最新繪畫作品，以及來自徐震的“天下”、“金屬的語言”、和徐震專賣店的限量版小雕塑等。
博覽會現(xiàn)場的銷售成績相當不錯，更重要的是，我們認識了不少新的藏家和朋友，很高興和廣州、以及整個珠三角的藝術(shù)生態(tài)有了更深入的了解和互動。
廣州有著自身深厚的文化傳統(tǒng)和本土性格，有美院、美術(shù)館、三年展、獨立機構(gòu)等不同形態(tài)不同層面的空間、持續(xù)的活躍工作，構(gòu)成了廣州當代藝術(shù)獨特的生態(tài)和氛圍。隨著和美術(shù)館與其他新的藝術(shù)機構(gòu)、以及新的博覽會的開幕，必然會帶動新的能量。
偏鋒畫廊 北京
主辦方很努力，盡管硬件措施稍顯不足、比如展墻高度問題，但是對于一個沒有專業(yè)經(jīng)驗的團隊來說，已經(jīng)很不錯。
我們此次帶來一些在大亞灣地區(qū)知名度比較大的藝術(shù)家，范勃、朱偉、康海濤、John McLean、Enrico Bach、倪軍等，同時也為大亞灣藏家?guī)砹?0后藝術(shù)家 趙延斌、鄒易韋的作品，反響不錯。
廣州有國內(nèi)一流的專業(yè)藝術(shù)院校、美術(shù)館、批評家、策展人等，學(xué)術(shù)構(gòu)建比較完整；大亞灣地區(qū)人均GDP很高，有一定的潛在需求，所以還需要有持續(xù)的力量來推動藝術(shù)收藏。
人可藝術(shù)中心 杭州
首屆廣州當代藝術(shù)博覽會整體感受還不錯，與其他好的博覽會沒有本質(zhì)上的不同。
這次針對首屆廣州當代藝術(shù)博覽會，人可畫廊帶來了五位藝術(shù)家的作品，焦小健、韓冬、張浩、南溪、田衛(wèi)。以中小型架上作品為主。這次親身感受到了廣州當代藝術(shù)市場的潛力。非常需要廣州當代藝術(shù)博覽會這樣的平臺啟蒙和再啟蒙。本土機構(gòu)及專業(yè)人士帶動藏家團和觀展團的熱情給我留下非常深的記憶。他們的專業(yè)性給藏家及觀眾理解當代藝術(shù)起到了非常重要的學(xué)術(shù)支持。這次銷售比預(yù)想的好，韓冬、田衛(wèi)的作品特別受到廣州藏家的喜愛。讓我特別感動的是著名批評家皮道堅老師來人可展位收藏了韓冬老師的作品。
廣州的當代藝術(shù)生態(tài)不能沒有一個好的當代藝術(shù)博覽會。有了首屆廣州當代藝博會，把廣州的當代藝術(shù)生態(tài)很重要的一環(huán)連上了。我想，廣州有了當代藝術(shù)博覽會，這當代藝術(shù)生態(tài)更具國際視野了。
觀空間 廣州
廣州在當代藝術(shù)板塊相對落后，有一定的滯后性，廣州有這么一個慢熱的特點，所以這次廣州當代藝博會普通觀眾參與度還有待提高。
我們這次主要帶年輕藝術(shù)家為主、畢竟在廣州當代藝術(shù)這個板塊藏家去收藏成熟藝術(shù)家的意愿可能還需要發(fā)掘，可能有大藏家在外圍，在香港，在上海，在北京買比較成熟的藝術(shù)家作品，或者在二級市場直接去拍賣，但是在廣州畫廊和在廣州當?shù)?，甚至在廣東范圍，去一級市場買的可能不多。
當然我們也帶來兩個相對比較有影響的藝術(shù)家，魏光慶和石磊，其他都是年輕藝術(shù)家，包括張釗瀛，付毅兵，愛美麗、年輕藝術(shù)家里還有陳英杰、劉明鑒，張長江等藝術(shù)家。
銷售都是幾萬人民幣的這種作品，達成一定的成交，廣州當代藝術(shù)的市場需要進一步培育。處于這種入門級和觀望之間的藏家會比較多一點，他們會從年輕藝術(shù)家入手，這也是一個很不錯的現(xiàn)象，廣州收藏的人不少，但是收藏當代藝術(shù)的相對少。
他們收藏的傳統(tǒng)偏古董、傳統(tǒng)收藏的圈子比較活躍，他們也會經(jīng)常交流，但是當代藝術(shù)對他們來說更注重精神性和觀念性、思想性的這種藝術(shù)，對于廣州這么務(wù)實的一個城市來說，可能不在他們投資回報的那個時間軸里。變現(xiàn)能力或者是投資的邏輯不一樣，他們還處于觀望階段，收藏當代的可能會偏年輕的藏家為主。
但還好廣州當代第一屆藝博會舉辦了，通過三到五年培育會慢慢成形一個市場，據(jù)我觀察，今年有一些之前外圍觀看，學(xué)習(xí)的人，今年有出手去買，哪怕是三萬、五萬但他們已經(jīng)進場了，我覺得就挺有希望，這些群體和活動都需要進一步發(fā)展壯大才能夠共同把廣州當代做好，也希望更多的外地畫廊過來交流。
未來需要更多的當代藝術(shù)展覽，包括美術(shù)館的展覽畫廊的展覽，更多藝術(shù)普及的教育，更多藝博會的參與。廣州市對于特別是年輕藝術(shù)家的培育，這幾年出了很多不錯的藝術(shù)家，只要給他們一個良好的生態(tài)，雖然是慢熱，但是發(fā)展還是很穩(wěn)健的，只要開始了，我相信就會越來越好。
展會現(xiàn)場
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