廣匯美術(shù)館即將開(kāi)館，第九屆UP-ON向上國(guó)際現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕盛況回顧

10月22日，連日陰雨后迎來(lái)了久違的陽(yáng)光。下午14時(shí)，第九屆Up-On國(guó)際現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)廣匯美術(shù)館會(huì)場(chǎng)的活動(dòng)正式啟動(dòng)。

開(kāi)幕式在美術(shù)館的借山劇場(chǎng)舉行，廣匯美術(shù)館張格芳館長(zhǎng)首先致辭，感謝現(xiàn)場(chǎng)觀眾朋友的到來(lái)。她表示十分榮幸廣匯美術(shù)館能協(xié)辦第九屆Up-On藝術(shù)節(jié)，并將在今后攜手共進(jìn)。展望未來(lái)，廣匯美術(shù)館將聚焦中國(guó)水墨藝術(shù)研究，同時(shí)以開(kāi)闊的視野關(guān)注并呈現(xiàn)當(dāng)下多元的藝術(shù)生態(tài)，積極參與構(gòu)建城市未來(lái)文化圖景，努力成為世界一流的公共美術(shù)館。

Up-On國(guó)際現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)創(chuàng)始人周斌的發(fā)言感慨頗深，他表示Up-On國(guó)際現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)經(jīng)過(guò)最初的艱難時(shí)刻已越走越好，同樣的行為藝術(shù)在中國(guó)也從奄奄一息變得充滿活力，這些都離不開(kāi)大家對(duì)Up-On國(guó)際現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)的支持，Up-On也將繼續(xù)努力不負(fù)大家的期許。

批評(píng)家陳默作為觀察員代表發(fā)言，他很高興Up-On藝術(shù)節(jié)能在廣匯美術(shù)館舉辦，在他看來(lái)廣匯美術(shù)館作為一個(gè)新生的公共美術(shù)館，與Up-On十分契合，非常期待它們碰撞出火花。

藝術(shù)家代表劉傲直言Up-On十分有趣，就像行為藝術(shù)其中的隨機(jī)性，她今天站在臺(tái)上發(fā)言也是隨機(jī)抽到的，請(qǐng)大家期待她的表演，也是今日Up-On的第一場(chǎng)表演。

劉傲，《不能再多等一天》“與自己的情緒交流擁抱，讓身體感受并表達(dá)”。第一位表演的藝術(shù)家是來(lái)自昆明的劉傲，在廣匯美術(shù)館的5號(hào)樓中，她為我們帶來(lái)了她的作品《不能再多等一天》，整個(gè)行為持續(xù)了15分鐘。在藝術(shù)家自我規(guī)定的線內(nèi)，她開(kāi)始了她的作品。最初她把枕頭塞在衣服的后面，并躺在地上做一些動(dòng)作，隨后拿著枕頭起身動(dòng)作、或與桌子、枕頭互動(dòng)，最后站直把枕頭塞進(jìn)衣服前，結(jié)束了她的作品。負(fù)重、壓抑、緊張、虛飾……一天也不能再多等，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒也被帶到了噴涌的瞬間。

張維，《無(wú)題》“媒介涉及寫(xiě)作、行為藝術(shù)、獨(dú)立紀(jì)錄片、攝影及自出版書(shū)籍”。張維站在一扇白墻前，手中緊緊攥著一個(gè)小杯子，隨后沿著水泥地上的細(xì)縫向前，不時(shí)地暫停、蹲下、仰望，走到盡頭后返回并蹲下，她從手中小杯子中拿出一顆顆豆類(lèi)，塞進(jìn)水泥地的細(xì)縫中。她的動(dòng)作引發(fā)了觀眾的好奇心，大家一一蹲下去查看她塞進(jìn)細(xì)縫的為何物。張維蹲著邊塞邊一路向前，途中有自發(fā)的觀眾上前一同幫她，藝術(shù)家與參與觀眾的互動(dòng)，讓我們回想起童年時(shí)與小伙伴一起度過(guò)的無(wú)聊時(shí)光，那時(shí)我們并不覺(jué)得無(wú)聊，就像此刻，大家與藝術(shù)家一同沉浸在廣匯美術(shù)館的空間之中。

李艾筱，《生育》“每次停留對(duì)視都是我與生命的對(duì)視與思索”。李艾筱選擇的表演場(chǎng)地在美術(shù)館綠化區(qū)的浣硯池，作品題為《生育》。她身著一襲白衣坐在置于池中的白椅上，手中抱著一個(gè)灌有紅色液體的氣球。氣球連著一根水管，不停有觀眾去按壓并注水到氣球中。在不斷按壓下，氣球被源源不斷地注入池中的水，變得越來(lái)越大。倏忽間氣球爆破，氣球中紅色的水濺在她身上、池邊，象征著血液的池水也在各位觀眾心中緩緩流淌。

伊凡，《無(wú)題》“每天都在生活，每天都在做現(xiàn)場(chǎng)”。場(chǎng)景重新轉(zhuǎn)回美術(shù)館5號(hào)樓中。一些直徑1-2.5cm的白石子，從入口被拖拽進(jìn)室內(nèi)場(chǎng)地與地面小孔呼應(yīng)著。它們被藝術(shù)家伊凡塑造成一組流動(dòng)的線，逐漸稀疏消失在兩端。隨后，藝術(shù)家將攪拌后的細(xì)密泡沫壘在自己周?chē)?。隨著時(shí)間的流逝，泡沫慢慢地重回于水的形態(tài)，只留下地面的一灘印痕作為發(fā)生的模糊印記。

王楚雯，《愛(ài)的聯(lián)系》“抽離并接收隨機(jī)的邀請(qǐng)，一起感受和回應(yīng)”。

5號(hào)樓室內(nèi)的另一邊，王楚雯站在一堆黑色的線中開(kāi)始了她的作品《愛(ài)的關(guān)聯(lián)》。王楚雯把黑色的線纏在自己和現(xiàn)場(chǎng)觀眾身上，以及室內(nèi)的柱體上。纏繞越來(lái)越多，角力中奔走變得吃力。忽然，“嘣”的一聲，連接著觀眾和藝術(shù)家的彈力繩斷了，對(duì)愛(ài)的闡釋?zhuān)苍谶@復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中戛然而止，引人深思。

而一塊玻璃墻之隔的室外，正在發(fā)生一場(chǎng)即興表演。兩位藝術(shù)家似乎受到了這塊場(chǎng)域的磁力影響，即興地運(yùn)用手邊可利用的器具，開(kāi)始創(chuàng)作屬于自己的作品。

廖櫻澤，《序》“真正觸發(fā)內(nèi)心的表演是‘一次性’的，無(wú)法循環(huán)重復(fù)的”。廖櫻澤的作品在一處特別的空間——最美“天際線”，位于廣匯美術(shù)館一樓穹頂?shù)囊粔K綠色的空中草地。身著白裙的廖櫻澤，隨著同伴演奏的笛聲，緩緩地走到在一團(tuán)白色的物件前坐下，并拿起白色油漆刷涂刷自己的身體，以及草坪上的雜物。時(shí)近黃昏，伴隨著刷漆的過(guò)程，她的另一位同伴吹著口風(fēng)琴加入，與笛聲交織成一曲暮歌。在朦朧的白色煙霧之中，一切歸于《序》中，將無(wú)限的感受與思考留給了觀眾。

蕭勍，《水消失于水中》“將具有個(gè)人敘事風(fēng)格的哲學(xué)緯度探討融入藝術(shù)家的表演DNA中”?！癐 love performance,I love performance...”美術(shù)館草坪上傳來(lái)藝術(shù)家蕭勍的喊聲。美術(shù)館西南側(cè)坡地上鋪上了黑色長(zhǎng)幔，蕭勍在同伴的配合下，從坡地上滾落，同時(shí)被長(zhǎng)幔緊緊包裹，直至無(wú)法動(dòng)彈。在的滾落過(guò)程中，不停地纏裹，觀者的心境也隨之起伏，或驚心動(dòng)魄，或受困低沉。

何雨，《偽裝成………的生命》“對(duì)自由的永恒追求并自我表達(dá)”。在美術(shù)館的草坪上，何雨蜷縮成嬰兒狀，被一塊灰色的“布”嚴(yán)實(shí)蓋住。慢慢地，隨著她的動(dòng)作這塊布出現(xiàn)褶皺，她以自己的軀體不停向外伸探，并用軀體慢慢地把布蜷住。結(jié)束后，她被兩位同伴抬走，回歸嬰兒蜷縮的姿態(tài)。誠(chéng)如藝術(shù)家自己所言，創(chuàng)作是一個(gè)尋找自己、形成真正自我的探索之路，把自己帶向生命的另一個(gè)向度。

除了第九屆UP-ON向上國(guó)際現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)（THE 9TH UP-ON INTERNATIONAL LIVE ART FESTIVAL）的現(xiàn)場(chǎng)，上午10：00我們邀請(qǐng)到藝術(shù)家觀察員陳默、丁奮起、黃效融、李佳、李杰、田萌、查常平、張意舉行圓桌會(huì)議，圍繞行為藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)的建設(shè)及其對(duì)地方藝術(shù)生態(tài)的意義，UP-ON國(guó)際現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)在未來(lái)的運(yùn)營(yíng)機(jī)制等議題，展開(kāi)討論。席間各位觀察員暢所欲言，精彩的發(fā)言我們將在后繼發(fā)送。未來(lái)，廣匯美術(shù)館期待用歷史的眼光、國(guó)際化的視野，以更具公共性的開(kāi)放態(tài)度，更具使命感的深耕精神，參與并助推成都當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。