三幅畫帶你走入畢加索的精神世界

香港秋拍期間，佳士得將隆重呈獻(xiàn)三幅巴布羅·畢加索（Pablo Picasso）作于不同時(shí)期的經(jīng)典作品。通過(guò)這三幅色彩豐富、生機(jī)勃勃而又引人入勝的佳作，我們得以一窺這位現(xiàn)代藝術(shù)大師的精神世界。其中，作于1960年代的《戴帽男子》（Homme au chapeau，1964年作）和《男子半身像》（Buste d’homme，1969年作）為畢加索藝術(shù)創(chuàng)造力登峰造極且多產(chǎn)之時(shí)的杰作。這兩幅作品均體現(xiàn)了畢加索晚期一揮而就、靈感飛揚(yáng)的典型風(fēng)格。當(dāng)畢加索步入人生的最后一個(gè)十年，他極度渴望通過(guò)繪畫抵抗分秒流逝的時(shí)間。這兩件作品似乎都傳達(dá)了藝術(shù)家自身作為藝術(shù)家的認(rèn)同感和自我反思，同時(shí)也反映了他對(duì)藝術(shù)史上大師的致敬和探索。

致敬梵高：畢加索的精神偶像

《戴帽男子》作于1964年12月11日至18日，是畢加索對(duì)梵高的致敬之作，畫里出現(xiàn)的帽子幾乎是梵高的代名詞。本作充滿活力，筆觸自由，充滿力量，畫中的男子更與畢加索早期的自畫像一樣，雙眼炯炯有神。這幅作品來(lái)自于著名的約阿夫·哈拉普（Yoav Harlap Collection）珍藏，此前從未現(xiàn)身于拍場(chǎng)，是藝術(shù)家作為禮物贈(zèng)予其家族成員，此后一直珍藏于家族中至1980年代。

火槍手系列：畢加索的自我投射

作于1969年2月21日的《男子半身像》則是畢加索為準(zhǔn)備其1970年于亞維農(nóng)教皇宮（Palais des Papes）的重要個(gè)展而作。畢加索一生圍繞不同主題創(chuàng)作了許多作品，而“火槍手”系列正是其中的收官系列。1966年初畢加索重讀了大仲馬的名作《三個(gè)火槍手》，不久后，一個(gè)全新的人物形象便出現(xiàn)在他筆下。這位紳士騎兵、瀟灑貴族，不僅精于劍術(shù)，且勇于逐愛。這一威風(fēng)凜凜、充滿男子氣概的火槍手被普遍認(rèn)為是畢加索眼中的自我形象投射，與他年輕時(shí)的樣子并無(wú)二致；畢加索的生命力與他的藝術(shù)水準(zhǔn)一樣，幾十年如一日超群絕倫、銳不可當(dāng)。

“火槍手”系列作品藝術(shù)家晚年最重要的創(chuàng)作主題之一，他向倫勃朗（Rembrandt）和維拉斯蓋茲（Velazquez）等西洋古典藝術(shù)大師取材，希望在人生的最后階段，在西方藝術(shù)史上與這些偉人并肩而立。本作自1987年便藏于同一私人收藏，此次為首次現(xiàn)身拍場(chǎng)。

繆斯女神：畢加索的靈感源泉

在畢加索生命的每一段重要關(guān)系中，伴侶無(wú)一例外地成為了他的繆斯，標(biāo)志著他創(chuàng)作生涯一個(gè)個(gè)全新的階段。作于1941年11月的《斜倚的女子與人》（Femme couchée et personnage）是一幅極為罕見的色彩鮮明的作品，描繪了一個(gè)精心布置、色彩繽紛的室內(nèi)場(chǎng)景。畫中的兩位女子一位斜倚，一位對(duì)鏡自視，正是畢加索一生中最重要的兩位繆斯女神：朵拉·瑪爾（Dora Maar）與瑪麗·特雷斯·沃爾特（Marie-Thérèse Walter）。

畢加索筆下斜躺及入睡的沃爾特聞名遐邇，正如在畫面左側(cè)紫色身影。與沃爾特相比，瑪爾夸張而嚴(yán)肅的性格令畢加索刻意使用深色調(diào)及銳利的角度來(lái)呈現(xiàn)，畫面常常扭曲變形、重新組合，反映出戰(zhàn)爭(zhēng)年代下焦慮的時(shí)代思潮。

拍賣時(shí)間

二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣：藝行者 | 12月1日 晚上7:30

二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣 | 12月1日 晚上8:30

二十一世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣 | 12月2日 上午10:30

二十世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣 | 12月2日 下午3:00

預(yù)展時(shí)間（敬請(qǐng)預(yù)約參觀）

11月26日 - 12月1日