遠(yuǎn)行與歸來(lái)不僅僅意味著一個(gè)藝術(shù)家以家鄉(xiāng)為圓點(diǎn)的啟程和歸程，而是作為地球上個(gè)體、對(duì)外部、對(duì)世界、對(duì)宇宙以作品展開的一次次幻想和真實(shí)的對(duì)話。
繼2014年蔡國(guó)強(qiáng)在上海當(dāng)代藝術(shù)館的個(gè)展之后，“蔡國(guó)強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來(lái)”來(lái)到浦東美術(shù)館，作為開館展之一，共展出119件/組以火藥為主及不同媒介的作品，二樓三大展廳和公共空間呈現(xiàn)了藝術(shù)家的“一個(gè)人西方藝術(shù)史之旅”精選作品，以及與中國(guó)文化精神和他視為永恒之鄉(xiāng)的宇宙的對(duì)話，包括藝術(shù)家首個(gè)VR虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)作品《夢(mèng)游紫禁城》；四樓多功能廳展示藝術(shù)家對(duì)話繪畫初心的早期作品，以及由洛杉磯蓋蒂文物保護(hù)研究院策劃的展中展“媒材的遠(yuǎn)行”。
繪畫夢(mèng)的破滅
新藝術(shù)語(yǔ)言的開始
提起蔡國(guó)強(qiáng)，“火藥藝術(shù)家”的稱呼已經(jīng)成為他的個(gè)人“品牌”。從2008年北京奧運(yùn)會(huì)天空的“大腳印”到老家泉州惠玙島海邊升起的“天梯”，他以火藥為媒的世界各地的爆破項(xiàng)目，讓世人認(rèn)識(shí)了一個(gè)充滿想象力、樂觀且大膽“玩火”的藝術(shù)家?！半m然作品搞觀念、搞爆炸，但童年的藝術(shù)家夢(mèng)，其實(shí)是畫家夢(mèng)?！辈虈?guó)強(qiáng)少年時(shí)曾夢(mèng)想做一個(gè)畫家，他1957年出生于福建泉州，小時(shí)候就喜歡畫畫，也做過演員，進(jìn)了家鄉(xiāng)的劇團(tuán)，后來(lái)到上海進(jìn)修舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，一邊學(xué)習(xí)一邊寫生畫畫，嘗試了各種風(fēng)格，但是當(dāng)時(shí)他的油畫、水彩畫內(nèi)容和風(fēng)格并不入主流。
可能是家鄉(xiāng)那種兼容并蓄的精神和渴求大膽表達(dá)的心性，讓蔡國(guó)強(qiáng)找到了火藥這種媒材，先是在畫布上用小火箭打，有時(shí)把畫布都燒壞了。1986年到日本后，機(jī)緣巧合得以開展火藥畫的實(shí)驗(yàn)，蔡國(guó)強(qiáng)才慢慢開始脫離顏料，用火藥在畫布上“炸”出作品。等到他去美國(guó)時(shí)，已經(jīng)建立了自己的風(fēng)格，找到了自己的藝術(shù)語(yǔ)言。
從小鎮(zhèn)愛表現(xiàn)的文藝青年，到異鄉(xiāng)以藝術(shù)求生的藝術(shù)家，格列柯是蔡國(guó)強(qiáng)藝術(shù)上的導(dǎo)師和精神上的對(duì)話者，他曾攜大女兒重走了一趟格列柯人生的重要地點(diǎn)。格列柯也是一個(gè)在異鄉(xiāng)漂泊中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)成就的大師，他不隨大流，堅(jiān)持自己的風(fēng)格，作品中可見人的情緒和狀態(tài)，刻意走形，但重神似，被稱為表現(xiàn)主義的先驅(qū)。
火藥畫的魅力
一個(gè)人的西方藝術(shù)史
與格列柯三十多年的精神對(duì)話促成了2017年開始蔡國(guó)強(qiáng)與各大美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的項(xiàng)目，藝術(shù)家稱之為“一個(gè)人的西方藝術(shù)史之旅”，包括普拉多美術(shù)館、烏菲齊美術(shù)館、古根海姆美術(shù)館、俄羅斯普希金國(guó)家藝術(shù)博物館、那不勒斯國(guó)家考古博物館、龐貝考古遺址等世界重要的美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)。蔡國(guó)強(qiáng)觀看館藏作品，與策展人交流、學(xué)習(xí)，然后創(chuàng)作火藥畫，不僅重溫作品和風(fēng)格，更在探尋一種繪畫的精神，將西方藝術(shù)史與東方精神進(jìn)行對(duì)話。
這一趟“一個(gè)人的西方藝術(shù)史之旅”從西班牙藏有眾多名畫包括格列柯作品的普拉多美術(shù)館開始，這也是蔡國(guó)強(qiáng)首次大量使用彩色火藥完成的作品，現(xiàn)場(chǎng)觀感相當(dāng)令人驚艷。
一進(jìn)入浦東美術(shù)館2樓展區(qū)內(nèi)，“對(duì)話巴洛克藝術(shù)與西班牙黃金時(shí)代”主題作品就爆炸般地出現(xiàn)在眼前。巨大尺幅的作品，好像經(jīng)歷了一場(chǎng)硝煙，劫后余生中慢慢浮現(xiàn)出了城市、古跡、人物、動(dòng)物，火藥材料爆破引起的氣流化成畫布上色彩的動(dòng)勢(shì)，而由藝術(shù)家通過紙板模型和不同壓力的控制所留下的形，精準(zhǔn)而又模糊地透露了西班牙黃金時(shí)代作品的輪廓。
《晝夜托雷多》融匯這個(gè)城市一天不同時(shí)段的光影能量，并被一種強(qiáng)大的氣場(chǎng)所喚醒?！遏敱舅埂丛律衽c公羊人〉》中魯本斯充滿肉感和激情的印象被蔡國(guó)強(qiáng)用另一種形式呈現(xiàn)，在這里，火藥畫突出的絕不是對(duì)形象的靜態(tài)復(fù)刻，而是一種氛圍的呈現(xiàn)，一種被凝固下來(lái)的瞬間。
藝術(shù)家的感性和工匠般的能力，以及畫面里的冒險(xiǎn)感和繪畫性，這些是蔡國(guó)強(qiáng)從普拉多美術(shù)館杰作中感受到的繪畫精神，也在他作品中呈現(xiàn)了。
“火藥畫的感性，來(lái)自我，也來(lái)自材料。在畫布上做火藥試驗(yàn)，這樣率真呈現(xiàn)的效果，作為抽象畫挺迷人的，我還期待它能釋放更高遠(yuǎn)境界的精神?！?/p>
“與外星人戀愛”
浪漫宇宙的煙火氣
早期蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)實(shí)踐就橫跨了繪畫、裝置、錄像以及行為藝術(shù)等不同的形式。1986年底至1995年旅居日本期間，他慢慢形成自己的繪畫語(yǔ)言，也同步推進(jìn)爆破規(guī)模和形式，形成了今天最負(fù)盛名的室外爆破計(jì)劃。以宇宙萬(wàn)物為標(biāo)尺，藝術(shù)家的想象力幾乎沒有地域空間的限制。
在浦東美術(shù)館的中央展廳是蔡國(guó)強(qiáng)為場(chǎng)地特別打造的新作《與未知的相遇》，這是在30米挑高空間中的動(dòng)態(tài)燈光裝置，有飛船、外星人、愛因斯坦、地球、人類、猿猴等形象，以及加加林回到地球后的第一句話“The Earth Is Blue”等字樣，以電腦控制燈光變化，成為一個(gè)具有動(dòng)感和奇幻想象的空間。
這個(gè)作品對(duì)應(yīng)了蔡國(guó)強(qiáng)2019年11月在墨西哥完成的《未知的相遇：墨西哥宇宙項(xiàng)目》，項(xiàng)目的紀(jì)錄片和藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿也同步在美術(shù)館展出。
紀(jì)錄片描述，從2019年往前數(shù)500年前，西班牙人抵達(dá)阿茲特克帝國(guó)首都特諾奇蒂特蘭，阿茲特克人以迎接神的規(guī)格迎接了西班牙人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有想到后續(xù)自己的悲慘命運(yùn)?！段粗南嘤觯耗鞲缬钪骓?xiàng)目》并沒有僅僅留在這一段故事中，而是以瑪雅文明的自然宇宙觀出發(fā)，將不同文明中“脫離重力，擁抱宇宙”的故事，以墨西哥煙花塔的形式表現(xiàn)出來(lái)。我們看到在喬魯拉大金字塔腳下，夜空中“宇航員”隨著火箭升空，外星人與地球人談戀愛……隨著一萬(wàn)支火箭一支支地燃燒，顆顆火箭沖向天空，擁抱宇宙也讓觀眾的心情走向高潮。
這不是蔡國(guó)強(qiáng)第一個(gè)以宇宙為題的項(xiàng)目。早在上世紀(jì)80年代，他就開始了《為外星人做的計(jì)劃》系列，這個(gè)系列有超過30個(gè)連貫性的計(jì)劃，其中最為著名的包括1993年的《萬(wàn)里長(zhǎng)城延長(zhǎng)一萬(wàn)米：為外星人做的計(jì)劃第十號(hào)》，通過這些計(jì)劃藝術(shù)家形成了統(tǒng)一的時(shí)空和宇宙觀念。
2020年新冠疫情期間，蔡國(guó)強(qiáng)重讀自己上世紀(jì)八九十年代的筆記，將《為外星人做的計(jì)劃》一些未實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目做成火藥畫，重溫了藝術(shù)家年輕時(shí)思考的宇宙問題?！坝钪媸俏疫@個(gè)仰望星空的繪畫少年的永恒之鄉(xiāng)，每當(dāng)以中國(guó)發(fā)明的火藥為媒材探索宇宙主題的創(chuàng)作時(shí)，就仿佛踏上回鄉(xiāng)之路?！?/p>
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