方力鈞 《系列二( 之四 )》
1992年 布面 油畫 200×200 cm
6月28日晚8時，中國嘉德2022春拍“當(dāng)代藝術(shù)夜場”舉槌。方力鈞創(chuàng)作于1992年的《系列二(之四)》以5550萬元落槌，6382.5萬元成交。此作曾于2014年在香港蘇富比以5948萬港元成交。
中國嘉德2022春拍“當(dāng)代藝術(shù)夜場”拍賣現(xiàn)場
1990年代初，方力鈞開始創(chuàng)作了日后享譽全球的油畫“系列二”，正是這個系列令他成為栗憲庭口中“玩世現(xiàn)實主義”的旗手，并讓國際藝壇開始關(guān)注他的作品，不僅國外展覽紛至沓來，也令方力鈞成為最早獲得國際學(xué)術(shù)界肯定，及被重要美術(shù)館收藏的中國藝術(shù)家之一。
“系列二”的11件作品中，尺幅超兩米的巨作只有7件，而其中4件巨作已被德國科隆路德維希博物館、日本福岡美術(shù)館、阿姆斯特丹博物館等重要機構(gòu)收藏，因此一直絕少出現(xiàn)在市場。
此件《系列二(之四)》原為尤倫斯夫婦珍藏，比肩上述美術(shù)館收藏，是真正代表和記錄了中國九十年代當(dāng)代藝術(shù)史的博物館級作品，重要性毋庸置疑。
《系列二(之四)》也是這個系列中人物最多，同時個性表達最為具體的一幅。畫面中一群穿著樸素的光頭男人，漫無目的地閑蕩在藍天白云和灰蒙蒙的大地之間，他們的表情迷茫又無精打采，簡單的用色又進一步強化了無聊的氣息。前排左、中的兩個蒼老的“光頭”似乎象征了父輩的形象，比起無聊、無謂的新一代，他們代表了某種理想色彩的強權(quán)，可即便如此，他們也無法逃離虛無。這或許多少說明了藝術(shù)家在創(chuàng)作時的心態(tài)：一個年輕人，無時無刻不處在強話語權(quán)的注視之下。右側(cè)象征方力鈞自身的光頭心虛地摸著頭，更顯露出這種心態(tài)的復(fù)雜性。
方力鈞 1997年作 1997.1
RMB 28,750,000
北京保利 2013/12/1
“系列二”誕生后，方力鈞迅速受到國際關(guān)注。1993年，他受邀參加了栗憲庭、張頌仁策劃的香港“中國后八九”藝術(shù)展，《系列二(之四)》作為主要作品參展，并被尤倫斯夫婦收藏。此后，奧利瓦（Achill Bonito Oliva）訪問了方力鈞工作室，并邀請他參加了第四十五屆威尼斯雙年展；同年，《紐約時代周刊》將方力鈞作品《系列二（之二）》刊登在雜志封面，引發(fā)西方觀察中國當(dāng)代藝術(shù)的新視角，方力鈞一時名聲大噪，成為了當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。與此同時，生活中的方力鈞也保持著光頭形象，與在繪畫里通過對光頭的描繪來表現(xiàn)的無個性似乎獲得了某種同一性，從此方力鈞的名字與光頭以及各種國際性展覽緊密聯(lián)系在一起。
方力鈞 1996年作 1996.4
RMB17,495,760
香港蘇富比 2015/4/4
1993年，方力鈞結(jié)束了圓明園波西米亞式的生活，與一眾朋友搬到宋莊，并在消費主義開始在中國遍地滋長后，掀起一股艷俗藝術(shù)之風(fēng)。對生存狀態(tài)的關(guān)注，始終是方力鈞由九十年代至今的主題，在超過40年的繪畫生涯中，方力鈞由關(guān)注中國人的生存狀態(tài)，擴展至全人類甚至整個大自然。但無可否認，方力鈞是為數(shù)不多完整經(jīng)歷了整個九十年代中國當(dāng)代藝術(shù)沉浮的弄潮兒，也唯有他九十年代的早期作品，最能定格中國后八九藝術(shù)的關(guān)鍵時期，《系列二(之四)》正是這段美術(shù)史。
