「藝術(shù)家的根本是發(fā)現(xiàn)美、傳遞美，我們的創(chuàng)作只是告訴人們這個(gè)世界上還有許多未被發(fā)現(xiàn)的美。藝術(shù)的關(guān)鍵在于激起人們對(duì)生活的無(wú)限美，為冷漠兩字注入最大的熱情，這就是世界接納藝術(shù)的根本?！?/p>
——陳逸飛
LOT 2005
陳逸飛（1946-2005）
《水鄉(xiāng)》
1984年作
76 x 106.5cm
布面油畫(huà)
簽名：84 Chen YiFei
陳逸飛在哈默畫(huà)廊和藏家交談
一九八三年十月，陳逸飛首次在紐約漢默畫(huà)廊舉辦個(gè)展——水鄉(xiāng)系列油畫(huà)，旋即獲得西方藝壇熱烈回響，名聲大噪；隨后，獲邀于華盛頓科克倫藝術(shù)博物館舉辦個(gè)展，藝術(shù)成就獲西方高度首肯。一九八五年，美國(guó)石油大亨漢默博士到訪中國(guó)，致送陳逸飛水鄉(xiāng)系列《家鄉(xiāng)的回憶－雙橋》；同年，水鄉(xiāng)油畫(huà)《橋》更被聯(lián)合國(guó)選作首日封。自此，“水鄉(xiāng)”的意象成為陳逸飛的標(biāo)志題材，與其不同創(chuàng)作階段持續(xù)演化、升華，印證了藝術(shù)家響徹東西方的盛名。
1985年，美國(guó)石油大王哈默博士訪華時(shí)，曾將陳逸飛的作品《家鄉(xiāng)的回憶-雙橋》作為禮物贈(zèng)送
以“水鄉(xiāng)”為題入畫(huà)，在中國(guó)繪畫(huà)史中有悠久的歷史，可追溯至宋元時(shí)期。而與傳統(tǒng)題材迥異的是，《水鄉(xiāng)》一作中，陳逸飛融合了中國(guó)山水景致與十五世紀(jì)威尼斯學(xué)派忠實(shí)呈現(xiàn)繪畫(huà)主體以表達(dá)社會(huì)意義的手法。陳氏對(duì)這兩者的融會(huì)始于其一九八二年的歐洲之旅，當(dāng)時(shí)他特意造訪威尼斯，描繪當(dāng)?shù)仫L(fēng)景秀麗的運(yùn)河。
LOT 2005 《水鄉(xiāng)》細(xì)節(jié)圖
該作《水鄉(xiāng)》中，對(duì)光影攝人的描繪為其注入強(qiáng)烈的懷舊思緒與氛圍，平衡了河川、樹(shù)木及天空的色彩，表現(xiàn)出他對(duì)寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)側(cè)重的同時(shí)，亦流露出強(qiáng)烈戲劇化的匠心。這無(wú)疑使得陳逸飛的畫(huà)作不落一般西方對(duì)東方的異國(guó)情調(diào)描繪的窠臼，突顯出他所創(chuàng)作的中國(guó)題材作品的重要意義。
《童年嬉戲過(guò)的地方》，陳逸飛，1984年作
89x151cm，布面油畫(huà)，北京匡時(shí)
2018年6月16日，LOT2103
成交價(jià)：CNY 21,275000
周莊風(fēng)景
「陳逸飛的繪畫(huà)在強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格中彌漫出濃郁的中國(guó)式的東方韻味。這位畫(huà)家把自己所畫(huà)的人物比作置于空曠背景上的雕塑，其造型力度異常扎實(shí)、完美、近乎爐火純青的技法非目的本身，相反它有助于透過(guò)畫(huà)面表達(dá)純屬個(gè)人的視覺(jué)情感。」
——[德] 卡爾·魯伯格（美術(shù)評(píng)論家）
LOT 2006
陳逸飛（1946-2005）
《使命》
1998年作
100 x 100cm
布面油畫(huà)
簽名：
Chen Yifei
展覽：
陳逸飛：新作，馬博羅畫(huà)廊，紐約，美國(guó)，1999年
回顧展覽：悼念陳逸飛1946-2005，馬博羅畫(huà)廊，紐約，美國(guó)，2007年
陳逸飛：油畫(huà)及紙上作品，馬博羅畫(huà)廊，倫敦，英國(guó)，2008年
出版：
《陳逸飛：新作》，馬博羅畫(huà)廊，1999年，圖版&P48
《陳逸飛：油畫(huà)及紙上作品》，馬博羅畫(huà)廊，2001年， 圖版&P6
《回顧展覽：悼念陳逸飛 1946-2005》，馬博羅畫(huà)廊，2007年，圖版&P29
《陳逸飛：油畫(huà)及紙上作品》，馬博羅畫(huà)廊，2008年，圖版&P24
《陳逸飛》，天津楊柳青畫(huà)社，2008年，圖版&P108
《陳逸飛：油畫(huà)及紙上作品》，馬博羅畫(huà)廊，2009年，圖版&P24
陳逸飛油畫(huà)及素描展 瑪勃洛畫(huà)廊 倫敦 英國(guó) 2001年 展覽現(xiàn)場(chǎng)
上世紀(jì)八十年代末至九十年代初，陳逸飛重返故土，殷勤創(chuàng)作，并持續(xù)尋找新的題材。期間，無(wú)論是作品描摹主題抑或是創(chuàng)作媒材都有所突破。一九八八年，陳逸飛首次赴西藏游歷，被當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)景深深震撼。西藏高原獨(dú)特的見(jiàn)聞與體驗(yàn)，磋琢出藝術(shù)家對(duì)生命與精神奧義幽邃的體悟。此后連續(xù)八年重游故地。
陳逸飛創(chuàng)作西藏題材作品中
一九九零年至二零零五年間，陳逸飛創(chuàng)作了一系列以西藏為主題的繪畫(huà)，與其八十年代初的“江南水鄉(xiāng)”系列及同時(shí)期的“海上舊夢(mèng)”系列相比，西藏主題繪畫(huà)摒棄了精致典雅的風(fēng)格與細(xì)膩筆觸，而是用一種詩(shī)意化的照相寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)藏民的粗獷豪邁，西藏的壯美無(wú)垠。無(wú)疑這一主題，無(wú)論在情感抑或創(chuàng)作形式上，都在陳逸飛的藝術(shù)生涯中占據(jù)著重要位置。
陳逸飛 《晨禱》 1996年作
布面油畫(huà) 200x200cm
香港蘇富比 2014年4月5日 LOT 0112
成交價(jià)：HKD 27,000,000
此次上拍的這件《使命》便是該系列中一幅精致詩(shī)意之佳構(gòu)。畫(huà)面采用特殊的構(gòu)圖，將分立兩側(cè)的人物切割至僅余半邊局部，從而將重心聚焦于左側(cè)人物伸出的右手。
LOT 2006 《使命》細(xì)節(jié)圖
充滿戲劇感的布光，將人物從黑色的背景中點(diǎn)亮，仿佛置身舞臺(tái)；而如同文藝復(fù)興后期著名的光影大師卡拉瓦喬的作品《圣馬太感召》中的光線設(shè)計(jì)一般，畫(huà)面右上角一束溫暖的光，柔和地順著右側(cè)身著西藏傳統(tǒng)皮襖的男人的肩背傾瀉而下，也同樣將左側(cè)身著暗紅色長(zhǎng)袍的僧侶的側(cè)顏，與畫(huà)面中心伸出的手臂照亮；牽引觀者的視線，聚焦于兩人之間的互動(dòng)：左側(cè)面龐俊秀、表情沉靜的僧侶似乎在為右側(cè)高大滄桑的男性遞上手中信物，抑或是在為其整理衣襟。
LOT 2006 《使命》細(xì)節(jié)圖
略去了具體的環(huán)境與背景，僅一束光，便賦予這一刻莊重的儀式感與永恒的神性。畫(huà)中所描繪的兩個(gè)人物極其細(xì)膩傳神，受到照像寫(xiě)實(shí)技法的影響，陳逸飛對(duì)細(xì)節(jié)的處理更是毫無(wú)懈怠。近觀此畫(huà)細(xì)致的油彩肌理與渾厚精準(zhǔn)的筆觸，方可體察其中光影呈現(xiàn)的奧妙。大地色系的溫暖主調(diào)與沉靜且具有張力的明暗對(duì)比，營(yíng)造出一種英雄式的蒼茫氛圍，以呼應(yīng)《使命》的主題，刻畫(huà)出一個(gè)超脫塵俗的意象。而與此類(lèi)似地，陳逸飛的電影作品《人約黃昏》（1996年）中亦有多幕夜景片段，這些鏡頭同樣大量運(yùn)用了昏暗背景與單一光源的手法，默訴著片中人物間的親密關(guān)系。
陳逸飛 《穿紅衣的母親》 1999年作
布面油畫(huà) 100x100cm
香港蘇富比 2012年4月2日 LOT 0543
成交價(jià)：HKD 2,660,000
與其他擅長(zhǎng)西藏題材的畫(huà)家不同的是，陳逸飛的畫(huà)籠罩著一種平和靜寂的懷舊氛圍，他用精致的筆意去表現(xiàn)開(kāi)闊大氣的西藏高原，這種反差賦予其作品一種獨(dú)特的美感，也讓觀者感觸到畫(huà)中蘊(yùn)含的一份深情。“西藏系列”作品曾經(jīng)在一九九六年上海博物館舉辦的陳逸飛個(gè)展上占據(jù)了很大比例，也足見(jiàn)畫(huà)家對(duì)該主題的推許。
陳逸飛 《父與子》1995年作
布面油畫(huà) 198.7x198.7cm
北京翰海 2010年12月11日 LOT 1243
成交價(jià)：RMB 25,760,000
