《人間仙境——方力鈞水墨》
2022.7.16-2022.10.16
西安美術(shù)館
西安大唐不夜城，以現(xiàn)代化的生活審美體驗(yàn)與經(jīng)受千年時(shí)光的大雁塔交相呼應(yīng)，時(shí)光流轉(zhuǎn)間，恍如一夜夢(mèng)回大唐。以唐代建筑風(fēng)格為外型的西安美術(shù)館便坐落于此。在這座將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方融會(huì)貫通的美術(shù)館舉辦方力鈞的第一個(gè)大型水墨藝術(shù)展，具有某種特殊的意義。正如西安美術(shù)館館長(zhǎng)楊超所提到的，在突破水墨從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的困境上，方力鈞的藝術(shù)可以帶來一些啟發(fā)。
西安美術(shù)館
步入美術(shù)館，一張超大的展覽海報(bào)在眼前展開。無數(shù)張面孔，是方力鈞筆下的人物，更是他的朋友。他們或嬉笑怒罵、或萎靡不振、或若有所思、或乖張孤傲、或空虛無聊……無論如何夸張、如何變形，讓我們感受到的卻是一個(gè)個(gè)無比真實(shí)的生命歷程和生活瞬間。這不禁聯(lián)想起老舍在《茶館》里的一句話：“時(shí)代是英雄的時(shí)代，生活是人民的生活。”方力鈞用他個(gè)人化的視角，將朋友們?cè)谏钪凶罘潘桑彩亲畈豢商娲膫€(gè)人特質(zhì)進(jìn)行抓取和描摹，讓每張面孔之下的情緒、感受、時(shí)代故事和人生經(jīng)歷層層鋪陳開來，像是一部“方式版”《世說新語(yǔ)》，更是他營(yíng)造出的一個(gè)紛繁蕪雜、千姿百態(tài)的“人間仙境”。
方力鈞 2016.1.24-2020.9.9 70.5cmx34cm 紙本水墨 2020年
《人間仙境 ——方力鈞水墨》展出了方力鈞一系列的水墨作品，其中多數(shù)作品創(chuàng)作于近三年。策展人魯虹提到，這幾年由于疫情的原因，方力鈞不常與朋友聚會(huì)，他便用“畫”朋友的方式，與朋友們進(jìn)行“神交”。
《人間仙境 ——方力鈞水墨》展覽現(xiàn)場(chǎng)
相對(duì)于公眾所熟悉的方力鈞油畫、版畫、陶瓷作品，這些水墨作品打開了我們觀看這位藝術(shù)家精神世界與藝術(shù)理念的另一扇大門。
方力鈞曾說：“創(chuàng)作者進(jìn)入高潮時(shí)是不拘泥于形式的。” 他還說：“我創(chuàng)作時(shí)常常是根據(jù)自己對(duì)生活與人生的體驗(yàn)去發(fā)現(xiàn)問題，然后再去討論問題。所以，在創(chuàng)作中，我是絕對(duì)反對(duì)樣式化的。”無論是油畫、版畫，還是水墨，方力鈞從來不拘泥于媒介和所謂的“規(guī)則”，他想要找到并實(shí)現(xiàn)的，是能夠最真實(shí)并且最恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)自己的體驗(yàn)、情感與思考的方式。
《人間仙境 ——方力鈞水墨》開幕式 嘉賓合影
對(duì)于方力鈞來說，無論是關(guān)注自己，還是關(guān)注群體，他的藝術(shù)始終都是離不開“人”的。近年來，他將視角落在了更為親近的身邊人之上。他們是藝術(shù)家、畫廊老板、策展人、收藏家，更是方力鈞的朋友。方力鈞用隨身攜帶的相機(jī)、手機(jī)，在各種場(chǎng)合為他們拍照，記錄和呈現(xiàn)他們最真實(shí)的樣子。方力鈞說：“這個(gè)世界之所以美好在于每個(gè)人身上獨(dú)有的特性和獨(dú)有的瞬間。這種瞬間不一定是符合社會(huì)主流審美，或者是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代美顏相機(jī)之下的形象。但正因這些每個(gè)人身上獨(dú)有的細(xì)節(jié)和瞬間，世界才會(huì)更有趣和更美好。”
《人間仙境 ——方力鈞水墨》展覽現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽中，我們能夠看到方力鈞突破了水墨材料和傳統(tǒng)技法的限制與規(guī)則框架，用他喜歡采用的調(diào)侃與揶喻的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)方式，在恣意縱情的水墨語(yǔ)言與介于似與不似之間的形象之下，塑造了一張張極具個(gè)性的面孔，和一個(gè)個(gè)不受拘束的自由靈魂。
《人間仙境 ——方力鈞水墨》展覽現(xiàn)場(chǎng)
方力鈞：人生常常“慌不擇路”，在急迫的時(shí)間里做選擇并落實(shí)，很重要
方力鈞
藝術(shù)家
99藝術(shù)網(wǎng)：您是從什么時(shí)候開始對(duì)水墨和紙上材料進(jìn)行探尋和實(shí)驗(yàn)的？
方力鈞：其實(shí)稱不上探尋，對(duì)于水墨材料我從小就開始接觸。小學(xué)時(shí)期幫著老師們用毛筆和墨做“革命大批判”的宣傳欄，算是特殊年代的一種特殊介入的路徑。稍微長(zhǎng)大一點(diǎn)，開始接觸書法。所以到現(xiàn)在用水墨材料創(chuàng)作，也可以說是一種習(xí)慣和本能，只不過不同階段創(chuàng)作的重點(diǎn)和方向略微有點(diǎn)不同。
方力鈞 2018.3.7 55cmx100.5cm 紙本水墨 2018年
方力鈞 2021 364cmx580cm 紙本水墨 2021年
99藝術(shù)網(wǎng)：版畫、油畫、水墨，您用這些材料媒介進(jìn)行創(chuàng)作都很得心應(yīng)手，材料和形式這些所謂的“外部因素”，對(duì)您表達(dá)觀念來說，有著什么樣的意義？
方力鈞：材料、工具、方法、題材都是無限的，但人的生命是短暫而急促的，所以必須在特別短的時(shí)間里確定要干什么、怎么干，于是矛盾就出現(xiàn)了。這個(gè)時(shí)候，需要審視身邊有什么材料可以用，你會(huì)什么，又能做什么。從這個(gè)角度來說，人生中常常有些“慌不擇路”的時(shí)候，必須在有限并且急迫的時(shí)間里從容地、有效地把無限中最重要的部分選擇出來，然后落實(shí)。
方力鈞 2016夏 48cmx51cm 紙本水墨 2016年
方力鈞 2021.2.8 44cmx41cm 紙本水墨 2021年
99藝術(shù)網(wǎng)：用水墨表現(xiàn)人物，您覺得最突出的特點(diǎn)是什么？
方力鈞：從材料特質(zhì)來說，墨與紙可以深度地融合，產(chǎn)生縱深。宣紙這個(gè)材料本身自然又柔和，充滿人情味。材料本身會(huì)決定語(yǔ)言的方向。
方力鈞 2018 101.5cmx102cm 紙本水墨 2018年
方力鈞 2021.2.10 43.5cmx41.5cm 紙本水墨 2021年
99藝術(shù)網(wǎng)：作品名稱為什么多以時(shí)間命名，而不是被畫者的名字？
方力鈞：從80年代末開始，我的作品基本上都是沒有名字的。沒有名字對(duì)于表達(dá)作品意圖會(huì)更直接；相反，我認(rèn)為有了名字之后，會(huì)把觀眾與作品交流的可能性切斷，不是一個(gè)好的方式。
方力鈞 2019.5.29 55cmx100.5cm 紙本水墨 2019年
方力鈞 2021.6.25 46cmx37cm 紙本水墨 2021年
99藝術(shù)網(wǎng)：什么樣的人物表情和狀態(tài)是您最想要去表現(xiàn)的？
方力鈞：我認(rèn)為有一個(gè)詞特別重要，就是“失真”。每個(gè)人對(duì)于美好的理解和想象是不一樣的。這個(gè)世界之所以美好在于每個(gè)人身上獨(dú)有的特性和獨(dú)有的瞬間。這種瞬間不一定是符合社會(huì)主流審美，或者是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代美顏相機(jī)之下的形象。但正因這些每個(gè)人身上獨(dú)有的細(xì)節(jié)和瞬間，世界才會(huì)更有趣和更美好。我希望能夠呈現(xiàn)的是這些不可被替代的瞬間。
方力鈞 2019元旦 34.7cmx34.2cm 紙本水墨 2019年
方力鈞 2021.8 20.5cm×14.6cm 紙本水墨 2021年
楊超：促成這次展覽的三個(gè)重要原因
楊超
西安美術(shù)館館長(zhǎng)
《人間仙境 ——方力鈞水墨》總策劃
99藝術(shù)網(wǎng)：是什么樣的契機(jī)促成了這次展覽？
楊超：方力鈞的水墨展，我們提了很多年，也籌劃了很多年。
以前，跟方力鈞一起去外地或者出國(guó)的時(shí)候，我看到他總會(huì)帶著一套水墨材料，在賓館或者住在外國(guó)朋友家里，他每天早上起來都會(huì)畫上一會(huì)兒?？梢哉f，方力鈞的水墨創(chuàng)作，我十幾年前就開始關(guān)注，并一步步看到了其中的建構(gòu)歷程。所以，我跟他提出，他的一個(gè)水墨展一定要在西安美術(shù)館做。
第二個(gè)原因，陜西是個(gè)“水墨”大省，就全國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)范疇來說，占有非常重要的地位。但是陜西在水墨藝術(shù)方面正處在一個(gè)困局中——水墨從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型。這是困擾很多陜西藝術(shù)家的一個(gè)問題。方力鈞的這種水墨表現(xiàn)方式，可能會(huì)給陜西的、西安的水墨藝術(shù)家提供一種借鑒和不一樣的觀看視角。
方力鈞 2020 46.5cmx41.5cm 紙本水墨 2020年
方力鈞 2021.8 24.2cm×17cm 紙本水墨 2021年
第三個(gè)原因，西安是國(guó)家定位的，除北京、上海之外，第三座具有文化特色的國(guó)際化大都市。而作為國(guó)際化大都市，西安的一個(gè)重要屬性在于具有“歷史文化特色”。然而，歷史文化特色不僅僅是對(duì)歷史文化的呈現(xiàn)，更重要的是歷史文化到現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)型，以及如何為中國(guó)文化發(fā)展作出貢獻(xiàn)。方力鈞的水墨藝術(shù)從文化的角度來說，也給我們帶來了一定的啟示。
方力鈞 2020 364cmx580cm 紙本水墨 2020年
方力鈞 2021.8.15 50cmx43.2cm 紙本水墨 2021年
99藝術(shù)網(wǎng)：在您看來，方力鈞用水墨去表現(xiàn)人物，與他用版畫和油畫進(jìn)行表現(xiàn)，有什么區(qū)別？
楊超：方力鈞是一位善于思考的藝術(shù)家。對(duì)版畫、油畫、陶瓷這三個(gè)領(lǐng)域的探索都達(dá)到了一個(gè)很高的水準(zhǔn)，也在傳統(tǒng)審美和方法的基礎(chǔ)上，作出了突破與創(chuàng)新。
在版畫方面，從工具到材料再到尺幅，完全打破了傳統(tǒng)版畫的技法和表現(xiàn)邊界，是對(duì)中國(guó)版畫藝術(shù)的極大創(chuàng)新。
借助陶瓷這種中國(guó)傳統(tǒng)文化中的材料和工藝，方力鈞表達(dá)的是當(dāng)代藝術(shù)的觀念和思想。在傳統(tǒng)工藝中，一件陶瓷品必須經(jīng)過嚴(yán)格的控制來實(shí)現(xiàn)所謂“成功”的結(jié)果，但方力鈞的陶瓷追求的是一種偶然性，這本身就是一種“反陶瓷”的做法和對(duì)規(guī)則邊界的突破。
左：2020.12.18-2022.2.1, 70cm×35cm，紙本水墨，2022年
右：2020.11.25-2022.2.3，70cm×35cm，紙本水墨，2022年
作為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的重要代表人物，方力鈞的油畫藝術(shù)更無需累述。
水墨藝術(shù)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，方力鈞提供了很獨(dú)特的角度。在當(dāng)代水墨中，很多藝術(shù)家主要是從思想層面和題材上進(jìn)行變化，但創(chuàng)作方法和審美角度基本還在傳統(tǒng)水墨的系統(tǒng)內(nèi)。但方力鈞完全脫離了傳統(tǒng)水墨的審美邊界。在他的作品里，水墨僅僅是表達(dá)自我觀念的一種工具。當(dāng)然，借助水墨元素進(jìn)行當(dāng)代化創(chuàng)作的不只方力鈞一人，但他的另一個(gè)重要突破在于，打破了傳統(tǒng)水墨對(duì)人物肖像進(jìn)行表現(xiàn)的尺度和邊界。他畫的是人物肖像，但他不是肖像畫家。在用肖像的表現(xiàn)方法來表達(dá)觀念的過程中，把尺幅演繹得如此巨大，也是方力鈞對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)。
方力鈞 2015 43cmx37cm 紙本水墨 2015年
方力鈞 2021.2.26 43.5cmx40cm 紙本水墨 2021年
99藝術(shù)網(wǎng)：展覽之外，還有沒有相關(guān)的活動(dòng)對(duì)方力鈞水墨藝術(shù)進(jìn)行探討和研究？
楊超：我們將會(huì)舉辦一個(gè)座談會(huì)，計(jì)劃邀請(qǐng)一些西安的水墨藝術(shù)家和年輕的批評(píng)家，探討方力鈞的作品對(duì)西安、陜西傳統(tǒng)水墨到現(xiàn)代水墨的轉(zhuǎn)型、建構(gòu)方面能帶來哪些啟發(fā)。舉辦這個(gè)座談會(huì)的另一個(gè)重要的原因在于，我們需要共同討論，當(dāng)代藝術(shù)家怎樣進(jìn)入社會(huì)公共空間。在當(dāng)代社會(huì)中，藝術(shù)家需要像公共知識(shí)分子一樣，用自己的觀念介入社會(huì)的公共空間，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生影響。以方力鈞的藝術(shù)為樣本，思考陜西和西安水墨以及當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，也是這個(gè)座談會(huì)要探討的一個(gè)重要主題。
方力鈞 2022.2.12 61.5cm×45cm 紙本水墨 2022年
魯虹 ：方力鈞用畫朋友的方式跟朋友們進(jìn)行“神交”
魯虹 《人間仙境 ——方力鈞水墨》策展人
99藝術(shù)網(wǎng)：為什么要專門對(duì)方力鈞的水墨作品做這樣一個(gè)大型的展覽？
魯虹：方力鈞重視與朋友的感情，在聚會(huì)喝酒的時(shí)候，他喜歡給朋友拍照。這種習(xí)慣和生活方式也影響到了他的藝術(shù)創(chuàng)作。不跟朋友在一起的時(shí)候，他用畫朋友的方式跟朋友們進(jìn)行“神交”。平時(shí)出門在外，他也會(huì)帶個(gè)裝有水墨材料的小箱子，便于利用零星時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。方力鈞早期畫的水墨作品尺幅相對(duì)較小，到后來開始畫一些大型的水墨作品。疫情期間跟朋友在一起的機(jī)會(huì)比較少，他用這種與朋友“神交”的方式畫了一批作品，非常完整。所以，我們?cè)谶@個(gè)時(shí)期做這樣一個(gè)展覽，能夠集中呈現(xiàn)方力鈞階段性的創(chuàng)作成果。
方力鈞 2020 46cmx40cm 紙本水墨 2020年
方力鈞 2021.9.7 14.3cm×12.9cm 紙本水墨 2021年
99藝術(shù)網(wǎng)：您是從什么時(shí)候開始關(guān)注方力鈞的水墨創(chuàng)作？
魯虹：我在很早以前就開始關(guān)注方力鈞的水墨創(chuàng)作。從新世紀(jì)之初開始，我策劃了一系列當(dāng)代水墨藝術(shù)展，當(dāng)時(shí)我就發(fā)現(xiàn)了方力鈞的水墨作品。在《墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)展》、《再水墨——2000-2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展》，以及在北京民生美術(shù)館舉辦的《中國(guó)新水墨作品展1978-2018》等展覽中，我都邀請(qǐng)了方力鈞參加。
方力鈞在上中專的時(shí)候，就曾經(jīng)比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨與寫實(shí)水墨的表現(xiàn)規(guī)范。方力鈞的水墨作品，有傳統(tǒng)但又超越了傳統(tǒng)。他有意規(guī)避了傳統(tǒng)水墨與寫實(shí)水墨的表現(xiàn)規(guī)范，進(jìn)而自創(chuàng)了一套新的藝術(shù)手法。
方力鈞 2019.4.5 41cmx61cm 紙本水墨 2019年
99藝術(shù)網(wǎng)：方力鈞的水墨創(chuàng)作有哪些特點(diǎn)？
魯虹：方力鈞的水墨創(chuàng)作大致分為三種手法：第一是采用了純粹的白描手法；第二是在白描的基礎(chǔ)上染色；第三則是主要采用了潑墨或沒骨的方法，而且是以水與墨為主。另外還有一些作品由于混用了以上各手法，所以很難加以分類。如果硬要加以歸納的話，我們似乎可以說，方力鈞在進(jìn)行水墨創(chuàng)作時(shí)，其實(shí)無非是在傳統(tǒng)水墨中的白描與潑墨的方法之中尋求變化，具體辦法就是在其中注入一定的西畫元素。這也意味著，方力鈞相關(guān)水墨手法的創(chuàng)造既要?dú)w功于他對(duì)特定價(jià)值、趣味與想象的追求，亦要?dú)w功于特定社會(huì)背景和歷史背景對(duì)視覺形象所提出的全新要求。在這里，有一點(diǎn)必須說明，即我在上面的說法并不是想強(qiáng)調(diào)或暗示方力鈞所創(chuàng)造的相關(guān)水墨手法就比傳統(tǒng)水墨與寫實(shí)水墨的規(guī)范要好，而是認(rèn)為這一套手法更加適合于他，因?yàn)槠涫顾茏杂傻刈分鹣胂蟮乃悸罚M(jìn)而找到與心理狀態(tài)相適應(yīng)的畫面效果。
方力鈞 2018 72cmx72cm 紙本水墨 2018年
圖片致謝：西安美術(shù)館
封面圖-1.jpg)
作照片.jpg)
