新加坡位居?xùn)|南亞要沖，地理位置得天獨(dú)厚，不僅是國際金融中心，也是多元文化交會(huì)之地。這里不乏高凈值財(cái)富群體，對于將藝術(shù)收藏融于日常生活的觀念也早已深入人心，便利的交通與差旅時(shí)間使得印度尼西亞和菲律賓等周邊國家的富豪也處于新加坡的輻射范圍內(nèi)。
就當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展本身而言，新加坡也是亞洲最具活力的藝術(shù)現(xiàn)場之一，有著不同文化背景的創(chuàng)作者讓這里的藝術(shù)生態(tài)活躍而面貌多樣。以吉門營房（GillmanBarracks）等視覺藝術(shù)區(qū)為地標(biāo)的藝術(shù)文化群落，坐擁一眾優(yōu)秀的國際和本地畫廊。
1月6日白石畫廊開幕了其在新加坡空間的首展，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心也將在今年上半年開設(shè)畫廊在新加坡的新空間，種種跡象都表明不少指標(biāo)畫廊對于新加坡藝術(shù)市場的長期看好。上周，首屆ART SG共有超過160家來自不同區(qū)域的畫廊參加，其中許多畫廊是首次在新加坡亮相。ART SG也是近十年來亞太地區(qū)最大規(guī)模的藝術(shù)博覽會(huì)。
99藝術(shù)網(wǎng)采訪了幾家參與本屆藝博會(huì)的展商與業(yè)內(nèi)資深人士，聽聽他們分享各自在現(xiàn)場的感受以及對于未來這一區(qū)域的市場前景與可能性。
鄭林｜當(dāng)代唐人藝術(shù)中心創(chuàng)始人
99藝術(shù)網(wǎng)：這是第一屆ART新加坡，現(xiàn)場整體感受到的氛圍如何？
鄭林：這次ART新加坡還是挺隆重的，邀請的藏家來自各個(gè)不同的地方。新加坡地區(qū)的博覽會(huì)，唐人參加了很多年，ART新加坡確實(shí)比原來在新加坡舉行的博覽會(huì)更國際化一些，邀請的畫廊數(shù)量和質(zhì)量也比之前高不少。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：受訪者提供
99藝術(shù)網(wǎng)：你觀察到的入場人群是一個(gè)什么樣素質(zhì)的群體？
鄭林：博覽會(huì)現(xiàn)場人挺多的，有不少從香港、曼谷、菲律賓過來的藏家，新加坡本地或者是從歐洲、美國來的都有，藏家的購買力還不錯(cuò)。
99藝術(shù)網(wǎng)：不少人認(rèn)為新加坡不缺少有錢人，但對于藝術(shù)品購買比較謹(jǐn)慎，你認(rèn)同這一觀點(diǎn)嗎，新加坡市場還處在培育階段，還是對于當(dāng)代藝術(shù)的收藏已有自覺意識？
鄭林：不存在這個(gè)問題，唐人參加新加坡的博覽會(huì)至少有5、6次了，ART新加坡之前勞倫佐做“藝術(shù)登錄新加坡”的時(shí)候也是沖著國際化影響力做的，但相對來說更偏亞洲區(qū)域一些，東南亞藏家的購買力還是可以的，所以這么多博覽會(huì)除了香港Basel以外，新加坡的博覽會(huì)一直是唐人參加博覽會(huì)作品銷售最好的，曼谷唐人在東南亞這么多年，也有代理比較多優(yōu)秀的東南亞藝術(shù)家，他們的作品在東南亞還是很受藏家歡迎的。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：受訪者提供
99藝術(shù)網(wǎng)：這次現(xiàn)場銷售比較好的作品大概處于什么樣的價(jià)位區(qū)間？
鄭林：不一定有標(biāo)準(zhǔn)的價(jià)格區(qū)間，基本上除了幾百萬價(jià)格的作品藏家會(huì)謹(jǐn)慎一點(diǎn)，銷售上相對難一些，價(jià)格幾十萬人民幣的作品銷售沒有問題，唐人這次帶來展會(huì)的藝術(shù)家第一天差不多賣了十多件，價(jià)格有10萬美金、20萬美金的都有，幾萬美金的就更容易了。藏家很容易買偏年輕的藝術(shù)家作品，菲律賓藝術(shù)家吉格.科魯茲的作品都訂完了。羅德爾.塔帕雅作品售價(jià)6萬美金，兩件都售出了。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：受訪者提供
99藝術(shù)網(wǎng)：新加坡同處東南亞，市場相對于曼谷有什么不同？
鄭林：兩個(gè)地方不一樣，曼谷是因?yàn)樘迫嗽谀抢镉锌臻g，整個(gè)東南亞的藏家都在買，新加坡是博覽會(huì)，相對側(cè)重面更廣，針對的客群和號召力是不一樣的。所以還是會(huì)吸引更多原來沒有接觸到的藏家，之前在曼谷、北京空間的展覽嚴(yán)格意義上老藏家多，來這里參加博覽會(huì)通過展會(huì)整體的號召力和輻射的客戶群，不同的畫廊也會(huì)帶來不同的藏家系統(tǒng)，接觸面還是不一樣的，至少會(huì)帶來1/3新藏家的可能性。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：受訪者提供
99藝術(shù)網(wǎng)：白石畫廊近期在新加坡開開設(shè)了新的空間，唐人未來會(huì)在新加坡布局嗎？
鄭林：其實(shí)唐人早就在準(zhǔn)備了，只是一直沒有看到比較理想的場地。目前差不多找了兩個(gè)比較好的地方，正在等待最后的確定。布局新加坡是唐人在過去一年里一個(gè)重要的戰(zhàn)略。這包括場地、人員架構(gòu)，我從去年8月份到現(xiàn)在已經(jīng)四次來新加坡，每次都要呆一個(gè)星期左右，這次參加博覽會(huì)我只是第一天在展位上，其余的時(shí)間都是在忙新加坡空間落實(shí)的一些事情。
99藝術(shù)網(wǎng)：新加坡雖然是一個(gè)很小的區(qū)域，但是市場藏家的保有量仍很樂觀？
鄭林：這不只是一個(gè)新加坡的概念，而是整體東南亞的影響力。新加坡是整個(gè)東南亞的交匯點(diǎn)，旁邊有馬來西亞，印尼和菲律賓，菲律賓和印尼在東南亞都是比較大的國家，人口數(shù)量和地域面積相對廣闊。曼谷在東南亞的地位也很重要，而且整個(gè)人口規(guī)模也是兩三千萬。曼谷地區(qū)輻射的是越南、柬埔寨、老撾和緬甸，雖然都是東南亞，但新加坡的地位是很重要的。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：受訪者提供
99藝術(shù)網(wǎng)：疫情逐漸放開，人員流動(dòng)也慢慢恢復(fù)正常，對于一級市場2023年你持怎樣的看法？
鄭林：不能抱有太大的期望值。2021年、2022年對唐人來說都是不錯(cuò)的，雖然有這么嚴(yán)重的疫情，基本上還算順利地完成了年度的銷售指標(biāo)?，F(xiàn)在大家覺得放開了2023年市場會(huì)很好，這種預(yù)期我不贊同，可能會(huì)存在一些誤判。這就像2006年、2007年當(dāng)代藝術(shù)井噴的那個(gè)階段，大家還在狂歡的時(shí)候，很快金融危機(jī)就來了，持續(xù)了5、6年藝術(shù)市場的低潮期，所以藝術(shù)市場的好壞不一定根據(jù)看到的情況決定，它同經(jīng)濟(jì)其他方面是有不同屬性的。
99藝術(shù)網(wǎng)：你對此還是持謹(jǐn)慎的態(tài)度？
鄭林：當(dāng)然我對2023年充滿信心，希望比2022年更好，但我覺得還是把自己的工作做好，該怎么做就怎么做，盡量地把自己原來預(yù)先設(shè)置的計(jì)劃完整地實(shí)現(xiàn)就好。唐人能夠在2021年、2022年疫情這么嚴(yán)重的時(shí)候保持一個(gè)好的成績，把所有的展覽都順利地完成了，也是按照計(jì)劃來執(zhí)行的，雖然碰到了疫情但在疫情過程中我們盡可能去解決問題，盡量按我們的計(jì)劃去實(shí)施，唐人在這兩年最艱難的時(shí)候做到了，堅(jiān)持必然有一個(gè)堅(jiān)持的回報(bào)。
邵依洋｜蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心國際發(fā)展總監(jiān)
99藝術(shù)網(wǎng)：首屆ART SG你在現(xiàn)場感受展會(huì)的氛圍如何？入場客群是怎樣的情況？
邵依洋：現(xiàn)場氛圍還是不錯(cuò)的，普通觀眾和各地特別過來的藏家都有。入場客人中有不少從東南亞特地過來，像印尼、泰國、越南都有，分別有幾撥藏家，從大陸和香港過來的當(dāng)然也有不少。
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心官方公眾號
99藝術(shù)網(wǎng)：新加坡很特殊，華人居多，又是國際化大都會(huì)，相比香港，日韓藏家的認(rèn)知程度和藝術(shù)品消費(fèi)，這里藏家大多較為謹(jǐn)慎，你在現(xiàn)場接觸下來，是這樣嗎？本地市場是否還處在需要持續(xù)培育的階段？
邵依洋：新加坡藏家接觸下來發(fā)現(xiàn)還是偏重傳統(tǒng)一些，他們對水墨比較熟悉，當(dāng)然現(xiàn)在也開始對新的年輕藝術(shù)家感興趣，但還是大多處在一個(gè)觀望的態(tài)度，我們是能感覺到這些藏家很愿意學(xué)習(xí)。
市場的培育，我覺得不是一個(gè)藝博會(huì)就能完成的事情，還是要花更多的時(shí)間去培養(yǎng)藏家的收藏習(xí)慣，如果新加坡能再多一些公共藝術(shù)活動(dòng)的話，我覺得可能會(huì)吸引更多的藏家加入到收藏當(dāng)代藝術(shù)的陣營當(dāng)中。
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心官方公眾號
99藝術(shù)網(wǎng)：這次蜂巢選擇參展ART SG的作品有哪些，通過銷售情況能反映出怎樣的本地藏家收藏趣味？
邵依洋：我們這次帶去的藝術(shù)家陣容主要是一個(gè)比較全面的關(guān)于畫廊面貌的呈現(xiàn)，年輕藝術(shù)家板塊有張季，蒲英瑋、夏禹、季鑫、王文婷、Natisa，王赫等等，此外中國當(dāng)代的一些重要藝術(shù)家包括宋琨、段建偉，卜鏑、祝錚鳴這些藝術(shù)家的作品也都有呈現(xiàn)，用每位藝術(shù)家一到兩件作品去展現(xiàn)畫廊一個(gè)比較詳盡的面貌，讓到場的藏家了解蜂巢。
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心官方公眾號
99藝術(shù)網(wǎng)：你在現(xiàn)場的交流中，同業(yè)之間大家對第一屆ART SG 展會(huì)是否達(dá)到了預(yù)期?未來ART SG會(huì)是開拓亞洲市場的有力補(bǔ)充嗎？
邵依洋：整體來說，我覺得還是對于當(dāng)?shù)厥袌鲇幸欢ǖ耐七M(jìn)，我們畫廊也接觸到了一些新的東南亞地區(qū)的藏家，這次開始了解我們畫廊的藝術(shù)家系統(tǒng)。當(dāng)然如果說直接轉(zhuǎn)化為作品成交的話，可能還需要一些時(shí)間，但至少從促進(jìn)西方畫廊，或者中國畫廊與東南亞地區(qū)藏家之間的聯(lián)系上，還是有推動(dòng)作用的。
蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心 ART SG展位 圖源：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心官方公眾號
99藝術(shù)網(wǎng)：2023年隨著各方面的放開，你認(rèn)為市場上藏家的購買力會(huì)增強(qiáng)嗎？
邵依洋：我覺得2023年藝術(shù)市場會(huì)處于一個(gè)重新洗牌的狀態(tài)，因?yàn)殡S著今年慢慢開放，很多藏家終于可以去世界各地了，包括很多國外展覽也可以進(jìn)入中國，在這個(gè)情況下，之前形成的一個(gè)比較封閉的本土性的藝術(shù)市場可能會(huì)重新洗牌，包括本地的藝術(shù)家也要走出去，將會(huì)是全球藝術(shù)家在同一個(gè)平臺上被展示、被比較的態(tài)勢。
白石畫廊
99藝術(shù)網(wǎng)：白石畫廊參展首屆新加坡藝博會(huì)，首先想了解下參與這屆藝博會(huì)的感受與看法？
白石畫廊：這一次新加坡藝博會(huì)是疫情之后的第一屆博覽會(huì)，大家都非常期待，現(xiàn)場也很火爆，來了非常多的藏家及客人。VIP第一天我們的銷售情況比預(yù)想的還要好。這次博覽會(huì)我們主要帶來了白石畫廊代理的日本、中國及海外的中青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，很多藝術(shù)家的作品都已銷售。更重要的是，我們也結(jié)識了很多新藏家新面孔，這是我們非常期待看到的。
白石畫廊新加坡空間首展展覽現(xiàn)場 圖源：白石畫廊提供
99藝術(shù)網(wǎng)：值得關(guān)注的是，白石畫廊成立的新加坡空間，作為亞洲開設(shè)的最大空間，為何選擇在新加坡？
白石畫廊：新加坡是未來藝術(shù)市場的潛力所在，是東南亞最具有國際化特色的國家之一，繁華的大都市融合了東西方多元文化，地理位置得天獨(dú)，我們希望白石畫廊能夠引領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)市場在新加坡的發(fā)展。白石畫廊希望通過深根新加坡，不斷推廣畫廊代理的日本前衛(wèi)藝術(shù)家，中國，韓國及歐美等藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，結(jié)識東南亞資深藏家，并發(fā)掘及培養(yǎng)新晉藏家，與之緊密聯(lián)系，互動(dòng)。希望在不久的將來，新加坡藝術(shù)市場能夠蓬勃發(fā)展，引領(lǐng)東南亞，我們對此給予很大的期望；同時(shí)也期待在未來，白石畫廊能有機(jī)會(huì)與東南亞的優(yōu)秀藝術(shù)家們建立良好的聯(lián)系。
白石畫廊新加坡空間首展展覽現(xiàn)場 圖源：白石畫廊提供
99藝術(shù)網(wǎng)：請和我們簡單介紹下新加坡空間首展《我愛新加坡》及平行展《江上越個(gè)展》。
白石畫廊：白石畫廊新加坡空間首展《我愛新加坡》，展出84位藝術(shù)家的百余件重要作品，大多出自具體派和戰(zhàn)后藝術(shù)家手筆的美術(shù)館級別作品，傳達(dá)戰(zhàn)后時(shí)期對自由的追求和創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)方法。其中包括不定型藝術(shù)（Art Informel）代表藝術(shù)家今井俊滿和堂本尚郎，這兩位藝術(shù)家對日本具體派的興起有巨大的影響；“具體藝術(shù)協(xié)會(huì)”（Gutai Art Association）代表藝術(shù)家吉原治良、嶋本昭三、白發(fā)一雄、田中敦子、元永定正、向井修二、前川強(qiáng)等重要作品，具體藝術(shù)協(xié)會(huì)的成立是超越抽象性，追求純粹的創(chuàng)作的可能性；戰(zhàn)后藝術(shù)家草間彌生、中西夏之、花田和治、物派藝術(shù)家代表李禹煥、及當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)家奈良美智的優(yōu)秀作品。除此之外，首展展出白石畫廊代理的日本和國際藝術(shù)家如權(quán)純益、小松美羽、菲利普·考爾伯特、姜淼、吳霜、陳英杰、江上越等專門為本次展覽創(chuàng)作的新作品、以及當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)家JY、齊藤誠、羅納德·溫杜拿、京森康平等優(yōu)秀作品。這是亞洲最大體量的首次亮相。
本次新加坡空間首展同時(shí)展出了備受國際矚目的當(dāng)代藝術(shù)家江上越個(gè)展，作為此次開幕首展的平行展?！督显絺€(gè)展：川流不息，然其水非原水。浮沫漂于積水，此消彼起，未可久存》 該展由陳秀麗/Tan Siuli策展，展覽標(biāo)題取自鴨長明的《方丈記》，這是一篇800年前日本的疫情，自然災(zāi)害頻發(fā)背景之下拷問人類社會(huì)狀況，人的本性，提問“悟”的過程。川流不息，然其水非原水。浮沫漂于積水，此消彼起，未可久存。世人之于居所， 亦是如此。鴨長明將河水的流動(dòng)比喻為世界和人生的本質(zhì)。古羅馬皇帝安東尼努斯在他的《自省》一書中寫道，“眾生猶如一條不斷流動(dòng)的河流，活動(dòng)中不斷變化，形態(tài)千變?nèi)f化，很少有事物是永恒不變的。本次的標(biāo)題來自日本古典文學(xué)《方丈記》的開篇。藝術(shù)家說到，“櫻花盛開后轉(zhuǎn)眼散花的景象讓我著迷。 稍縱即逝，播散種子，明年櫻花盛開，即是千變?nèi)f化的生命之美。生生流轉(zhuǎn)，世事無常，但也是人生，活著就是游走，就像源源不斷的河流。”
白石畫廊新加坡空間首展展覽現(xiàn)場 圖源：白石畫廊提供
99藝術(shù)網(wǎng)：畫廊接觸到的新加坡本土藏家在收藏趣味、購買力上有哪些偏好？
白石畫廊：新加坡本土藏家的收藏趣味比較偏向東南亞風(fēng)格，色彩豐富鮮艷的藝術(shù)作品。這次新加坡首展，我們帶來了豐富多樣的藝術(shù)作品，與本土的藝術(shù)展覽略有不同，很多藏家及觀眾看完之后都非常驚喜，感嘆能在新加坡看到美術(shù)館級別的藝術(shù)作品，這對我們是非常大的鼓勵(lì)以及認(rèn)可，這次開幕首展受到眾多本土藏家及觀眾們的高度評價(jià)。新加坡作為一個(gè)新興的藝術(shù)市場，我們也很榮幸的看到有越來越多的年輕藏家開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。
這也是白石畫廊勵(lì)志要深根于新加坡的責(zé)任所在，我們希望通過白石畫廊持續(xù)的藝術(shù)推廣與不斷的努力，為藏家們提供更豐富多元的藝術(shù)展覽及活動(dòng)，擴(kuò)展藏家們的藝術(shù)欣賞視野，豐富新加坡及東南亞的藝術(shù)生態(tài)，在不久的將來，藏家們能接受更多元化的藝術(shù)生態(tài)。
谷浩宇｜谷公館創(chuàng)辦人及總監(jiān)
99藝術(shù)網(wǎng)：您對2023 新加坡藝博會(huì)的整體感受如何？
谷浩宇：從藝博會(huì)的整體銷售狀況來看，有點(diǎn)慢熱，一些媒體對此也有報(bào)道。在開幕之初，大家對這場藝博會(huì)有著很高的期待，也在討論新加坡藝博會(huì)能否占據(jù)亞洲的領(lǐng)導(dǎo)地位，以及與香港藝術(shù)市場之間的關(guān)系等等。東南亞給我的感覺是一個(gè)有故事的地方，這里既有本土的文化傳統(tǒng)，也有別的種族帶來的文化傳統(tǒng)，這些共同交織但又有差異化的文化和生存經(jīng)驗(yàn)很獨(dú)特，與當(dāng)下大家在講的全球化中的統(tǒng)一的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)不一樣。
藝術(shù)最豐富的地方在于可以對應(yīng)生活和生命的經(jīng)驗(yàn)，我覺得東南亞是一個(gè)可以讓生活對應(yīng)作品的地方。藝博會(huì)上很多人看到我們藝術(shù)家的作品會(huì)感動(dòng)，我覺得是因?yàn)檫@里的人沒有將藝術(shù)樣板化，也就是說，他們沒有覺得當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該是什么樣子的。但這并不代表這里是閉塞的、與國際脫節(jié)的。相反，東南亞其實(shí)很國際化，我們在這里感覺很輕松，我認(rèn)為這是一種文化的自信：一方面他們知道當(dāng)下國際流行的風(fēng)格是什么；但另一方面，他們喜歡回到藝術(shù)的起點(diǎn)，深入藝術(shù)的故事。我覺得這也是我們的藝術(shù)家在此次藝博會(huì)上反響強(qiáng)烈的原因。
ART SG 新加坡藝博會(huì)，谷公館展位 圖源：谷公館
99藝術(shù)網(wǎng)：谷公館帶來的韋嘉、吳俊勇等藝術(shù)家的作品，作品反響如何？帶這些藝術(shù)家的作品參展，是出于什么樣的考量？
谷浩宇：反響非常好。谷公館的方向是做成一個(gè)有故事的，小而精的畫廊，我們代理的藝術(shù)不多，但每一位我們都特別了解。所以，對于呈現(xiàn)每位藝術(shù)家的最適合的位置、哪個(gè)類型的作品，以及最合適的展示時(shí)間和地點(diǎn)，我們都非常清楚，就像是量身定制一樣。同時(shí)，這些藝術(shù)家的作品是能夠不斷地深入的，每個(gè)畫面背后都有不一樣的故事。這也是我們這與一些畫廊在展位面貌上不同的地方，我們沒有巨大的、富有視覺沖擊力的畫面，但我們可以慢慢跟你講每件作品的故事。
ART SG 新加坡藝博會(huì)，谷公館展位 圖源：谷公館
我們這次結(jié)識的客人來自很多國家，不僅有新加坡本國人，也有在新加坡的德國人、瑞士人、美國人、印尼人等等。實(shí)際上，新加坡的藏家和觀眾對韋嘉、吳俊勇、簡翊洪等幾位老師的作品并不太熟悉，但讓我們沒想到的是，很多人遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到我們展位的時(shí)候就會(huì)被吸引過來。在這個(gè)藝博會(huì)里，我跟好多人成為朋友，也讓藝術(shù)家跟好多人成為朋友，我覺得這是一個(gè)藝博會(huì)最美好的狀態(tài)。
簡翊洪的作品在這次藝博會(huì)上同樣大受歡迎。我們這次帶來的這批作品是他去年在泰國駐村的時(shí)候畫的。畫中表現(xiàn)的是他在泰國生活時(shí)對生命經(jīng)驗(yàn)的感受，例如一場雨過后，花被雨水打爛，但簡翊洪畫的是一個(gè)像他自己一樣的男孩蹲在地上捧起花帶著微笑在聞。這些作品能夠?qū)?yīng)到本地人的生活，因?yàn)樗麄儧]有忘記生命里最美的經(jīng)驗(yàn)，這些是與他們有關(guān)的。
ART SG 新加坡藝博會(huì)，谷公館展位 圖源：谷公館
99藝術(shù)網(wǎng)：從這個(gè)藝博會(huì)中，有沒有看到一些新的變化，比如藏家的年齡結(jié)構(gòu)，作品的風(fēng)格等？
谷浩宇：實(shí)際上，這么宏大的問題，我沒有想太多，我覺得答案自然而然會(huì)出現(xiàn)。但就我觀察，這個(gè)時(shí)代確實(shí)是已經(jīng)邁入了一個(gè)新的階段。在這次藝博會(huì)中，能明確地看到，雖然當(dāng)下流行的卡通式或者涂鴉式的風(fēng)格，包括符號性的作品比比皆是，但藝術(shù)市場在向另一個(gè)方向轉(zhuǎn)換，人在觀看的時(shí)候會(huì)帶著一種新的視野，總的來說，我覺得就是藝術(shù)作品要帶有能夠?qū)?yīng)真實(shí)生活的態(tài)度。
季玉年｜季豐軒畫廊創(chuàng)辦人及總監(jiān)
99藝術(shù)網(wǎng)：此次季豐軒畫廊參加新加坡藝博會(huì)，您對新加坡藝博會(huì)的整體感受如何？
季玉年：我覺得像個(gè)嘉年華，很熱鬧，每天都有很多人。來自不同國家的國際畫廊也很多。大家都很開心，因?yàn)楹芫脹]有這樣的藝術(shù)盛會(huì)了。這也是我第一次在一個(gè)藝博會(huì)上能見到那么多同行業(yè)的人。
在經(jīng)歷了三年疫情的影響，我們相信未來幾年會(huì)越來越好，但不是今年。雖然這次大家在情緒上很高漲，但花錢還是很謹(jǐn)慎，很多人持觀望的態(tài)度。這次我們吸引了很多有潛力的客戶，但總的來說，新加坡的藝術(shù)市場對季豐軒和我們的藝術(shù)家還不太熟悉，我覺得還得需要些時(shí)間來相互了解。
展覽現(xiàn)場圖 ART SG 新加坡藝博會(huì)，季豐軒展位BI06 圖源：季豐軒， © 2023 KWAI FUNG HIN
99藝術(shù)網(wǎng)：除了疫情放開，還有什么其他原因讓這次新加坡藝博會(huì)能吸引如此多的人？
季玉年：因?yàn)樾录悠孪鄬﹂_放，近幾年來很多國家的人選擇移民到這里，也帶來了很大的財(cái)富。我們在這里能感受到的是，酒店、商店、飯店的人氣都特別旺。加上前幾個(gè)月蘇富比回歸新加坡，對藝術(shù)市場來說也是個(gè)重要的信號。季豐軒是第一次來新加坡，我們也抱著觀察的態(tài)度，想來看看這里現(xiàn)在的發(fā)展，以及前景如何。
99藝術(shù)網(wǎng)：就您觀察，在這次博覽會(huì)上，什么類型的作品比較受新加坡本地藏家的歡迎？
季玉年：首先從作品價(jià)格來說，1萬-2.5萬美金的作品賣得很快。這可能跟新加坡人的購藏習(xí)慣和消費(fèi)習(xí)慣有關(guān)。他們不是買不起，他們很可能會(huì)收一兩百張作品，但很少會(huì)花大價(jià)錢買一件作品。再就是裝飾性風(fēng)格的作品也比較受歡迎。坦白地說，我覺得新加坡的藏家目前跟香港Art Basel的藏家還是有一定差距的。另外，這里大部分的藏家還是很傳統(tǒng)，比較喜歡收藏近現(xiàn)代水墨，比如吳冠中、劉國松等。
展覽現(xiàn)場圖 ART SG 新加坡藝博會(huì)，季豐軒展位BI06 圖源：季豐軒， © 2023 KWAI FUNG HIN
99藝術(shù)網(wǎng)：季豐軒這次藝博會(huì)上帶了不少藝術(shù)家的作品，也有目前在西方市場上很火的，比如尼古拉斯·帕蒂的作品。這種視覺風(fēng)格年輕化，也比較有名的西方藝術(shù)家的作品在新加坡受歡迎嗎？
季玉年：我覺得新加坡本地藏家對這些藝術(shù)家并不熟悉，關(guān)注這些西方藝術(shù)家作品的多是來自紐約的或是香港的客人。帶這些作品，我們也是想觀察一下能吸引什么樣的藏家。
99藝術(shù)網(wǎng)：您的展位上，最受歡迎的是誰的作品？
季玉年：這次藝博會(huì)上，我們畫廊最受歡迎的是李華弌的作品，這也是讓我感到最驚喜的?？腿诉M(jìn)到我們展位里，最先吸引他們的幾乎都是李華弌的作品。所以我覺得新加坡人對水墨藝術(shù)的熱愛是超過香港人的。這次我也去看了新加坡的美術(shù)館，確實(shí)是這樣，展覽的作品也多是中國現(xiàn)代水墨。他們對水墨的認(rèn)識和學(xué)習(xí)是有傳統(tǒng)的，我這次結(jié)識的美術(shù)館館長、策展人，都在上書法班。他們覺得中國書法特別美，所以他們對于水墨、筆墨性是很懂的。但同時(shí)，因?yàn)樾录悠潞車H化，所以他們又不喜歡那種特別傳統(tǒng)的水墨，他們喜歡有當(dāng)代性的水墨，像李華弌的作品就比較有代表性。
展覽現(xiàn)場圖 ART SG 新加坡藝博會(huì)，季豐軒展位BI06 圖源：季豐軒， © 2023 KWAI FUNG HIN
99藝術(shù)網(wǎng)：年輕藏家也喜歡當(dāng)代水墨？
季玉年：這里的年輕人也很喜歡當(dāng)代水墨。這次有件李華弌的作品就是被一位年輕藏家收藏的。包括一些30幾歲的藏家也對李華弌的作品感興趣，他們都有著很好的教育背景，有過西方留學(xué)經(jīng)歷。
趙旭｜永樂文化創(chuàng)始人
99藝術(shù)網(wǎng)：參觀首屆新加坡藝博會(huì)，在現(xiàn)場感受如何？
趙旭：之前我參加過很多次在新加坡舉辦的藝博會(huì)，為期5天新加坡藝博會(huì)，我去了三次，這屆藝博會(huì)是新加坡有史以來規(guī)模最大的藝博會(huì)，國際大牌畫廊來的比較多，中國的畫廊參與度也很高。
首屆新加坡藝博會(huì)現(xiàn)場 圖源：新加坡藝博會(huì)
99藝術(shù)網(wǎng)：就您的了解與觀察，目前新加坡當(dāng)代藝術(shù)市場相較于港臺，有哪些不同？
趙旭：不同于香港的免稅港，新加坡對于留在新加坡的藝術(shù)收藏會(huì)征收7%的商品及服務(wù)稅（GST），所以在新加坡購買藝術(shù)品絕大多數(shù)要放在保稅區(qū)。
新加坡自由港（Le Freeport Singapore） 圖源：網(wǎng)絡(luò)
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在大家都在討論亞洲藝術(shù)市場的新中心，新加坡的呼聲很高。作為拍賣行，之后是否會(huì)在征集，挖掘藏家等方面，在新加坡有所側(cè)重與加碼？
趙旭：我從1991年至今，已來過上百次新加坡，頻繁的時(shí)候一年甚至要來很多次。在這期間，我歷經(jīng)了中國藝術(shù)品在新加坡的收藏?zé)岢薄喼藿鹑谖Ｍ苿?dòng)的海外中國藝術(shù)品回流等，與新加坡藏家接觸的歷史很長。
近年佳士得與蘇富比都在不斷拓展在新加坡市場的業(yè)務(wù)。永樂拍賣也一直關(guān)注新加坡藝術(shù)市場。過去三年的疫情中，有很多來自中國大陸、香港等亞洲國家乃至歐美國家的人們將移民新加坡作為首選，這些移民大都是高凈值人士。尤其是中國大陸，一線企業(yè)家居多。我在新加坡的一周，接觸到了很多來自內(nèi)地、香港移民，他們當(dāng)中不乏對中國當(dāng)代藝術(shù)乃至國際當(dāng)代藝術(shù)充滿興趣，甚至已經(jīng)參與到藝術(shù)市場中來，我們會(huì)著重關(guān)注這一群體的動(dòng)向。
首屆新加坡藝博會(huì)現(xiàn)場 圖源：新加坡藝博會(huì)
99藝術(shù)網(wǎng)：時(shí)隔幾年后再到新加坡，您熟悉的藏家從審美趣味到購藏習(xí)慣上有哪些變化？
趙旭：在上世紀(jì)90年代，新加坡?lián)?dāng)了中國藝術(shù)品熱的重要力量，這批藏家主要以收藏中國書畫為主，現(xiàn)今購買欲望趨于理性。四年后再來到新加坡，新加坡本土藏家的新一代以及移民的高凈值人群則轉(zhuǎn)向了中國當(dāng)代藝術(shù)與國際當(dāng)代藝術(shù)，收藏視野更年輕化與國際化。
陳遵文｜富藝斯亞洲區(qū)主席
99藝術(shù)網(wǎng)：相比香港、首爾等，您覺得新加坡的藝術(shù)市場與其他亞洲國家有什么不同？據(jù)您的觀察，這里的藝術(shù)生態(tài)和藏家有什么樣的獨(dú)特性？
陳遵文：新加坡作為東南亞的樞紐，就好比香港作為大中華區(qū)的中心一樣，長期以來都有來自東南亞各地的藏家在此聚集。以往新加坡及東南亞地區(qū)的收藏家偏好收藏東南亞地區(qū)的現(xiàn)代藝術(shù)作品，對于東南亞以外的藝術(shù)品較不感興趣，但隨著新一代藏家的崛起，以及社交媒體資訊傳播發(fā)達(dá)，新加坡的藝術(shù)生態(tài)也逐漸在改變，國際當(dāng)代藝術(shù)開始受到當(dāng)?shù)夭丶业那嗖A，他們的收藏品味也漸趨多元化。
布雷特·克勞福德在富藝斯 快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》現(xiàn)場 圖源：富藝斯
隨著后新冠時(shí)期世界的開放，新加坡這兩年已成為世界上最快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)體之一，其文化產(chǎn)業(yè)也跟著蓬勃發(fā)展，并吸引國際畫廊和大型藝術(shù)博覽會(huì)進(jìn)駐。我們也注意到，有越來越多經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的亞洲資深藏家移居新加坡，順勢推動(dòng)了其藝術(shù)市場的發(fā)展。
99藝術(shù)網(wǎng)：為什么在新加坡藝博會(huì)同期舉辦布雷特·克勞福德的快閃展覽，選擇這位藝術(shù)家以及用快閃的展覽方式呈現(xiàn)的原因是什么？布雷特·克勞福德的作品在新加坡本地觀眾和藏家中的反響如何？
陳遵文： 新加坡藝博會(huì)是東南亞地區(qū)歷來規(guī)模最大的藝術(shù)博覽會(huì)，有來自35個(gè)國家和地區(qū)的160家畫廊參展，聚集了東南亞、乃至全世界藝術(shù)圈的目光。富藝斯亞洲總部雖然扎根于香港，我們亦積極在亞洲各大城市拓展團(tuán)隊(duì)，舉辦不同類型的活動(dòng)以擴(kuò)張亞洲市場。過去四年我們曾于臺北、上海、雅加達(dá)和首爾成功舉辦多場快閃展覽，建立我們在當(dāng)?shù)氐钠放泼?，而這些展覽大部分都是緊貼當(dāng)?shù)厮囄氖⑹缕陂g，更容易聚集藝術(shù)愛好者及藏家。 而我們進(jìn)駐亞洲七年來尚未在新加坡舉行拍賣預(yù)展以外的活動(dòng)，加上本次新加坡藝博會(huì)在宣布之際，即得到全球藝術(shù)界的矚目，為萬眾期盼的藝術(shù)盛事，因此我們認(rèn)為應(yīng)該利用此次機(jī)會(huì)在當(dāng)?shù)嘏e行活動(dòng)，順勢提升富藝斯在新加坡及東南亞地區(qū)的品牌知名度。
富藝斯 快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》 展覽現(xiàn)場 圖源：富藝斯
布雷特·克勞福德于富藝斯2022年秋季拍賣首登拍場，其作品《情感支持》在各方藏家激烈競價(jià)后以拍前高估價(jià)2.5倍、逾200萬港元成交。除了此件拍品之外，藝術(shù)家的作品從未在亞洲地區(qū)公開亮相，因此我們選在新加坡藝博會(huì)期間舉辦快閃展覽，也是希望將這位有潛力的藝術(shù)家的作品介紹給更多亞洲各地藏家以及藝術(shù)愛好者。
克勞福德的作品受到新加坡及來自亞洲各地參與新加坡藝術(shù)盛事的群眾和藏家熱烈歡迎，藝術(shù)家本人亦出席了此次快閃活動(dòng)，與藏家群體交流創(chuàng)作理念和心得。今年夏天，克勞福德將在我們位于香港西九文化區(qū)全新亞洲區(qū)總部舉辦其亞洲首場個(gè)展，屆時(shí)將有更多藝術(shù)家精心創(chuàng)作的作品與亞洲藏家見面，所以此次新加坡快閃展覽也算是作為一個(gè)“預(yù)告”，屆時(shí)香港個(gè)展將有更豐富的內(nèi)容展出。
富藝斯 快閃展覽《UNTAPP3D FUTURE》 展覽現(xiàn)場 圖源：富藝斯
99藝術(shù)網(wǎng)：富藝斯拍賣未來在新加坡藝術(shù)市場中會(huì)有新的布局嗎？
陳遵文：我們未來將繼續(xù)在新加坡舉辦活動(dòng)與當(dāng)?shù)夭丶医涣?，例如三月初我們將在新加坡舉行香港春季拍賣預(yù)展。然而2023年我們的首要任務(wù)將是位于香港西九文化區(qū)的亞洲新總部開幕，富藝斯將成為第一家在香港擁有永久性展覽空間和拍賣廳的國際拍賣行，我們也期盼亞洲區(qū)內(nèi)藏家都能陸續(xù)到訪。
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