寫不盡、道不完的方力鈞

2023年3月3日下午6點30分，方力鈞的“塵光”展在澳門藝術(shù)博物館隆重舉辦，共有來自全國各地的300多位人士出席了這一重要學(xué)術(shù)活動。在開幕之前，我在展廳見到了99藝術(shù)網(wǎng)的創(chuàng)始人楊凱，他將我拉到一旁問道，你能否用寫《小魏是怎樣變成老魏的》一文手法寫寫老方?！?】他還說，從讀者反饋來看，將講藝術(shù)家故事與評價藝術(shù)成就相結(jié)合的方法比較受歡迎。而且，他還希望我接下去再多寫一些藝術(shù)家、批評家或收藏家，到時候由99藝術(shù)網(wǎng)以系列的方式發(fā)出。我聽了表示回家試試。不過我強(qiáng)調(diào)，我得挑選與我本人有較多接觸，而且讓我覺得有一定史料價值或?qū)懽鼽c的人物作為對象。他當(dāng)即表示同意，并請我盡快將寫方力鈞的文章發(fā)給他。

“塵光——方力鈞個展”海報

澳門藝術(shù)博物館，2023.03.04-06.11

回到武漢，處理了手中要事，我就開始思考起如何撰寫方力鈞文章的問題來了。在此過程中我突然感到，要完成楊凱的任務(wù)并不容易，這是由于知名度很高的人物，大多為公眾所熟悉。以方力鈞為例，寫他的文章汗牛充棟，加上那本《像野狗一樣生存》的書發(fā)行量太大了，于是使得后來者很難寫出有新鮮感或體現(xiàn)新價值感的文章來。怎么辦呢？想來又想去，我自認(rèn)為找到了一個辦法，那就是回避許多作者寫過的內(nèi)容，即并不著力于對他藝術(shù)成就的評價，改而撰寫我與方力鈞接觸的故事，進(jìn)而向讀者介紹方力鈞鮮為人知的一面。

“塵光——方力鈞個展”展覽現(xiàn)場

一

很早就見過方力鈞的作品，但先前并未曾有近距離的接觸。2001年，在時任館長王小明的大力支持下，深圳美術(shù)館決定舉辦一系列中國當(dāng)代油畫展。我們作出相關(guān)決定是想不但要借此舉努力清理中國當(dāng)代油畫的發(fā)展線索；同時要對出現(xiàn)于中國當(dāng)代油畫中的“觀念轉(zhuǎn)向”與“圖像轉(zhuǎn)向”現(xiàn)象進(jìn)行比較系統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究。而我們的第一個展覽就命名為“觀念的圖像——中國當(dāng)代油畫邀請展”。

“觀念的圖像——中國當(dāng)代油畫邀請展”開幕式

策展方案確定后，我隨即與一些藝術(shù)家進(jìn)行了聯(lián)系，令我高興的是，王廣義、張曉剛、周春芽、羅中立等人紛紛表示愿意參展；令我深感遺憾的是，方力鈞由于當(dāng)時要在國外有辦展任務(wù)不能參加，不過，他同意支持深圳美術(shù)館在收藏方面的工作。

當(dāng)年冬天，由王館長帶隊，我與深圳美術(shù)館的一行工作人員專程去了北京，事實上，此行我們不僅到了一些藝術(shù)家——如張曉剛、岳敏君等人的工作室，還成功的進(jìn)行了藝術(shù)作品收藏的工作，這在國內(nèi)美術(shù)館中還是比較早的。在離開北京的前一天下午，方力鈞特別邀約王廣義、張曉剛、岳敏君等人做陪，在他建于宋莊的老工作室宴請了大家。那天很冷，大家一邊圍著煤氣爐烤火聊天，一邊享用他剛從內(nèi)蒙弄來的全羊，此情此景一直深藏于我的記憶之中……后來，“深圳美術(shù)館藏中國當(dāng)代油畫展”分別于2006年3月和2007年9月在德國波恩斯皮特市立畫廊與俄羅斯圣彼得堡美術(shù)館展出時，方力鈞的作品均在其中。

方力鈞  2005，7，1  油畫，2005年，100 × 80 cm  深圳美術(shù)館藏

2006年1月，我的著作《越界：中國先鋒藝術(shù)1979~2004》在河北美術(shù)出版社順利出版。當(dāng)初在確定本書的封面設(shè)計時，我與時任河北美術(shù)出版社編輯的冀少峰，還有設(shè)計師李邦耀不約而同的主張用方力鈞作品《系列之一（之三）》局部作為主要視覺元素。我們都感到，此作品作為時代肖像，生動而象征地表明了許多青年由計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)換時所呈現(xiàn)出來的特殊心理狀態(tài)。而這也正是我在后來出版一系列有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的書籍時，多在略微改變設(shè)計方式的基礎(chǔ)上，以此作品作為封面圖像的基本原因。當(dāng)然，此舉也使我出版的系列叢書具有一定的辨識度?；蛟S是本書運用了“文圖結(jié)合”的方法，或許是本書順應(yīng)了廣大觀眾與收藏界希望了解中國當(dāng)代藝術(shù)的需求，故不僅于當(dāng)年分別在北京三聯(lián)書店（9月）、北京798的羅伯特書店與北大“風(fēng)入松”書店上了排行榜，還榮幸獲得了當(dāng)年的國家級圖書獎——金牛獎。更令我感到溫暖之處在于，時任河北美術(shù)出版社社長曹寶泉來電告訴我，方力鈞專門訂了100本此書。要知道，此書系全彩印，碼洋很高，定價為268元，而這也是當(dāng)時我所出版的書籍一次性售出最多的一次。

江湖上盛傳方力鈞情商高，為人大氣豪爽，我從中的確是領(lǐng)會到了，但當(dāng)時我和他并不特別熟悉。

《越界：中國先鋒藝術(shù)1979~2004》封面  魯虹著

由魯虹撰寫的部分中國當(dāng)代藝術(shù)史書籍

二

現(xiàn)在回想來，我與方力鈞開始深度接觸起源于2012年，那一年因他要在香港時代廣場舉辦個展，即一方面在深圳羅湖附近租了一間房子，另一方面則為處理展務(wù)會時常過來，加上次年出于北京霧霾特別嚴(yán)重之故，他還將小孩送到了深圳上幼兒園——雖然他平時并不呆在深圳，但他隔段時間就會來深圳，所以我們接觸的密度明顯加大。當(dāng)時，考慮到中國當(dāng)代藝術(shù)的快速發(fā)展與文獻(xiàn)資料收集的嚴(yán)重滯后，他與幾位同仁申請了國家藝術(shù)基金 2014 年年度資助項目，并于當(dāng)年 3 月成立了當(dāng)代藝術(shù)檔案庫。其目的是希望客觀、詳實的記錄當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的過程，同時收集或保留好相關(guān)文獻(xiàn)，以為社會各方面研究提供共享服務(wù)平臺。也正是出于這一原因，我們見面主要談的是如何籌建當(dāng)代藝術(shù)檔案庫的事情——包括籌建的意義、如何籌建與如何管理等等。

方力鈞送給魯楊的《像野狗一樣生存》的扉頁

與方力鈞接觸，讓我感到，雖然他平常嘻嘻哈哈，并且特別喜歡開玩笑，但其實是一個很細(xì)心的人，比如他的《像野狗一樣生存》這本書，我看了以后覺得很好便推薦給我兒子看，兒子讀了也特別喜歡，很想要我請方力鈞在書上簽個名做紀(jì)念。在我對方力鈞說后，他回應(yīng)了聲好，可過了很長時間也沒見他將簽名的書給我，我也不好意思問，以為他忘了，沒想到有一天來深圳他拿出此書給我，打開一看，扉頁上不但畫了幾只小蜜蜂，還寫了“魯楊同學(xué)存”的字樣，并簽了名。本來，他當(dāng)時用鋼筆簽個名就完事了，結(jié)果還麻煩了一場?？梢娂词故侨绱诵∈虑椋氲囊彩窍喈?dāng)細(xì)的。

2014年，我從深圳美術(shù)館退休后，應(yīng)中電光谷董事長黃立平先生的邀請，到武漢合美術(shù)館做了執(zhí)行館長。開館展是我與德國漢堡美術(shù)館館長米弗斯聯(lián)合策劃的“西云東語：中國當(dāng)代藝術(shù)研究展”，接下來做的則是雕塑家傅中望手稿展。在我們看來，優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿不僅是藝術(shù)史家與批評家進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的重要資料，也是藝術(shù)愛好者與收藏家了解藝術(shù)家逐漸生長、發(fā)展的重要途徑。很顯然，這正是國外優(yōu)秀美術(shù)館經(jīng)常舉辦一些藝術(shù)大師手稿研究展的原因?；厥淄?，雖然此前國內(nèi)不少展覽中也有藝術(shù)家的相關(guān)手稿展出，但專門針對創(chuàng)作手稿進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的展覽還是很少的。經(jīng)認(rèn)真籌備，2015年2月13日下午4點半，由孫振華策劃的“構(gòu)物思跡——傅中望手稿研究展”終于在武漢合美術(shù)館開幕，方力鈞作為傅中望的重要朋友自然也在應(yīng)邀之列。開幕后，借陪他看展之機(jī)，我順便介紹了我們準(zhǔn)備舉辦系列手稿研究展的想法，而且提出了想為他舉辦一個手稿研究展的建議。方力鈞聽了不僅非常認(rèn)可我們的想法，還表示同意在合館舉辦有關(guān)他的手稿研究展。

2016年2月，合館團(tuán)隊在方力鈞成都工作室

根據(jù)雙方約定，合美術(shù)館的工作團(tuán)隊于2016年春節(jié)剛過，就到了方力鈞在成都的工作室，同時帶上了策展方案、相關(guān)資料與海報設(shè)計等等。短短的一天，雙方進(jìn)行了非常深入愉快的交流，效率非常高。我注意到，出于對舉辦方的尊重，方力鈞基本同意我們的想法，加上得到助手高松寅的大力支持，所以籌辦本展的過程甚為順利，也很愉快。記得在成都期間，我還看到了一些非常有意思的細(xì)節(jié)，那就是他和他媽媽常常用開玩笑的口氣對話，并且都很富于幽默感，不像我們與母親的關(guān)系，是規(guī)規(guī)矩矩、一板一眼的，但這在我看來更顯親密、更有意思。我當(dāng)時就想，也許他媽媽的性格對他的成長有較大影響。說實話，做這個手稿展之前，我對方力鈞的認(rèn)識并不是很深，但通過接觸，我從他那里的確學(xué)了很多東西，包括他處理一些事情或一些問題的方式等等，讓我受益非淺。

方力鈞  《無題》  水墨宣紙，71.5 × 71.5 cm

2016年4月8日下午 “另類生存——方力鈞手稿研究展”在武漢合美術(shù)館隆重開幕，同時推出了同名畫冊，海報有意選用了他當(dāng)年惡作劇時拍下的照片，為的是突出他的個性。當(dāng)日上午，部分批評家與學(xué)者出席了相關(guān)學(xué)術(shù)研討會，會議的主題為“手稿研究與中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)清理”，大家都指出：合美術(shù)館所做的這個手稿展，不但開啟了一種新的展覽舉辦方式，同時也促進(jìn)并升華了有關(guān)藝術(shù)史、藝術(shù)理論和藝術(shù)批評研究的新方法。正如我在相關(guān)文章中指出的那樣，此展足以說明，方力鈞跟許多藝術(shù)家并不一樣，他畫畫就是為了把對人生的體驗表現(xiàn)出來，而不是滿足于對純粹視覺形式美的表現(xiàn)。比如，新世紀(jì)以后，他常用水墨的方式為朋友畫像。而之所以這樣做，一是因為他經(jīng)常奔走于各地，選用易于攜帶的水墨媒材有利于他用空閑的時間作畫；二是他希望以這樣的方式與朋友們進(jìn)行交流，并展開一些必要的回憶。在這類作品中，有的是以純粹白描的方式畫出的；有的是在白描的方式上施以明暗；有的施了色彩。盡管手法不一，但都很傳神地表達(dá)了對象。與用傳統(tǒng)寫生法繪出的肖像不同，這類肖像多是他根據(jù)相機(jī)與手機(jī)拍攝的圖像畫出的，構(gòu)圖極為隨意——有的甚至是從不同方向畫出；造型則具有特寫、夸張與略帶變形的特點。其中一些作品，甚至是我們研究藝術(shù)史的重要文獻(xiàn)。像《栗憲庭、張頌仁、方力鈞像》就與著名的“后89展”的舉辦有關(guān)。包括他畫王廣義、李津、冀少峰、杜堅等無不如此，這些人都是與他很熟的，在長期的交往中，彼此產(chǎn)生了一些感情和故事，所以這類作品很自然的攜帶著特定的文化與歷史信息，值得人們認(rèn)真對待。

“另類生存——方力鈞手稿研究展”展覽海報

當(dāng)年6月10日，巴塞爾藝博會前主席霍珀來到了合美術(shù)館，既對此展給予了高度認(rèn)可，也在他日后為方力鈞在瑞士策劃的個展中加入了一些手稿。當(dāng)晚在紫苑酒店談到藝術(shù)創(chuàng)作的問題時，方力鈞這樣說道：“創(chuàng)作者進(jìn)入高潮時是不拘泥于形式的。”他還說：“我創(chuàng)作時常常是根據(jù)自己對生活與人生的體驗去發(fā)現(xiàn)問題，然后再去討論問題。所以，在創(chuàng)作中，我是絕對反對樣式化的。”很明顯，這些話對我們理解他的藝術(shù)創(chuàng)作無疑很有幫助！

此展舉辦后的第二年，也就是2017年10月27日，由黃立平先生策劃，我作為學(xué)術(shù)主持的“一個人的藝術(shù)史——方力鈞個展”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館盛大開幕，這一展覽以藝術(shù)家個案研究為目的，用了二樓的全部展廳，不僅十分全面呈現(xiàn)了方力鈞的藝術(shù)創(chuàng)作歷程——手稿僅是其中一部分——也較好揭示了方力鈞藝術(shù)發(fā)展背后的心理歷程，所以受到了廣泛好評。

“另類生存——方力鈞手稿研究展”研討會現(xiàn)場  合美術(shù)館

三

2016年是方力鈞來武漢比較多的一年，不僅因為當(dāng)年4月他要在武漢合美術(shù)館舉辦“另類生存——方力鈞手稿研究展”，還因為湖北美術(shù)館與武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館分別向他發(fā)出了年底辦展邀請。鑒于合美術(shù)館亦向藝術(shù)家王廣義發(fā)出了年底辦展邀請，經(jīng)他與黃立平等人的建議，遂成立了名為“@武漢”的學(xué)術(shù)組織，【2】其目的是希望使三館在展覽與傳播方面形成更廣泛的影響。當(dāng)年11月，“存在與超驗——王廣義個展”“再識方力鈞”展與“方力鈞文獻(xiàn)展”先后在合美術(shù)館、湖北美術(shù)館和武大萬林美術(shù)館成功舉辦，也因為三館聯(lián)動，通力合作，即在展覽、選題確立、嘉賓接待、公共教育、媒體傳播、學(xué)術(shù)研究與研討、作品展陳方式等諸多方面，展示出一個合作共贏的武漢美術(shù)界，更由于其規(guī)模、藝術(shù)家參與的力度、公眾的積極支持度、媒體的關(guān)注度前所未有，結(jié)果成為了2016年中國當(dāng)代藝術(shù)界熱議的一個文化現(xiàn)象。而在這當(dāng)中，方力鈞顯然功不可沒。

另外值得提及的是，在好多次見面時，方力鈞都向黃立平館長與我談到了要啟動成立“中國國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫”的事情，并希望加強(qiáng)全面合作。為此，我們有時在合美術(shù)館辦公室，有時在北京宋莊或在江西景德鎮(zhèn)他的工作室，反復(fù)商討了如何籌建與運行的方案。其實，在合美術(shù)館成立之初，就已經(jīng)明確定下了要籌辦藝術(shù)檔案庫的目標(biāo)，即不單要在收集我們辦過展覽的藝術(shù)家資料——含畫冊、書籍與電子文件等等；還要收集湖北重要藝術(shù)家、機(jī)構(gòu)與事件的資料。而且在兩年多的過程中，不少藝術(shù)家與機(jī)構(gòu)都給我們寄來了書籍與畫冊，我們也對外發(fā)了微信加以宣傳。由于一拍即合，在方力鈞于5月21日來合館舉辦學(xué)術(shù)講座的時候，還與黃立平館長一同舉辦了“中國國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫合美術(shù)館中心”的掛牌儀式。接下來，合館檔案中心不但安排有相關(guān)人員加以管理，還接連舉辦了多個手稿展和文獻(xiàn)展，如“手繪之謎——龐茂琨手稿研究展”“深度閱讀：毛旭輝文獻(xiàn)展”“多重敘事：張曉剛藝術(shù)檔案1975-2018”展“文化創(chuàng)新洪流中的美術(shù)思潮”“徐志偉鏡頭中的當(dāng)代藝術(shù)1992-2002”展與“798-朱巖攝影作品展”展等等。

黃立平與方力鈞進(jìn)行合館檔案中心掛牌儀式

據(jù)我所知，有相當(dāng)長的時間，為籌建當(dāng)代藝術(shù)檔案庫，方力鈞既花費了大量精力，也動用了大量人脈關(guān)系：又是籌措經(jīng)費、又是尋找場館、又是與多位理事或?qū)W術(shù)委員聯(lián)系、又是與中國國家圖書館或武大圖書館的領(lǐng)導(dǎo)冾談……每每見此類狀況，我都會禁不住想，作為藝術(shù)家，他做創(chuàng)作已經(jīng)夠忙的了，若沒有巨大的格局與公益心，他是絕對不會去管這類事情的，而這也令我特別感動。

2017年5月26日， 由中國國家畫院當(dāng)代藝術(shù)研究中心立項管理的“國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫北京總部”揭牌成立，【3】其時，不僅組織委員會、學(xué)術(shù)委員會及理事會召開了會議，還舉辦了由我策劃的“國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫開幕邀請推薦展”。從此，每年都有相應(yīng)的會議召開，更有相應(yīng)的學(xué)術(shù)活動和展覽舉辦。再往后，一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館、宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館、西安美術(shù)館、華南師大等單位都舉行相關(guān)檔案中心的掛牌儀式，而這對中國當(dāng)代藝術(shù)的研究無疑具有重要的意義。毫無疑問，如果沒有方力鈞發(fā)揮類似粘連劑似的核心作用，“當(dāng)代藝術(shù)檔案庫”根本不可能建立，故歷史一定會記住他的特殊貢獻(xiàn)。

2017年5月26日，在北京中心舉行“國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫”  揭牌儀式暨理事會學(xué)術(shù)委員會推薦展開幕

四

40多年來，中國的一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)，甚至包括一些圖書館、檔案館的負(fù)責(zé)人，對于當(dāng)代藝術(shù)的出現(xiàn)既不太關(guān)心，也沒認(rèn)真收集相關(guān)文獻(xiàn)資料——其中含文集、畫冊、手稿、圖片等等。于是就導(dǎo)致了一個令人非常遺憾的事實，即當(dāng)一些學(xué)者要研究中國當(dāng)代藝術(shù)時，無論是針對某一藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)象，還是針對某一位優(yōu)秀藝術(shù)家，要想查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料就成了很大問題，相比起來，國外的一些圖書館和美術(shù)館在這方面反而比我們做的要好。從此角度看，由方力鈞牽頭成立的中國當(dāng)代藝術(shù)檔案庫和其他類似民間機(jī)構(gòu)一樣，在很大程度上起到了彌補(bǔ)一定空白的作用。這當(dāng)然與王藝、丁大立、李蘭芳等理事的大力支持，還有高松寅、劉玉娟等人的辛勤工作有關(guān)。比如，自當(dāng)代藝術(shù)檔案庫成立以來，在圖書收集方面，已經(jīng)收齊自 1949 年以來整套的重要美術(shù)類雜志近萬余本，包括《美術(shù)》、 《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》、《新美術(shù)》、《江蘇畫刊》、《美術(shù)譯叢》、《美術(shù)思潮》、《美術(shù)文獻(xiàn)》等 ；在當(dāng)代藝術(shù)原始文獻(xiàn)檔案的收集與整理方面。自 2018 年以來，先后對批評家王明賢、殷雙喜、栗憲庭、鄒躍進(jìn)、魯虹等人的文獻(xiàn)資料——包括大量未公開的手稿、書信、筆記、請柬、招貼、照片等，進(jìn)行了電子化的分類整理。目前，相關(guān)研究者都可經(jīng)過預(yù)約前往查閱，而上網(wǎng)查閱的功能也在積極籌備中。作為配套工作，宋莊美術(shù)館則先后推出了“湖南：當(dāng)代藝術(shù)出版索引 1985~2017”展、“1950 年《人民美術(shù)》研究展”、“徐志偉鏡頭下的中國當(dāng)代藝術(shù) 1992~2002”展、“公共媒體眼中的中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展”、“半路出家：魯虹藝術(shù)檔案展 1978~2020”、“劉彥手稿：1984~1990”展與“思想的溫度：鄒躍進(jìn)學(xué)術(shù)文獻(xiàn)展”等等，另外還協(xié)助華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院分中心舉辦了“中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿邀請展(第一回)”展。【4】我的個人藝術(shù)檔案展幸運的納入其中，特別令我高興！因為這既使我能夠向老師與朋友匯報，也能夠?qū)ψ约航雮€世紀(jì)的藝術(shù)之路給予必要的清理。

2018年檔案庫年會在宋莊圖書館舉行

當(dāng)代藝術(shù)檔案庫收藏的《美術(shù)》雜志

怎么會想到要做這樣一個展覽呢？

原來，2019年11月，我曾經(jīng)在廣州美院美術(shù)館做了一個涉及個人的藝術(shù)檔案展，據(jù)說這是國內(nèi)第一個與批評家相關(guān)的展覽。而這一想法乃緣于2017年，當(dāng)時，廣州美院美術(shù)館前館長左正堯先生在武漢合美術(shù)館參觀徐冰個展時向我發(fā)出了邀請，即希望我能在他們館做一個呈現(xiàn)個人藝術(shù)檔案的展覽。但由于對近半個世紀(jì)以來的大量資料進(jìn)行清理難度太大，加之我還要忙于諸多工作，故當(dāng)時我設(shè)想：只是對在武漢合美術(shù)館階段的工作做一下反思。令我完全沒有想到的是，此展覽舉辦后竟產(chǎn)生了較好的影響。而方力鈞得知相關(guān)信息之后，立即向我發(fā)出了辦展邀請。不過，他建議，要在本展的基礎(chǔ)上，加入我在讀書期間，以及在湖北美協(xié)與深圳美術(shù)館工作階段的大量資料。我當(dāng)然非常感謝他的美意，也很想借機(jī)對自己以往的工作做一番更全面的回顧，于是回深圳家中花了一周的時間，對相關(guān)資料進(jìn)行了清理。

“半路出家——魯虹藝術(shù)檔案展 1978-2020”，展覽海報  宋莊美術(shù)館

“半路出家——魯虹藝術(shù)檔案展 1978-2020”，展覽現(xiàn)場  宋莊美術(shù)館

按青年策展人周振鵬與晏以晴的安排，本展分為策展、寫作或出版、工作幾個部分。具體而言，策展部分包括我在不同時段所策劃的眾多展覽畫冊與海報等；寫作與出版部分包括我所寫作并出版的一系列書籍、在一些書籍與雜志上所發(fā)表的文章或相關(guān)手稿；工作部分則包括我在各個單位工作時留下的諸種檔案資料。而且，還有我參加各學(xué)術(shù)活動的發(fā)言手稿、日記與登機(jī)卡等等。由于方力鈞與展覽團(tuán)隊的十分得力的工作，本展于2021 年 4 月 24 日順利開幕，當(dāng)年6月17日，在方力鈞的積極促成下，由國窖1573支持舉辦的《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978-2018》（大學(xué)教材）新書發(fā)布會得以在宋莊美術(shù)館舉辦，來自全國各地的藝術(shù)家、批評家、收藏家、媒體人共100多人出席了大會，同時觀看了我的藝術(shù)檔案展，并和我有了很多的學(xué)術(shù)互動，這對于我今后的事業(yè)發(fā)展不無好處。

魯虹著《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978--2018》（大學(xué)教材）  新書發(fā)布與分享會現(xiàn)場  宋莊美術(shù)館

參加魯虹新書發(fā)布會的嘉賓合影

總而言之，有著人格魅力的方力鈞是寫不盡、道不完的。我本來還想寫一寫我和他在多個業(yè)務(wù)活動上的合作，比如我為他在西安美術(shù)館策辦“人生仙境-方力鈞水墨展”的過程等等，鑒于99藝術(shù)網(wǎng)創(chuàng)始人楊凱事先在文章字?jǐn)?shù)上有一定的限制，只能到此停筆了。余下的故事以后找機(jī)會再寫吧。

2023年3月16日于武漢合美術(shù)館

99藝術(shù)網(wǎng)特約系列文章《他們的擔(dān)當(dāng)》之一

注：

【1】《小魏是怎樣變成老魏的》一文于2023年3月2日首發(fā)于99藝術(shù)網(wǎng)，略記了我與藝術(shù)家魏光慶的交往歷程。

【2】“@武漢”是隸屬于武漢創(chuàng)意學(xué)會的學(xué)術(shù)組織。

【3】當(dāng)代藝術(shù)檔案庫始建于2014年3月，是國家藝術(shù)基金2014年年度資助項目，2016年7月成立北京中心，由中國國家畫院當(dāng)代藝術(shù)研究中心立項管理。2021年8月始，由中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會當(dāng)代藝術(shù)委員會立項管理。曾用名“中國國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫”。

【4】“中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿邀請展(第一回)”于2018年1月16日在華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，由我策展。