“青策計(jì)劃2023”展覽項(xiàng)目已于2024年2月18日正式閉幕。在近4個(gè)月的展期中，通過(guò)專家評(píng)審、院校評(píng)審、媒體評(píng)審和大眾評(píng)審共同票選，最終由策展人李嘉文、張嘉偉策劃的展覽 “皮欽光譜：一種文化的非線編可能” 獲得本屆“青策計(jì)劃”大獎(jiǎng)，兩位策展人將獲得5萬(wàn)元人民幣用于項(xiàng)目所關(guān)注議題的持續(xù)研究。
李嘉文
1994年出生于廣州。策展人、研究者，現(xiàn)居于廣州和悉尼。曾在日本京都大學(xué)學(xué)習(xí)，后于悉尼大學(xué)和新南威爾士大學(xué)取得碩士學(xué)位。曾就任于悉尼大學(xué)周澤榮博物館、獨(dú)立展覽策劃小組X? Office。她的個(gè)人研究關(guān)注后殖民主義理論和女性主義話題。
張嘉偉
1994年生于北京，現(xiàn)生活工作于杭州。在中國(guó)傳媒大學(xué)獲得藝術(shù)管理碩士學(xué)位后，選擇成為了一名策展人和自媒體人，目前任職于天目里美術(shù)館。他關(guān)注社會(huì)范式的形成過(guò)程，常常探討其中的模糊地帶。曾入圍OCAT研究中心“研究型展覽策展計(jì)劃”，作品曾在成都當(dāng)代影像館、三影堂攝影藝術(shù)中心圖書(shū)館、上海喜瑪拉雅美術(shù)館展覽。
“皮欽光譜”之于我是一場(chǎng)挑戰(zhàn)，以往那些未成型的想法在此刻獲得了機(jī)遇，匯聚出了具象的輪廓。這是一個(gè)始點(diǎn)并非終點(diǎn)，我想我還在這條道路上繼續(xù)行走著。但毋庸置疑的是，我在這段經(jīng)歷中受到的潺潺滋養(yǎng)，將讓我更有勇氣探索未知的領(lǐng)域。
感謝展覽制作中慷慨給予幫助的每一位，讓展覽最終得以成型。感謝我的搭檔嘉偉，是團(tuán)隊(duì)的共同努力，讓最初如同點(diǎn)點(diǎn)火苗似的展覽構(gòu)想，凝聚成了一束更高的火焰。
——李嘉文
去年10月入選時(shí)，我一下子陷入到矛盾和焦慮之中：近來(lái)一直努力擺脫對(duì)于外部評(píng)價(jià)的依賴，卻抑制不住這種標(biāo)桿級(jí)認(rèn)可所引起的興奮。“大獎(jiǎng)”固然是殊榮，但“藝術(shù)”又如此深遠(yuǎn)而龐雜，想要給它分門(mén)別類，或劃定“進(jìn)階路徑”是十分值得警惕的事情。我感到非常幸運(yùn)能夠繼續(xù)從事這一行業(yè)，讓美、趣味、多元充盈到日常生活，進(jìn)而擴(kuò)大感知，以便更多事物納入到自己能夠享受的范圍內(nèi)。
——張嘉偉
“青策計(jì)劃2023”大獎(jiǎng)自2023年11月9日展覽開(kāi)幕即開(kāi)啟票選，共收到5位專家評(píng)審、4所院校評(píng)審、4家媒體評(píng)審、2350位大眾評(píng)審的投票。5位專家評(píng)審為：費(fèi)大為、龔彥、林天苗、馬克·維格利（Mark Wigley）、楊福東。4所院校評(píng)審分別為：復(fù)旦大學(xué)、華東師范大學(xué)、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院、同濟(jì)大學(xué)。4家媒體評(píng)審分別為：《Artnow》《Art-Ba-Ba》《澎湃新聞》《文匯報(bào)》。具體分?jǐn)?shù)如下：
專家評(píng)審費(fèi)大為：
此次（“皮欽光譜”）展覽找到了一個(gè)獨(dú)特而有趣的切入點(diǎn)，從皮欽語(yǔ)這一現(xiàn)象來(lái)探討文化交融對(duì)話中的問(wèn)題。其展出的一些作品上也是頗有特點(diǎn)?？梢钥闯?，策展人對(duì)這個(gè)主題是有過(guò)一番比較深入的研究。如果展覽在現(xiàn)象的羅列之后在整體上體現(xiàn)出更獨(dú)特的批判性思維，在展覽方式上更加簡(jiǎn)明，可能會(huì)使展覽獲得新的高度。
（“類地登陸”）策展理念結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雖然在理論上有些地方我不完全贊成。該展主要的優(yōu)點(diǎn)是主題和空間設(shè)計(jì)的契合度很好，使空間有了整體的結(jié)構(gòu)，讓參觀的動(dòng)線沿著敘事的秩序自然展開(kāi)。觀眾身入天體運(yùn)行的軌道中去體會(huì)作品中所傳達(dá)的意念。這是大膽而巧妙的做法。但是，這樣的展陳也可能因?yàn)檫^(guò)于規(guī)律而使空間缺乏動(dòng)力感。作品的選擇是有意思的，但是作品和作品之間在空間中的關(guān)系，視覺(jué)或精神的張力可能尚不夠給力。特別是，在策展理念中講到展覽的目的是“意欲回響前衛(wèi)派藝術(shù)家對(duì)于電影創(chuàng)造全新視野的潛?所展現(xiàn)出的狂熱態(tài)度，延續(xù)影像與物質(zhì)性尚未終結(jié)的關(guān)系之辯”。如何召回這種狂熱態(tài)度，可能還需要策展人繼續(xù)思考。
院校評(píng)審，姜宇輝，華東師范大學(xué)：
“皮欽光譜”兩位策展人緊扣“宇宙電影”這個(gè)主題，但同時(shí)又展開(kāi)的別開(kāi)生面，頗有幾分天馬行空的想象。藝術(shù)作品穿梭于城市空間，數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)與宇宙風(fēng)景之間，以媒介的分合演變?yōu)榫€索，以人類自身的未來(lái)命運(yùn)為關(guān)注，打通了不同學(xué)科和領(lǐng)域之間的邊界。整個(gè)展覽不僅彌漫著后人類的焦慮，物導(dǎo)向的思辨，媒介考古的視野，而且更是能夠?qū)⑺羞@些思考呈現(xiàn)為令人深刻觸動(dòng)的圖像和影像，顯示出獨(dú)到的眼光與功力。
“類地登陸”展覽對(duì)“宇宙電影”這個(gè)主題進(jìn)行了更具人類關(guān)懷的闡發(fā)，由此亦生發(fā)出別樣的維度和思考。宇宙并非僅僅是宏大的物理空間，也同樣來(lái)自人與人之間的文化維系，情感溝通和語(yǔ)言構(gòu)造。不同的藝術(shù)家就圍繞這個(gè)主旨展開(kāi)了各具創(chuàng)意的創(chuàng)作。展覽最引人入勝之處，或許正在于它向著觀眾不斷拋出的層出不斷的問(wèn)題，反思身份，質(zhì)疑預(yù)設(shè)，剖析歷史。這讓展館的空間充滿了復(fù)雜的意義深度，宛若一個(gè)無(wú)限折射的晶體，而策展人在這個(gè)看似盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的迷宮中所展現(xiàn)的編織和導(dǎo)引的功力也著實(shí)令人贊嘆。
媒體評(píng)審，林思圻，《Art-Ba-Ba》：
展覽“皮欽光譜”以全球化背景下發(fā)生雜糅變化的混合語(yǔ)言作為起點(diǎn)。在場(chǎng)十組參展作品中，藝術(shù)家試圖表達(dá)的“語(yǔ)言”不再僅作為交流的媒介，而是從度量和講述外來(lái)與本土文化相互蔓延的影響，到不同族群相處面貌的變遷乃至人們對(duì)自然世界的探索。通過(guò)展覽對(duì)流變的多元文化和歷史形成方式的反思，語(yǔ)言自身的流動(dòng)性和不穩(wěn)定性反而更加充滿想象的可能。如果能夠破除思南時(shí)區(qū)展廳自身固定的會(huì)客廳般的空間結(jié)構(gòu)，展覽的敘事路徑或許會(huì)更加立體得貼合于不同文化現(xiàn)象誕生之初的視聽(tīng)活力和情感狀態(tài)。
進(jìn)入展覽“類地登陸:行星候選者”猶如穿越一個(gè)未被命名的陌生星系。根據(jù)展覽所關(guān)注的“影像與物質(zhì)性尚未終結(jié)的關(guān)系之辯”，策展人似乎想要通過(guò)打造一個(gè)承載銀幕延展性的物理建筑來(lái)實(shí)現(xiàn)觀眾與影像的具身關(guān)聯(lián)。展廳內(nèi)不同單元對(duì)應(yīng)不同色彩的光線氛圍，原本漆黑的投射空間化身為一個(gè)整體舞臺(tái)化的影像裝置，它在改變?nèi)藗冇^看和進(jìn)入影像姿態(tài)的同時(shí)，也呼應(yīng)了本屆雙年展“宇宙電影”構(gòu)想的電影空間與人類于宇宙關(guān)系的探索。然而，回到展覽起始處，無(wú)論是前言中提到的“行星檔案”的歷史，以“行星候選者”命名的展覽標(biāo)題，還是現(xiàn)場(chǎng)展陳設(shè)計(jì)的異星時(shí)空，有關(guān)圍繞“行星”打造的觀展體驗(yàn)是否會(huì)在一定程度上限制我們感知和思考另外一個(gè)更貼近于電影的、宇宙之外的“宇宙”？
大眾評(píng)審，肩頸酸痛貼布：
“皮欽光譜”的展覽前言用了我比較少見(jiàn)到的思維導(dǎo)圖的形式而非長(zhǎng)篇的文字，進(jìn)入展廳時(shí)就讓人眼前一亮。雖然展覽作品陳列比較擁擠，但完成度不錯(cuò)。我比較喜歡譚英杰的作品，一個(gè)為空間定制的作品，通過(guò)內(nèi)窺鏡的互動(dòng)方式也比較新鮮。
大眾評(píng)審，陳小姐：
“類地登陸”這個(gè)展覽在一座上世紀(jì)的上海里弄房里發(fā)生，展覽內(nèi)容又是和宇宙相關(guān)，推開(kāi)展廳陽(yáng)臺(tái)的門(mén)卻又是看到如今上海的街景，這讓我有一種時(shí)光穿越的錯(cuò)覺(jué)，像是回到了時(shí)間軸上某個(gè)地點(diǎn)，既熟悉又陌生。這和過(guò)往我在美術(shù)館或畫(huà)廊看到的展覽都不一樣，這種展覽體驗(yàn)是非常特別的。
大眾評(píng)審，Anglina：
（“皮欽光譜”展覽）閱讀區(qū)的上海話導(dǎo)覽器和“洋涇浜”單詞卡的設(shè)置我覺(jué)得很有意思，不僅點(diǎn)題了展覽關(guān)于文化交融當(dāng)中語(yǔ)言的特殊作用，也十分契合出現(xiàn)在思南公館這樣一個(gè)帶有上海歷史文化的環(huán)境之中?！渡虾?lái)的女士》也給我一種親切感，這次“青策計(jì)劃”作為上雙的城市項(xiàng)目確實(shí)帶來(lái)了關(guān)于上海本地的內(nèi)容。
大眾評(píng)審，Hy：
（“類地登陸”）展覽中印象最深刻的一件作品是《太歲星紀(jì)》，藝術(shù)家用木星的時(shí)間替代了地球時(shí)間，并且表盤(pán)上的木星圖像也會(huì)隨著時(shí)間的變化而變化。聽(tīng)導(dǎo)覽時(shí)，策展人說(shuō)這件作品還將天后宮的藻井圖案融合其中，是想通過(guò)此連接天界，這種有趣的設(shè)定讓我想起了哆啦A夢(mèng)的隨意門(mén)，仿佛當(dāng)指針指向某一個(gè)時(shí)刻時(shí)，便會(huì)開(kāi)啟通往木星的宇宙通道，這也許就是藝術(shù)帶來(lái)的樂(lè)趣吧。
“青策計(jì)劃2023”方案征集時(shí)間從北京時(shí)間2023年8月11日持續(xù)至9月15日中午12:00，共收到稿件52份，有效方案39份，入圍終評(píng)方案4份。經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)和終評(píng)三個(gè)環(huán)節(jié)，最終遴選出2組獲選方案：“皮欽光譜：一種文化的非線編可能”（策展人：李嘉文、張嘉偉），“類地登陸：行星候選者”（策展人：曾雨陽(yáng)、黃天樂(lè)）。本屆“青策計(jì)劃”作為第十四屆上海雙年展的城市項(xiàng)目板塊，首次走出PSA，進(jìn)入思南公館和慎余里兩處城市空間，兩組展覽不僅與本屆上雙主題“宇宙電影”進(jìn)行對(duì)話，也在展覽所關(guān)注的議題的基礎(chǔ)上挖掘展廳所在空間的歷史文脈與城市建筑展開(kāi)討論。
“皮欽光譜：一種文化的非線編可能”展覽現(xiàn)場(chǎng)圖片
“類地登陸：行星候選者”展覽現(xiàn)場(chǎng)圖片。
以上圖片皆為“青策計(jì)劃2023”公教活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。
// 關(guān)于青年策展人計(jì)劃
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的“青年策展人計(jì)劃”（Emerging Curators Project）是國(guó)內(nèi)目前獨(dú)樹(shù)一幟的青年策展人發(fā)展與研究項(xiàng)目。作為PSA的年度展覽品牌暨學(xué)術(shù)品牌，“青策計(jì)劃”致力于發(fā)掘華人青年策展力量，為他們提供實(shí)踐理想的平臺(tái)、全面且深度的指導(dǎo)、進(jìn)入公共視野的途徑和良性的成長(zhǎng)環(huán)境。“青年策展人計(jì)劃”創(chuàng)立于2014年，致力于發(fā)掘和培育華人青年策展力量，至今已推出四十余位年輕策展人，實(shí)現(xiàn)了十九場(chǎng)實(shí)體展覽和兩場(chǎng)線上展覽。“青策計(jì)劃”秉持公開(kāi)公正的評(píng)審原則，不論背景、鼓勵(lì)冒險(xiǎn)，十年來(lái)已逐漸成為中國(guó)青年策展人的重要平臺(tái)。通過(guò)展覽的實(shí)踐，從這里出發(fā)的年輕策展人積累了經(jīng)驗(yàn)，獲得了行業(yè)的關(guān)注；誕生于這里的一些策劃方案正在形成可持續(xù)的研究和展示項(xiàng)目。
// 關(guān)于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館成立于2012年10月1日，是中國(guó)大陸第一家國(guó)有當(dāng)代藝術(shù)博物館，也是上海雙年展主場(chǎng)館。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館建筑由原南市發(fā)電廠改造而來(lái)，2010年上海世博會(huì)期間，曾是“城市未來(lái)館”。它見(jiàn)證了上海從工業(yè)到信息時(shí)代的城市變遷，其粗礪不羈的工業(yè)建筑風(fēng)格給藝術(shù)工作者提供了豐富的想像和創(chuàng)作可能。作為新城市文化的“生產(chǎn)車(chē)間”，不斷自我更新，不斷讓自身處于進(jìn)行時(shí)是這所博物館的生命之源。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正努力為公眾提供一個(gè)開(kāi)放的當(dāng)代文化藝術(shù)展示與互動(dòng)平臺(tái)；消除藝術(shù)與生活的藩籬；促進(jìn)不同文化藝術(shù)門(mén)類之間的合作和知識(shí)生產(chǎn)。
