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重美術(shù)館，2024。

在4月和煦的春風(fēng)中，重美術(shù)館再次迎來(lái)了三展齊開(kāi)的熱鬧盛況， 展覽《楊淞：光塑》 、 藝術(shù)家陳松林個(gè)展《超越：時(shí)間的宣言》 以及 藝術(shù)家劉丹棋的櫥窗項(xiàng)目《旁觀者的失神》 先后開(kāi)幕。

藝術(shù)家楊淞的巨型裝置《光塔》成為展覽中最?yuàn)Z人眼球的作品，數(shù)萬(wàn)根鋼絲與汽車(chē)大燈矩陣共同構(gòu)成的視覺(jué)奇觀令人沉醉其中，目眩神迷。藝術(shù)家陳松林的《鏡像劇場(chǎng)》用13尊威嚴(yán)雄武的雕塑和鏡面反射材料圍合出了一個(gè)環(huán)形的“碑林劇場(chǎng)”，當(dāng)觀眾在碑林中穿梭，既進(jìn)入虛像，又成為實(shí)像的一部分，虛實(shí)之間照見(jiàn)自我。藝術(shù)家劉丹棋的作品來(lái)自于對(duì)其自身夢(mèng)境的提煉與再創(chuàng)造，在金箔紙制作的背景上，暖色燈光與流動(dòng)自如的筆觸編制了令人“失神”的夢(mèng)幻泡影，為每一位路過(guò)的觀眾提供一個(gè)白日入夢(mèng)的可能。

《楊淞：光塑》開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

展覽“楊淞：光塑”是藝術(shù)家楊淞在北京的首次大型機(jī)構(gòu)個(gè)展，本次展覽展示了楊淞作品的完整線索，其中包括了楊淞專(zhuān)門(mén)為重美術(shù)館空間創(chuàng)作的幾件場(chǎng)域特定的大型沉浸式裝置作品。楊淞對(duì)光學(xué)現(xiàn)象開(kāi)展了深入研究，并依靠宏大的想象力構(gòu)建了一種全新的、充滿潛力的視覺(jué)語(yǔ)言。他以感知心理學(xué)與光學(xué)共同構(gòu)建的場(chǎng)域，在我們的視網(wǎng)膜之上喚起令人目眩神迷的光之宇宙。

開(kāi)幕嘉賓（左起）歐陽(yáng)星、楊淞、肖戈、喬納斯·斯坦普。“楊淞：光塑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

重美術(shù)館館長(zhǎng)歐陽(yáng)星致辭。“楊淞：光塑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

藝術(shù)家楊淞致辭。“楊淞：光塑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

策展組合喬納斯·斯坦普與肖戈致辭。“楊淞：光塑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

策展人喬納斯·斯坦普與肖戈開(kāi)幕式后為嘉賓做導(dǎo)覽。“楊淞：光塑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

藝術(shù)家楊淞開(kāi)幕式后為嘉賓做導(dǎo)覽。“楊淞：光塑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

“楊淞：光塑”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

《超越：時(shí)間的宣言》

開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家陳松林在本次重美術(shù)館的個(gè)展中打破了他以往慣常的、熟悉的創(chuàng)作區(qū)域，他試圖回到時(shí)間與空間這一母題。本次展覽原本是其過(guò)往創(chuàng)作的階段性回顧，在展覽不斷的討論中最終成為一個(gè)不是回顧的階段性回顧展覽，陳松林在這個(gè)展覽中重新解構(gòu)了自己的創(chuàng)作，在重美術(shù)館的場(chǎng)域中形成了兩個(gè)如同劇場(chǎng)般的作品展覽空間，正如他對(duì)于自己未來(lái)創(chuàng)作的設(shè)想，雕塑從取消空間背景的，可移動(dòng)的作品逐漸轉(zhuǎn)入雕塑結(jié)合空間場(chǎng)景的再創(chuàng)造。

開(kāi)幕致辭嘉賓（左起）：段少鋒、陳玉、胡泉純、陳松林、歐陽(yáng)星。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授、副主任胡泉純先生致辭。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

北京大學(xué)哲學(xué)博士、江蘇隆宇科技集團(tuán)副總裁陳玉先生致辭。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

重美術(shù)館館長(zhǎng)歐陽(yáng)星致辭。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

藝術(shù)家陳松林致辭。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

策展人段少鋒致辭。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

策展人段少鋒為觀眾導(dǎo)覽。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

藝術(shù)家陳松林為觀眾導(dǎo)覽。“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

“超越：時(shí)間的宣言”展覽現(xiàn)場(chǎng)，重美術(shù)館，2024。

“早C晚A”第四回《旁觀者的失神》開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

除以上兩個(gè)常規(guī)展覽外，重美術(shù)館櫥窗項(xiàng)目“早C晚A”第四回如期開(kāi)啟，展示了劉丹棋的作品《旁觀者的失神》，該作品以繪畫(huà)裝置的形式再現(xiàn)了藝術(shù)家睡夢(mèng)中的奇遇：“遠(yuǎn)處有人一直在重復(fù)舉起一個(gè)罐子倒水的動(dòng)作，近處一只無(wú)頭的章魚(yú)被鎖在一個(gè)籠子里，布滿吸盤(pán)的觸手從籠子的縫隙伸出來(lái)，到處都是滴滴答答的水聲”。當(dāng)觀者注視著作品時(shí)，視覺(jué)、幻覺(jué)和夢(mèng)境交織，失神之間想起了某個(gè)模糊的夢(mèng)，鏡子打破真實(shí)與夢(mèng)的對(duì)立，仿佛一座橋讓觀眾和作者產(chǎn)生內(nèi)心的溝通和共鳴，同時(shí)也能看到了置于三面鏡中真實(shí)的自己。