4月13日，頌藝術(shù)中心最新推出新力量女性藝術(shù)家群展——《以畫唯新》，此次展覽郭小力擔(dān)任策展人，力推六位具有國際化視野的青年女性藝術(shù)家：大粒、賀敏、康靜、潘琳、王潯和張銀亮近期創(chuàng)作的作品，這些作品以“唯新詩性”為意念線索，輔以多媒介藝術(shù)創(chuàng)作形式，展現(xiàn)出藝術(shù)家們對于主體身份、造型空間與生命哲學(xué)的深入思考，和藝術(shù)實(shí)踐成果。藝術(shù)家們用畫作答，在時(shí)間的流轉(zhuǎn)中實(shí)現(xiàn)自我尋求與超越，在當(dāng)下傳達(dá)出全新的文化特質(zhì)，重構(gòu)我們對新繪畫特質(zhì)的期待。今日，遠(yuǎn)道而來的數(shù)百位嘉賓朋友們匯聚于此，一同沉浸于這一未來與過去、個(gè)人與集體進(jìn)行共生演繹的美學(xué)盛宴。
“以畫唯新”——女性藝家群展現(xiàn)場「頌藝術(shù)中心」
以畫唯新
文/郭小力
“以畫唯新”展示了六位80—90后女性藝術(shù)家的繪畫作品，她們創(chuàng)建的圖像試圖接近全球化語境下的新能量和新狀態(tài)。
在這里，藝術(shù)家并不執(zhí)著于關(guān)注概念之新、技術(shù)之新、甚至材料之新，而是強(qiáng)調(diào)一種文化地理學(xué)意義上的新。80—90后這一代人，屬于新游牧的一代，跨文化是這一代獨(dú)有的特質(zhì)。她們的創(chuàng)作中，除去了像身份、地域、文化差異等元素，超越疆界是她們最顯著的特點(diǎn)。新游牧的一代，也可以稱之為時(shí)代新的漫游者。中國全速邁向全球化的同時(shí)，這一代藝術(shù)家也紛紛游學(xué)于世界各地，受到各種不同文化的熏陶和影響，因此他們學(xué)會以一種獨(dú)特的角度和態(tài)度觀察世界和吸收不同的文化，直率地表達(dá)自己在種種復(fù)雜和不同的文化語境中獲得的感知經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)格。
她們的繪畫抵達(dá)了當(dāng)下共感的心靈之境，堅(jiān)持探索新語言的內(nèi)在力量。繪畫是她們跟這個(gè)世界交談的方式，記錄和保存著脆弱不安生命中的多重記憶，內(nèi)心的意志和無限的向度。作品注重多維宇宙觀和多重秩序感，并且也能看到她們善于突破邊界和拓展材料的能力。
她們的作品與當(dāng)下的共鳴，源于她們繪畫中的唯新詩性，即帶著完全開放的態(tài)度去發(fā)現(xiàn)和理解自我、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)三者的距離。同時(shí)體現(xiàn)出女性特殊敏感性，豐富且充滿靈性、自由而松弛，語言純凈又清晰。無論是對現(xiàn)實(shí)的觀察思考，還是對藝術(shù)史的理解，六位年輕女性藝術(shù)家的作品都呈現(xiàn)一種全球意義上的形象。以畫作答，她們所傳達(dá)出的這樣一種全新的文化特質(zhì)，重構(gòu)了想象中的可見世界，或許是我們對一種繪畫特質(zhì)的期待。
藝術(shù)家大粒專注于構(gòu)建一個(gè)屬于她自己精神領(lǐng)域的多重維度，用超越語言和幻想的感知重構(gòu)她生命哲學(xué)的空間。她的作品是一種內(nèi)心的對抗、挑戰(zhàn)、回溯、分裂、解構(gòu)與重構(gòu)的強(qiáng)烈精神游戲。重構(gòu)和持續(xù)的生成是她堅(jiān)持繪畫的信念，并期待一種繪畫語言的新秩序。大粒在繪畫的道路上始終崇尚精神性，她纖細(xì)敏感的神經(jīng)不斷的體會繪畫情緒的無意義與重生意義，畫面上那些細(xì)細(xì)的、密密的也是閃著光澤的神秘符號，映照著她越來越強(qiáng)大的內(nèi)在存在，她總是會讓自己成為一個(gè)全新的自己。
藝術(shù)家大粒
賀敏在虛構(gòu)與真實(shí)之間巡游徘徊，讓人文情緒彌漫在記憶的空間里。她更早時(shí)繪畫的底色是在北方老式工業(yè)城市邊緣構(gòu)筑的典型場景中展開，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間穿梭，夾雜著對命運(yùn)的獨(dú)特感受，她說，一種炙熱的凌烈，迫使她去表達(dá)很強(qiáng)烈的東西。現(xiàn)在她獲得更新的認(rèn)知表達(dá)，突破經(jīng)驗(yàn)，更加明朗開闊，更加松弛流暢。對女性心理的深度探討依舊是她的作品的重要內(nèi)容，只是她們隱藏在巨大的背景里和風(fēng)景里，抑或是真實(shí)與虛構(gòu)之間，似乎難以講述，又似乎云淡風(fēng)輕。
藝術(shù)家賀敏
康靜有意在張揚(yáng)造型空間的意義，在面對繪畫的新問題時(shí)，她顯得更加自然和無畏，非常大膽的表達(dá)自己的內(nèi)在感受而不受限制，她作品恣意飛揚(yáng)，結(jié)構(gòu)開放，與眾不同。康靜關(guān)照自己與存在之間的意義，不斷挑戰(zhàn)語言帶來的沖突，用她自己的話就是，“在創(chuàng)作的過程中，反復(fù)回到最初的感知力，感性創(chuàng)作，理性表達(dá)。”
藝術(shù)家康靜
潘林用色彩去表現(xiàn)空間張力，不由自主的我們就被她創(chuàng)造的彩色氛圍所控制，或者召喚。她所編撰的顏色辭典好像是要達(dá)到非時(shí)間和空間所能容納的至純世界。她的繪畫工作方法很有意思，每個(gè)系列有一個(gè)獨(dú)特的屬于自己的路徑，之前的作品是拼貼各種可以拼貼的圖像，也就是她日常所收藏的各種圖像，然后按照自己的方式分類，再以某種規(guī)則重組和拼貼。詩歌給她的啟發(fā)更具體，由于善于接受詩歌給她的啟發(fā)，她正嘗試根據(jù)詩歌帶給她的靈感而選取顏色。
藝術(shù)家潘琳
一直以來王潯畫面的主角就是詩意且無能的人，不止在虛幻的場景里出現(xiàn)，他們也在世界任何一個(gè)地方出現(xiàn)。她像一個(gè)天生的詩人，津津樂道的收集著記憶中不能散落的形象。她認(rèn)為藝術(shù)可以讓人覺察到自己是世界上的一個(gè)現(xiàn)象，覺察自己仿佛是比實(shí)際上更大的東西。她把深邃的意義藏進(jìn)畫面里，好像構(gòu)筑了一座迷宮等待人們進(jìn)入，而她也準(zhǔn)備好了拿出很多珍藏讓人看。王潯探究的人所面臨的問題都是：如何克服分離、如何達(dá)到和諧，如何超出個(gè)人生活并發(fā)現(xiàn)一致。她的繪畫肌理感很強(qiáng)，也喜歡畫小幅的作品，讓它們成為一句囈語，或者一個(gè)白日夢。王潯思考和敘述個(gè)體存在的意義，對自己整個(gè)生命追求本源和統(tǒng)一，更想以一個(gè)漫游人的情感來抵抗現(xiàn)實(shí)，回望自己的來處、故鄉(xiāng)和身體，討論存在的一個(gè)個(gè)微觀的詩性世界，每一個(gè)都正在發(fā)生著不可捉摸的意義，從這個(gè)世界到那個(gè)世界。
藝術(shù)家王潯
張銀亮讓移動而模糊的風(fēng)景和人去傳達(dá)心里地理學(xué)的含義，“我去過哪里，我就在哪里。”她的繪畫作品讓人想到這一句。張銀亮從小在國內(nèi)外很多城市生活過，意識到每個(gè)地區(qū)在景觀上的差異，她對每個(gè)地區(qū)的公共空間呈現(xiàn)的不同樣態(tài)很感興趣，她認(rèn)為這其中涉及到政治、文化、歷史，以及個(gè)人和心理空間的關(guān)系。所以，她又像是靈魂的漫步者，內(nèi)心有種溫暖的力量。畫面中流動著不同的景致，都是她跟這個(gè)世界的共感。同時(shí)，她對媒介很敏感，她的繪畫和獨(dú)幅版畫兩種媒介之間的關(guān)系很緊密，一種交相輝映。
右起藝術(shù)家張銀亮、策展人郭小力
以畫唯新，期待她們的世界之新。
精彩現(xiàn)場
關(guān)于出品人
蘇芒 （Su Mang)，「頌」藝術(shù)中心創(chuàng)始人，優(yōu)秀的雜志出版人和媒體企業(yè)家/慈善家。她創(chuàng)辦了中國最具影響力的《時(shí)尚芭莎》，打造中國最頂級慈善活動「芭莎明星慈善夜」；曾任時(shí)尚集團(tuán)總裁，帶領(lǐng)公司成為中國傳媒出版界翹楚。她亦在2010年開始涉足藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)辦的《芭莎藝術(shù)》雜志，倡導(dǎo)讓藝術(shù)成為時(shí)尚，讓藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值，成功推動了中國當(dāng)代藝術(shù)家的發(fā)展。2017年，她作為總策劃在今日美術(shù)館策展了「破界/150周年BAZAAR時(shí)尚藝術(shù)大展」，為藝術(shù)時(shí)尚多媒體展覽開創(chuàng)先河。2022年創(chuàng)辦「頌」藝術(shù)中心，是她理想的延續(xù)。她將和我們年輕的國際化專業(yè)團(tuán)隊(duì)一起，為798藝術(shù)區(qū)增添新的色彩和想象空間，和藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界更多專家聯(lián)手，集結(jié)更多強(qiáng)大的資源和媒體經(jīng)驗(yàn)，助力藝術(shù)之夢，打造生活之美。
關(guān)于策展人
郭小力 （Guo Xiaoli)，當(dāng)代藝術(shù)資深策展人、寫作者。
曾任炎黃藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)及副館長。期間領(lǐng)銜參與策劃中國現(xiàn)代美術(shù)奠基人系列大型展覽。參與策劃新時(shí)期以來重要大型系列展覽《中國現(xiàn)代美術(shù)奠基人系列》數(shù)次獲得文化部頒發(fā)一等獎；策劃上海民生美術(shù)館《開放的肖像》大型展覽，匯集了中國當(dāng)代藝術(shù)重要影響力和未來新勢力藝術(shù)家，集中討論和展現(xiàn)了當(dāng)代繪畫的群體面貌。
曾任北京金杜藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)，負(fù)責(zé)藝術(shù)中心的學(xué)術(shù)方向、藝術(shù)展覽及相關(guān)工作。期間組織策劃《記憶的手》大型素描展覽，梳理20世紀(jì)初延至迄今51位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家80多幅珍貴作品。以當(dāng)代視角重新思考素描概念于歷史變遷中的形象，以歷史文獻(xiàn)線索呈現(xiàn)經(jīng)典與當(dāng)代的交流。
