去年7月，國內(nèi)最大的民營美術(shù)館——總建筑面積超7萬平方米的廣匯美術(shù)館落地成都，開幕大展“共態(tài)時空：20世紀(jì)中國書畫的視覺情懷”讓公眾首次看到廣匯集團作為“世界500強”企業(yè)，經(jīng)過30余年積累形成的以中國二十世紀(jì)書畫“十一大家”為代表的收藏架構(gòu)。
廣匯美術(shù)館外景
同樣是在去年初秋，泰康美術(shù)館帶著“站在當(dāng)下看歷史，面向未來”的愿景在北京CBD核心區(qū)域正式亮相，首展“入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”將自1942年以來直至當(dāng)下的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)面貌做了一個標(biāo)本式的呈現(xiàn)。
泰康美術(shù)館外景
兩家嶄新的頂尖民營美術(shù)館都是長期持續(xù)、深入收藏各自側(cè)重藝術(shù)板塊名家、以及藝術(shù)史指標(biāo)性代表作后，經(jīng)過深思熟慮建立美術(shù)館的代表。
5月10日，廣匯美術(shù)館三大展覽同時開幕
5月10日，“匯成大觀——廣匯美術(shù)館館藏精品展”，四大板塊精選出90件館藏重要代表作品與遠道而來的“入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展”69件重要展品，兩展合璧共同為觀眾呈現(xiàn)出一個完整的中國20世紀(jì)至今，美術(shù)史發(fā)展歷程中，傳統(tǒng)與當(dāng)代，歷史與當(dāng)下的面貌。
成都作為當(dāng)代藝術(shù)的重鎮(zhèn)，藝術(shù)家群體也是當(dāng)代藝術(shù)中“四川力量”的重要組成，在這座宜居的藝術(shù)之城中，老、中、青，不同代際的藝術(shù)家創(chuàng)作面貌多元而又各自彰顯，廣匯美術(shù)館未來一個重要的工作便是深入且持續(xù)地與“在地”藝術(shù)生態(tài)、社群發(fā)生聯(lián)系。
開幕圓桌論壇活動現(xiàn)場
同日開幕的“少不入川？——藝術(shù)盛年的群像”，作為廣匯美術(shù)館關(guān)注地域藝術(shù)生態(tài)生長系列的開篇，30位出生于70—80年代的藝術(shù)家，創(chuàng)作媒介涵蓋了水墨、油畫、新媒體等，也提示著成都當(dāng)下正在發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)場的多元。
此次廣匯美術(shù)館三展齊開，近代、現(xiàn)代、當(dāng)代傳承接續(xù)，也讓外界看到了美術(shù)館對中國美術(shù)現(xiàn)代性歷程的深入探索，未來將加強對在地藝術(shù)生態(tài)地關(guān)注與扶持。
廣匯美術(shù)館館長張格芳于開幕論壇上致辭
在開幕當(dāng)日舉行的圓桌論壇上，廣匯美術(shù)館館長張格芳也提及，下一步廣匯會將收藏目光拓展至現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。值此三展齊發(fā)契機，99藝術(shù)專訪了館長，聽她講述廣匯美術(shù)館的收藏史，和當(dāng)下的任務(wù)，以及未來愿景。
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99藝術(shù)專訪
廣匯美術(shù)館館長 張格芳
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99藝術(shù)：這次三大展覽包括廣匯館藏精品展，以及泰康收藏精品展，還有關(guān)注在地性的系列首展少不入川？為何選擇三展同時亮相？
廣匯美術(shù)館館藏精品展——匯成大觀 展覽現(xiàn)場
張格芳：?廣匯美術(shù)館開館后確立的學(xué)術(shù)研究方向是“中國美術(shù)的現(xiàn)代性歷程”，現(xiàn)代性歷程的研究一是以我們自己的館藏為核心的常設(shè)展覽，常設(shè)展不是一成不變，而是多元且富有變化。廣匯美術(shù)館的藏品有500余件，龐大的館藏數(shù)量使我們可以不同的主題策劃展覽，展出相應(yīng)的作品，這是我們的核心工作。這次與泰康美術(shù)館的合作不僅是一場具有重要影響力和意義的藝術(shù)盛事，更是對中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一次重要梳理與完整呈現(xiàn)。
入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展 展覽現(xiàn)場
泰康收藏展源于去年我代表集團見證泰康美術(shù)館的開幕，當(dāng)時看完展覽后感覺特別震撼，泰康收藏在學(xué)術(shù)研究方向上正好與廣匯銜接，或說可互為補充。廣匯是唯一一個以水墨書畫為主要收藏脈絡(luò)的美術(shù)館，擁有獨一無二的收藏體系。我們要做中國美術(shù)現(xiàn)代性歷程的研究，必須有更多樣本、研究對象。兩個美術(shù)館將不同的收藏體系做一些銜接，有助于中國美術(shù)現(xiàn)代性歷程研究的深入。兩家集團本身有良好的合作關(guān)系，所以很快達成了一致。
入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展 展覽現(xiàn)場
廣匯美術(shù)館館藏精品展——匯成大觀 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：在開幕論壇上你提到廣匯之后也會關(guān)注并收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，為什么決定在20世紀(jì)收藏之外延伸到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊？
廣匯美術(shù)館館藏精品展——匯成大觀 展覽現(xiàn)場
張格芳：?廣匯的收藏已經(jīng)有三十年的積累，收藏非常系統(tǒng)，是中國20世紀(jì)書畫收藏的一個典范，美術(shù)館成立之后，將在收藏脈絡(luò)上有更好的拓寬。
入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展 展覽現(xiàn)場
接下來我們也會更多關(guān)注當(dāng)下發(fā)生的藝術(shù)，以中國美術(shù)現(xiàn)代性歷程為主要收藏方向，并向當(dāng)代延伸，這也是一個新任務(wù)。廣匯接下來還會以展覽和研究的方式進行收藏，做當(dāng)代重要藝術(shù)家的展覽，在展覽的過程中廣匯會收藏一批重要藝術(shù)家的代表作。
入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展 展覽現(xiàn)場
另一方面，通過研究與一些學(xué)術(shù)性的合作，我們會就某一階段的藝術(shù)發(fā)展為節(jié)點確定主題，進行主題式收藏，以作品研究為核心收藏。這不意味著一定是收藏高價作品，而是更多考量作品的學(xué)術(shù)性和先鋒性，當(dāng)然，藝術(shù)創(chuàng)作形式的創(chuàng)新性、實驗性也會作為收藏的主要考量因素。
99藝術(shù)：在學(xué)術(shù)性與爭取讓更多的觀眾走進美術(shù)館，這兩者間廣匯美術(shù)館會做哪些權(quán)衡？
廣匯美術(shù)館館藏精品展——匯成大觀 展覽現(xiàn)場
張格芳：?和很多業(yè)內(nèi)先進一樣，廣匯美術(shù)館也將美術(shù)館定義為一個社交平臺。除了我剛才提到的企業(yè)和社會賦予我們的責(zé)任，觀眾也要求我們充分將美術(shù)館社交平臺的屬性發(fā)揮出來?，F(xiàn)在很多大城市，包括成都在內(nèi)，新興的社交網(wǎng)絡(luò)都變成以美術(shù)館為核心，美術(shù)館消費也成為一個新趨勢。美術(shù)館如何在保持自身學(xué)術(shù)性的基礎(chǔ)之上更多與大眾建立聯(lián)系，這是我們要深入思考的問題。
廣匯美術(shù)館館藏精品展——匯成大觀 展覽現(xiàn)場
廣匯美術(shù)館未來的展覽，希望能讓更多的觀眾看得懂，觀眾看不懂的展覽并不代表學(xué)術(shù)，只能說明對大眾更深層面精神需求的不了解。一方面我們必須主動、自發(fā)地讓我們的展覽通過轉(zhuǎn)譯，與更多的觀眾產(chǎn)生聯(lián)系。光有學(xué)術(shù)沒有觀眾，或只看重流量而沒有深度的研究，都不是美術(shù)館未來的方向。
入世：20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)暨泰康收藏精品展 展覽現(xiàn)場
學(xué)術(shù)和商業(yè)一直都相伴相生，沒有任何美術(shù)館會將二者對立看待，或者只取其一。雖然廣匯有三十年的美術(shù)館前史，前三十年企業(yè)有深厚的積累，但我們依舊抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)向優(yōu)秀的同行學(xué)習(xí)。每家美術(shù)館都不同，沒有任何一家美術(shù)館的背景、發(fā)展方向、藏品架構(gòu)、收藏體系是相同的，關(guān)鍵是樹立自身清晰的發(fā)展方向。
少不入川？藝術(shù)盛年的群像 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：“少不入川”展覽關(guān)注川渝地區(qū)的藝術(shù)進行時，廣匯美術(shù)館落地成都勢必會與這里發(fā)生聯(lián)系，未來對在地藝術(shù)生態(tài)會如何鏈接？
張格芳：?成都與藝術(shù)的歷史淵源非常深，藝術(shù)氛圍良好，可謂人才輩出。這樣良好的土壤是我們下決心進行大的投入，把企業(yè)第一個規(guī)模化的美術(shù)館建在成都的重要原因。這次“少不入川”展，也是美術(shù)館落地成都后扎根本土，從本土地域文化進行藝術(shù)研究的開端，未來也會作為我們學(xué)術(shù)研究非常重要的品牌，這次只是一個開始。
少不入川？藝術(shù)盛年的群像 展覽現(xiàn)場
我們希望關(guān)注到中生代優(yōu)秀的藝術(shù)家群體，這一群體在藝術(shù)方面的孜孜追求，我們能夠通過什么樣的方式支持、激勵他們，廣匯美術(shù)館希望為他們提供展示自己作品的平臺，讓他們進入到公眾視野中，能讓更多人看到。
少不入川？藝術(shù)盛年的群像 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：收藏、研究、交流、這三個方面是廣匯美術(shù)館核心的建館理念，無論收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，還是對于中生代藝術(shù)家的關(guān)注，廣匯收藏的理念是什么？
少不入川？藝術(shù)盛年的群像 展覽現(xiàn)場
張格芳：?廣匯美術(shù)館還是會圍繞中國美術(shù)現(xiàn)代性歷程的脈絡(luò)，什么樣的作品在我們研究的過程中更有價值，就會進入到我們的收藏體系中。美術(shù)館在集團收藏規(guī)劃和給予的預(yù)算下，如何將收藏體系完善，將中國美術(shù)現(xiàn)代性歷程的研究做得更生動，這是我們主要的目標(biāo)。
99藝術(shù)：廣匯集團作為世界五百強，除了雄厚的資金作為美術(shù)館運營保障外，你認(rèn)為運營好一個民營美術(shù)館最大的挑戰(zhàn)是什么？
少不入川？藝術(shù)盛年的群像 展覽現(xiàn)場
張格芳：?廣匯集團在整體良性運營的基礎(chǔ)上對美術(shù)館持續(xù)的支持，是我們最大的原動力。另一方面，美術(shù)館位于天府公園，有七萬多平方米的配套設(shè)施，其中一半是商業(yè)體，且都是以藝術(shù)為主的商業(yè)業(yè)態(tài)，未來會為美術(shù)館提供非常好的資金支持。第三方面，美術(shù)館自身要能圍繞以藝術(shù)為核心的產(chǎn)業(yè)自我造血。美術(shù)館通過以藝術(shù)為核心，以展覽為核心，與更多領(lǐng)域交流、互動，整合更多的資源。這些都是美術(shù)館面臨的挑戰(zhàn)。
廣匯美術(shù)館館藏精品展——匯成大觀 展覽現(xiàn)場
最后，回到一個專業(yè)的美術(shù)館建設(shè)上，未來廣匯美術(shù)館的展覽無論是什么樣的類型，目的都是讓藝術(shù)融入大眾生活，與公眾建立聯(lián)系，只有這樣才能持續(xù)推動一座城市的文化、藝術(shù)的發(fā)展。美術(shù)館未來在相關(guān)崗位人才的遴選上都力求其具備復(fù)合型能力。
