魯虹專欄：圖說師友——傅中望

——略記與雕塑家傅中望的交往

一

掐指一算，我與傅中望相識(shí)不覺已有50多年了，但在早期，我們的接觸并不多。現(xiàn)在回憶起來，印象最深的是1980年的一次交往。

1996年春節(jié)于武漢大學(xué)，右一為傅中望

那年我尚在湖北美術(shù)學(xué)院讀書，記得有一天，傅中望在學(xué)院新修的教學(xué)樓平臺(tái)上參加中央工藝美院在漢招生點(diǎn)的考試——當(dāng)時(shí)他還是湖北省博物館的一名美工。我與同學(xué)是在考試結(jié)束后方上樓的，就在大家夸他之機(jī)，他將我拉到一邊問道：“我今年同時(shí)考了中央工藝美院和湖北美院，你看去哪邊為好？”我想也沒想就回答說：“肯定是去北京，那里有更好的教學(xué)條件，而且有著更開闊的學(xué)術(shù)視野?！焙髞硭嫒チ酥醒牍に嚸涝海纱艘矠樽约菏聵I(yè)的發(fā)展做好了必要的積累。而命運(yùn)的這一安排，對(duì)于他接下來的創(chuàng)作起到了很大作用。比如，他參加第六屆全國美展的雕塑作品?《生命使者》?，不僅帶有明顯的唯美傾向，也與曾經(jīng)流行的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作模式有異。而這顯然與吳冠中先生的創(chuàng)作觀影響有聯(lián)系。

傅中望
生命使者
石膏，37 × 51 cm，1984

1983年，傅中望畢業(yè)回到了曾經(jīng)工作過的省博物館，但不到一年，便調(diào)到了省美術(shù)院雕塑創(chuàng)作研究室。因我當(dāng)時(shí)在湖北美協(xié)創(chuàng)研部工作，于是與他有了較密切的交往。我注意到，從1985年起，他的工作室總是堆有形狀不一的廢舊鋼鐵材料。原來，受美國雕塑家大衛(wèi)·史密斯的影響，?他其時(shí)更關(guān)注的是將兩種或兩種以上金屬材料組合焊接起來，以創(chuàng)造具有抽象意味的結(jié)構(gòu)主義作品。?也正是受此想法驅(qū)動(dòng)，他隔些日子就要到湖北美術(shù)院附近的一個(gè)廢品回收站去，這也使他創(chuàng)作了一大批金屬焊接雕塑作品。而反映他此階段學(xué)術(shù)成果的當(dāng)是?《天地間》?等。在相關(guān)作品中，他想辦法融合了一些中國傳統(tǒng)元素——或較好體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國文化對(duì)宇宙自然的認(rèn)識(shí)，或較好體現(xiàn)了對(duì)“工業(yè)文明”的深刻反思，所以受到廣泛好評(píng)。不難預(yù)測：只要沿著上述創(chuàng)作邏輯深入下去，憑著他的能力，肯定會(huì)走得更遠(yuǎn)。

傅中望
天地間
石膏、布、鐵，650 × 500 × 150 cm，1985

可自1987年起，傅中望卻終止了相關(guān)探索，轉(zhuǎn)而把時(shí)間更多放在了看書、出外聽學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)和思考上。有一次我問他為何如此？他回答說：?盡管他的此類作品在中國雕塑界堪稱新穎之作，但從更大范圍看，并沒有從觀念和形態(tài)上超越西方?，因此，他很想改而從中國的文化傳統(tǒng)中去尋找出路。

傅中望
金屬焊接系列A#
鐵，89 × 37 × 16 cm，1986

彈指之間就到了1989年，那是秋季的一天，我到省美術(shù)院辦事，在他的工作室意外看到一大批木制作品，他本人稱其為?《榫卯結(jié)構(gòu)》系列?。因在中外藝術(shù)史上從沒見過同類作品，所以不禁有耳目一新的感覺。他告訴我，其靈感產(chǎn)生于一次他去武漢大學(xué)參加“中國建筑文化研討會(huì)”，當(dāng)聽到一位筑學(xué)者說“中國的斗拱就是最好的立體構(gòu)成”時(shí)，從小做過木工的他一下子猛醒了，這既讓他突然意識(shí)到了榫卯結(jié)構(gòu)在中國文化中的重要價(jià)值。此后，通過對(duì)傳統(tǒng)建筑的認(rèn)真考察與對(duì)相關(guān)書籍的刻苦鉆研，榫卯結(jié)構(gòu)所暗含的現(xiàn)代因子終于被傅中望所發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而形成了他的創(chuàng)作主線。也正是看到了其內(nèi)含的藝術(shù)史意義，我立刻為他的這批作品寫了一篇評(píng)論，并連同幾件作品發(fā)表在了武漢的一家文化報(bào)上；再往后，我還在由我主持的《藝術(shù)與時(shí)代》雜志美術(shù)專欄中推薦了他的這批作品。^【1】

傅中望
榫卯結(jié)構(gòu)·拱
木，70 × 110 × 40 cm，1989

蓄之既久，其發(fā)必速。資料表明，傅中望的此類作品先后參加了“’92‘當(dāng)代青年雕塑家邀請(qǐng)展’”（杭州/中國美術(shù)館）“后八九中國新藝術(shù)展”(1993年，香港藝術(shù)中心)等，此外，不僅有多位批評(píng)家為其撰寫了極有分量的評(píng)論文章，還為多家刊物所推薦，如《美術(shù)文獻(xiàn)》創(chuàng)刊號(hào)就以封面和多版面隆重介紹了他的作品。

傅中望
榫卯結(jié)構(gòu)·地門
木、石，600 × 600 × 20 cm，1994

二

我于1994年10月從湖北文聯(lián)調(diào)至深圳美術(shù)館。雖然從此與傅中望沒先前見面的機(jī)會(huì)多，但彼此間的交流卻并不少。一方面我經(jīng)常年回漢總在與他聚會(huì)；另一方面，在業(yè)務(wù)上也有諸多互動(dòng)，特別是在邀請(qǐng)他參展方面，如1997年或2001年，我與孫振華分別策劃“永遠(yuǎn)的回歸”雕塑展與“重新洗牌——以水墨的名義”展時(shí)就邀請(qǐng)了他。只因名目繁多，又受限于文字，故下面僅談一個(gè)例子。

“第一屆當(dāng)代雕塑藝術(shù)年度展”畫冊(cè)
1998年舉辦，1999年出畫冊(cè)

1998年，我回武漢過春節(jié)時(shí)在武昌新華書店購買了一本書，名為《藝術(shù)教育：批評(píng)的必要性》 ^【3】 ，看后深受啟發(fā)，因?yàn)闀薪榻B了著名藝術(shù)史家詹森的寫作方法，那就是在撰寫藝術(shù)史之前，先要列出一個(gè)有意義的藝術(shù)作品目錄。 ^【4】他的工作足以證明：?做好重要藝術(shù)作品的排序工作，將十分有利于藝術(shù)史家從中探尋重要的藝術(shù)問題與書寫的框架?，于是，我在借鑒此一方法的同時(shí)，也開始了收集1979年-1999年所出現(xiàn)的中國當(dāng)代藝術(shù)優(yōu)秀作品的工作，用以為我今后撰寫中國當(dāng)代藝術(shù)史做準(zhǔn)備。

中國當(dāng)代美術(shù)圖鑒
魯虹主編，雕塑分冊(cè)為傅中望主編，2001年

1999年秋天，湖北教育出版社的編輯陳偉先生與牛紅來深圳美術(shù)館，提議將相關(guān)圖片與文字資料分類出版。他們的建議令我十分感興趣，而且，該社領(lǐng)導(dǎo)很快同意了我的出版方案，接下來，我就開始了編輯工作。考慮到工作量太大，故?特約傅中望參加編輯《中國當(dāng)代美術(shù)圖鑒1978-1999》雕塑分冊(cè)。?^【2】好在他爽快同意了，并很快提供了本分冊(cè)入選的作品名單以及作者聯(lián)系方式，而我則進(jìn)行了后續(xù)編輯工作。在此過程中，我發(fā)現(xiàn)，作為藝術(shù)家的傅中望，其實(shí)有著批評(píng)家一般的理性與眼界，而這對(duì)我深入了解中國當(dāng)代雕塑發(fā)展的線索極有幫助。那段時(shí)間，我們經(jīng)常聯(lián)系，有時(shí)一天會(huì)有好幾個(gè)電話。他的敬業(yè)精神，嚴(yán)謹(jǐn)而負(fù)責(zé)的工作態(tài)度給我留下了極深刻印象。后經(jīng)共同努力，該畫冊(cè)終于在2001年9月正式出版，在出書那會(huì)，傅中望正好要去清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系上課，所以他自費(fèi)購買了一箱書帶到北京，并全部送給了一些朋友和學(xué)生。

三

上個(gè)世紀(jì)90年代以后，湖北一些當(dāng)代藝術(shù)家和批評(píng)家紛紛去了北京、廣州和深圳等地，?幸虧傅中望、魏光慶等人一直堅(jiān)守，故湖北當(dāng)代藝術(shù)依然發(fā)出了自己的聲音。?后來的事實(shí)告訴我們，大家的努力并沒有白費(fèi)。

湖北美術(shù)館門口的“再水墨”海報(bào)

2006年，即將建成的?湖北藝術(shù)館（湖北藝術(shù)館后更名為湖北美術(shù)館）?準(zhǔn)備投入運(yùn)作，湖北省文化廳領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)多方考察或調(diào)研，想到了傅中望。但當(dāng)省文化廳領(lǐng)導(dǎo)和他談及這一事時(shí)，他卻陷入了極大的矛盾之中。為此，他既征求了許多朋友的意見，而我就是他征求意見的對(duì)象之一。

“再水墨展”座談會(huì)于2012年12月在湖北美術(shù)館舉行

左一為傅中望

當(dāng)時(shí)，我是完全同意他擔(dān)任這一職務(wù)的，我說對(duì)他說：?希望擁有一個(gè)美術(shù)館，是湖北幾代藝術(shù)家的夙愿。?現(xiàn)在有了難得的機(jī)遇，就應(yīng)抓住不放。由于許多朋友都提出了類似意見，更由于希望有所擔(dān)當(dāng)?shù)南敕ㄕ剂松巷L(fēng)，傅中望終于接任了湖北藝術(shù)館館長的職務(wù)。不過，他的“瘋狂”或全身心投入?yún)s是朋友們所沒有想到的……

有一次我從深圳回武漢見到魏光慶時(shí)，他告訴我，傅中望的工作太到位了，現(xiàn)在的藝術(shù)館就像他的家，每天是早去晚歸，從來沒有星期天，而且館里的一切事務(wù)都要操心，包括親自做設(shè)計(jì)，監(jiān)督施工等等，可謂事無巨細(xì),親歷親為，就像做自己的作品一絲不茍。也因?yàn)槿硇耐度牍ぷ?，竟使他連創(chuàng)作也顧不上了，因此在經(jīng)濟(jì)上損失不少。以致有職工說，傅館長是一心為公的典范，比共產(chǎn)黨員還像共產(chǎn)黨員。

當(dāng)然，以上介紹的僅是魏光慶對(duì)傅中望的評(píng)價(jià)。應(yīng)該說，真正讓我從新的層面了解傅中望還是與他一起策劃周韶華老師個(gè)展的全過程。

傅中望在創(chuàng)作
網(wǎng)片來源于網(wǎng)絡(luò)

2007年，我借參加“第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展”之機(jī)看望周韶華老師時(shí)，接到了讓我為他個(gè)展策展的邀請(qǐng)。此后，我就做了一個(gè)策劃報(bào)告交給傅中望。但我萬萬沒想到，傅中望竟然讓各個(gè)部門又根據(jù)我的策劃報(bào)告做了十分詳盡的實(shí)施方案，其細(xì)節(jié)之具體實(shí)在令人驚訝！并且，從海報(bào)到標(biāo)語的布置、從合唱隊(duì)的節(jié)目到鋼琴演奏的曲目……全是落實(shí)了又落實(shí)，其專業(yè)程度、細(xì)致入微的考慮在國內(nèi)絕對(duì)是走在前列。應(yīng)該說，上述相同的感受也出現(xiàn)在了我在該館策劃“再水墨”展、“再肖像”展與“第一屆湖北美術(shù)館論壇”的時(shí)候，限于文字，在此就不一一舉例說明了。

傅中望在“周韶華：黃河、長江、大海三部曲”展覽上接受采訪
湖北省藝術(shù)館，2008
?大河之舞

與傅中望交往多年，先前只知道他人特聰明、藝術(shù)悟性高，創(chuàng)作點(diǎn)子多，對(duì)朋友很真誠。在他任館長后，我又發(fā)現(xiàn)了他新的優(yōu)點(diǎn)，那就是，不但具有公益心、富于犧牲精神，工作投入，還具有很強(qiáng)的行政能力，而細(xì)致的工作風(fēng)格則是他走向成功的秘訣。還有，作為藝術(shù)家出生的他，對(duì)美術(shù)館的多項(xiàng)功能亦有著非常好的理解，絕不輸于任何由批評(píng)家出生的館長。體現(xiàn)在業(yè)務(wù)的布局上，他一方面帶領(lǐng)全館工作人員，圍繞工業(yè)版畫、美術(shù)文獻(xiàn)、三官殿1號(hào)等系列藝術(shù)展，很好的展開了收藏、展覽、研究和公教等工作；另一方面，則圍繞“湖北美術(shù)百年”大型陳列展，做好了針對(duì)多個(gè)不同年齡段，不同畫種之優(yōu)秀藝術(shù)家的個(gè)展與資料收集工作。在很大程度上，所有這些正是使湖北館成立不久就成為九大“國家重點(diǎn)美術(shù)館”之一的原因。

湖北美術(shù)館常設(shè)展“百年縱橫——20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”
展覽海報(bào)

四

雖然朋友們都很支持傅中望就任湖北美術(shù)館館長，但對(duì)他如此投入工作，竟至放棄創(chuàng)作還是有些擔(dān)心。有一次他到深圳，我與孫振華去機(jī)場接他，在路上，孫振華問他：“老傅，你的雕塑探索與紅軍長征相比，就像走到了吳起鎮(zhèn)一樣，為什么不繼續(xù)走向延安，卻要轉(zhuǎn)向去做館長呢？”我也接著說道：“早知你如此投入，當(dāng)初真不該建議你做館長。這其實(shí)是害了你?！彼皇切α诵Γ瑳]做回答。

張曉剛，冷林與湖北的朋友參觀傅中望工作室
2018年

恰如大家所知，在十年任職湖北美術(shù)館館長期間，傅中望是將絕大部分精力與時(shí)間放在了為大家做貢獻(xiàn)上，故在他退休后，為他辦一個(gè)大型藝術(shù)展，就是黃立平館長與我一直思考的問題；與此相關(guān)，近些年來，?他的創(chuàng)作已經(jīng)徹底改變了過去以做榫卯結(jié)構(gòu)為主的方向，即不再考慮所謂造型與觀賞的問題，而是或在不同的現(xiàn)場實(shí)施插入楔子的行為，或借助于科技手段在一些影像中將楔子“插入”不同的建筑與現(xiàn)場中。?基于這樣的思考，我與策展人冀少鋒商定，本展要必須以呈現(xiàn)新作為主，即使要放少數(shù)舊作，更要強(qiáng)調(diào)其與新作的內(nèi)在聯(lián)系。后經(jīng)多方共同努力，?“楔子：傅中望”?展于2020年10月16日下午在合美術(shù)館隆重開幕。來自省外的眾多批評(píng)家、藝術(shù)家、媒體代表與本地嘉賓共同出席了開幕式。另外，三個(gè)月后，由湖北美術(shù)出版社出版的同名精美畫冊(cè)隆重推出，多名學(xué)者都結(jié)合他的新近追求撰寫了文章。

“楔子：傅中望”展覽現(xiàn)場

今年10月17日將是合美術(shù)館成立十周年的日子，為此，?“傅中望文獻(xiàn)展1973-2023”?特列為重點(diǎn)展覽之一。而這樣的安排是基于如下學(xué)術(shù)理由：首先，傅中望是一位很有成就的藝術(shù)家；其次，他擁有極為豐富的文獻(xiàn)資料——其中包括不同時(shí)段的手稿、通信、展覽海報(bào)、畫冊(cè)、書籍等，除此之外，還有作為相關(guān)背景，并具有各種有意義的文化物，如具有不同特點(diǎn)的各種手機(jī)等等，雖然本展重在涉及他個(gè)人的“藝術(shù)史”，但由于其必然帶出人們對(duì)于整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)史與社會(huì)發(fā)展史的記憶，因此非常有意義！

“傅中望文獻(xiàn)展(1973-2023)”第三次籌備會(huì)議
武漢合美術(shù)館，2024

關(guān)于傅中望，我無疑很難在一篇文章中寫盡，不要說先前的很多事我不得不舍去，就連我們近年一起做的“@ 武漢”、幾屆“東湖生態(tài)雕塑展”，還有已經(jīng)做過的“武漢雙年展”等在全國具有廣泛影響的學(xué)術(shù)活動(dòng)等也只好留待以后再寫了。

——2024年8月6日于武漢東湖

注：

【1】《美術(shù)思潮》?？?，我調(diào)到了《藝術(shù)與時(shí)代》負(fù)責(zé)美術(shù)欄目的編輯工作。另，傅中望后來告訴我，這是國內(nèi)藝術(shù)類雜志首次以專欄的方式推介《榫卯結(jié)構(gòu)》系列。
【2】魯虹主編《中國當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979——1999》分六個(gè)分冊(cè)，2001年8月，湖北教育出版社。
【3】【4】見《藝術(shù)教育：批評(píng)的必要性》，(四川人民出版社，1998年10月。)