“圖說師友”之冀少峰 ?魯虹畫，2024年7月
按：?在《中國當(dāng)代藝術(shù)史2000年——2019》出版之后，我所涉及的有關(guān)中國美術(shù)史的系列著作，實際上已經(jīng)由1966年寫到了2019年，因為，此前我已經(jīng)出版《文革與后文革美術(shù)1966——1978》與《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978年——1999》等著作。本來想接著撰寫1949年——1965年的中國美術(shù)史，資料其實也收集得差不多了，可因一些客觀上的原因，我決定暫時放下這一計劃。那么，在今后相對空閑的寫作時段，我該做些什么呢？這是我近期一直思考的問題，為此也征求過若干人的意見。由于我很同意一個朋友的建議，即借鑒意大利藝術(shù)史家喬治奧·瓦薩里的做法，將一些沒有寫進(jìn)上述著作的重要材料，如一些藝術(shù)家、批評家、收藏家等關(guān)于藝術(shù)的趣聞軼事寫出來，以為現(xiàn)在與往后的研究者提供補充性材料，于是我便由自己比較熟悉的師友開始了此一工作。起初，我也只是想運用文字的方式，后來又想到要以繪畫的方式為每人畫一幅肖像——這在很大程度上是受了方力鈞畫相關(guān)作品的啟示，結(jié)果就有了“圖說師友”的專欄，只是三十多年沒畫畫了，還是有點手生，相信畫上一段時間，會有所恢復(fù)。后經(jīng)與99藝術(shù)總編楊凱商議，擬每周發(fā)一期，文字會長短不同，有話則長，無話則短，希望讀者能喜歡。
——魯虹
“出版”為媒、“策展”為繼
——略記與批評家冀少峰的交往
在與我一直保持密切聯(lián)系的批評家朋友中，冀少峰是較年輕的一位。按10年為一代人的說法，他比我小了一代，所以我們算是“忘年交”。如果將我們的交往分成兩個階段的話，那么，在第一階段，我們更多是在出版方面互動；而在第二階段，我們則更多是在策展方面互動。
2005年于石家莊，左為魯虹，右為冀少峰
2002年5月，中央美院在山西太原和忻州舉辦了“新視線、新媒體”中國當(dāng)代藝術(shù)研討會，來自全國各地的10多位學(xué)者出席了會議。正是在此次會議上，我認(rèn)識了冀少峰。據(jù)知，他于1999年從河北師大美術(shù)系調(diào)入河北美術(shù)出版社。但作為一個對工作極認(rèn)真又特別敏感的編輯，他經(jīng)常利用會下時間，積極主動地展開約稿工作，而我就是其中的對象之一。接下來，我與他不僅當(dāng)場商定了結(jié)合深圳美術(shù)館即將舉辦的“觀念的圖像——中國當(dāng)代油畫邀請展”出版同名畫冊一事，而且，接下來深圳美術(shù)館陸續(xù)推出的系列當(dāng)代油畫展，以及“墨非墨”展等，還有我在其他藝術(shù)機構(gòu)策劃的一些展覽畫冊都是由他編輯出版的。 ^【1】^ 事實上，我后來一系列專著的出版，也與他的大力推動有關(guān)。
《墨非墨》畫冊封面
主編：魯虹
出版社：河北美術(shù)出版社
出版年：2008年
2003年12月，冀少峰應(yīng)邀參加了“第一屆深圳美術(shù)館論壇”與“圖像的圖像——中國當(dāng)代油畫邀請展”的開幕式活動。在此期間，他抽空到我的辦公室聊天，并問我有什么寫作計劃？我告訴他，在為湖北教育社主編出版了六卷本的《中國當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979-1999》（2001年）后，我一邊在為湖南美術(shù)出版社主編《新世紀(jì)中國當(dāng)代藝術(shù)圖鑒：2000-2005》（2006年）；一邊在做關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)史的寫作提綱。其結(jié)構(gòu)分為四大章二十四小節(jié)，每小節(jié)除有簡短的概述之外，還以“相關(guān)鏈接”的方式安排了背景介紹，至于提綱的主體則是圍繞一些重要作品圖片做了簡述。應(yīng)他要求，我將做好的部分給他看了。令我始料未及，他不僅極感興趣，同時建議馬上安排在河北美術(shù)出版社出版。記得他說，這種“文圖結(jié)合”的寫作方法，易于閱讀，能給人耳目一新之感，相信會受到廣大讀者的歡迎。所幸，在時任社長曹寶泉大力支持之下，名為《越界：中國先鋒藝術(shù)1979~2004》（以下簡稱《越界》）的書很快進(jìn)入了編排程序。
深圳美術(shù)館當(dāng)代油畫系列畫冊
有相當(dāng)長時間，我與冀少峰頻繁用電話和郵件交流，經(jīng)他建議，我又增加了“作者簡介”與“中國先鋒藝術(shù)大事年表”等欄目，后經(jīng)反復(fù)交流碰撞終于定稿。我們共同追求的目標(biāo)是：?希望本書能融學(xué)術(shù)性、知識性、歷史性、文獻(xiàn)性、直觀性與可讀性于一爐。?而在排版期間，他不辭勞苦，先是多次到廣州與設(shè)計者、我的朋友李邦耀與王小丁溝通，接著是到深圳華新印刷廠和相關(guān)工作人員接洽。事無巨細(xì)，親歷親為，感人至深。
《越界·中國先鋒藝術(shù) 1979 - 2004》
作者：魯虹
出版社：河北美術(shù)出版社
出版年：2006年1月
比如，為了讓《越界》能趕上全國圖書展銷會，2005年12月31日，他坐飛機匆匆趕到了深圳，以便在華新印刷廠做完終校后立即開印。故在2006年元旦或次日，我與他都完全待在廠里——晚上，他則住在了我家。由于廠方的積極配合，月中，《越界》的幾本樣書順利出版，既在全國圖書展銷會上廣受關(guān)注，也獲得了當(dāng)年的國家級圖書獎——金牛獎。而且在大批書籍上市后，還分別在北京三聯(lián)書店（9月）、北京798的羅伯特書店與北大“風(fēng)入松”書店上了排行榜。說真的，由本來的寫作提綱，竟然發(fā)展成了本書文圖相配的寫作模式，這是我先前根本沒想過的！更有令人感動的是，他協(xié)助我撰寫的此書竟成了我一系列專著出版的源頭：
《中國先鋒藝術(shù) 1978 - 2008》
作者：魯虹
出版社：臺灣藝術(shù)家 出版社
出版年：2011年
第一，《越界》出版的第五年，即2011年11月，在我對內(nèi)容做了一些增添與調(diào)整后，臺灣藝術(shù)家出版社出版了《中國先鋒藝術(shù)1978-2008》一書；第二，經(jīng)編輯徐秋紅建議，《越界》作了大幅度修改，并于2014年7月以《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978-2008》（大學(xué)教材）的形式出版，因較受師生歡迎，后加印了8次；第三，再經(jīng)編輯李彤建議，又加寫了10年內(nèi)容的《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978-2018》（大學(xué)教材）于2021年6月出版；第四，以《越界》前20年內(nèi)容為基礎(chǔ)撰寫的專業(yè)版本《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978-1999》于2013年11月在上海書畫社出版，而本書的英文版于2021年1月由美國斯帕格出版公司出版（SCPG Publishing Corporation）；第五，以《越界》后10年內(nèi)容為基礎(chǔ)，并加寫了10年內(nèi)容的專業(yè)版《中國當(dāng)代藝術(shù)史2000-2019》已經(jīng)于2023年3 月在上海書畫社出版，并獲“2023年度影響力圖書”獎。目前，此書英文版的翻譯工作正在進(jìn)行中。是故，每當(dāng)想到這些，我都特別感激冀少峰！
《中國當(dāng)代藝術(shù)30年：1978-2008》
作者: 魯虹
出版社：湖南美術(shù)出版社
出版年：2013年8月
第一，我和冀少峰合作出版書籍相當(dāng)多，比如《異化的肉身——中國先鋒藝術(shù)》（與孫振華合作，2006年）《蛻變——魯虹藝術(shù)批評文集》（2008年）《聚變：中國當(dāng)代藝術(shù)圖鑒：2005-2009》（ 2009年）《新中國美術(shù)60年》（上、下集，2009年）等等。在此，僅就導(dǎo)致他調(diào)入湖北美術(shù)館的一本書，即《新中國美術(shù)60年》談?wù)劇?/p>
《中國當(dāng)代藝術(shù)史 1978 - 2018》
作者：魯虹
出版社：河北美術(shù)出版社
出版年：2021年6月第一次印刷，2023年再版
2008年9月27日，由文化部與深圳文化局合辦，并為我所策劃的“墨非墨——中國當(dāng)代水墨展”在深圳美術(shù)館展出，冀少峰作為該畫冊的責(zé)編亦應(yīng)邀出席， ^【2】^ 活動之余，他告訴我，為迎接即將到來的建國60年，河北省委宣傳部不但給他們社下達(dá)了一個出版任務(wù)，還撥了一筆資金，他希望我有想法能告訴他。聽了他的話，我考慮多日之后便向他發(fā)去了關(guān)于《新中國美術(shù)60年》的出版計劃，?其分為“上編”與“下編”，共有100多位優(yōu)秀藝術(shù)家創(chuàng)作的200件作品擬分別編進(jìn)本書。?另，此書除配上了藝術(shù)家的簡歷，還采用了一種圖文相互映照的編輯體例，目的是希望用一種比較直觀與通俗的方式吸引那些工作甚忙，卻又有著藝術(shù)愛好的讀者，能夠像閱讀連環(huán)畫一樣去輕松地了解新中國美術(shù)發(fā)展的大致線索。
《中國當(dāng)代藝術(shù)史 1978-2008》（大學(xué)教材）
作者：魯虹
出版社：河北美術(shù)出版社
出版年：自出版以來共重印八次
過不久，我的出書計劃就批了下來，由于我先前已擁有較充分的資料，加上冀少峰與團(tuán)隊的得力工作，本書于2009年9月順利推出，設(shè)計由李邦耀親自操刀。出于擴(kuò)大該書影響的考慮，經(jīng)時任湖北藝術(shù)館（后改名為湖北美術(shù)術(shù)館）館長傅中望的安排，當(dāng)月28日在該館舉辦了《新中國美術(shù)60年》的首發(fā)式。也正是冀少峰代表河北美術(shù)出版社所作的精彩發(fā)言打動了傅中望，遂使他產(chǎn)生了想將冀少峰調(diào)至湖北館出任副館長的想法。后經(jīng)多方做工作，冀少峰終于在次年8月調(diào)至湖北館，由此也開始了他人生新的征程。
新中國美術(shù)60年上編外封
新中國美術(shù)60年下編外封
事實表明，從冀少峰于2010年調(diào)到湖北美術(shù)館開始，我和他的學(xué)術(shù)互動就轉(zhuǎn)到了策展方面，比如，2011年11月，我就與他在深圳美術(shù)館、北京貴點美術(shù)館、石家莊當(dāng)代藝術(shù)館共同策劃了“歷史的圖像”展；2012年12月，我與他在湖北美術(shù)館策辦了“再水墨——中國當(dāng)代水墨邀請展”——此展后來又轉(zhuǎn)移到北京今日美術(shù)館展出；2013年我與他在湖北美術(shù)館策辦了“再肖像：當(dāng)代藝術(shù)展，而且，同年4月，我在北京中國美術(shù)館策劃“水墨新維度”展時，還特邀他作為最年輕的學(xué)術(shù)委員出席……因為這方面的例子太多，故不作贅述了。
《新中國美術(shù)60年》的首發(fā)式在湖北美術(shù)館舉行
2009年
2014年元月，我從深圳美術(shù)館退休，由于接受中電光谷和黃立平先生的聘請，出任了武漢合美術(shù)館執(zhí)行館長，這也使我和冀少峰在策展與做學(xué)術(shù)活動方面有了更多合作機會——特別是在“@武漢組委會”成立后，其密度是大大加強了。而從與冀少峰的長期接觸中我深深感到，他為人厚道，既有北方人的大氣，也有南方人的細(xì)膩，加上情商特別高，辦事總能站在對方的角度考慮問題，故特別好合作。相信對于這一點，許多人都有強烈感受。
“王廣義：存在與超驗”展覽現(xiàn)場
合美術(shù)館 2016-2017
2016年，合美術(shù)館、湖北美術(shù)館與武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館分別向藝術(shù)家方力鈞發(fā)出了辦展邀請，此外，合美術(shù)館亦向藝術(shù)家王廣義發(fā)出了辦展邀請。為了使三館在展覽與傳播方面形成更廣泛的影響，經(jīng)黃立平先生、方力鈞與冀少峰的建議，以上三館與有關(guān)人員在合美術(shù)館咖啡廳開了個碰頭會。后為冀少峰提議，協(xié)調(diào)好三館辦展事宜的機構(gòu)就命名為“@武漢組委會”，在他看來，第一，“@武漢”的概念寓意著大數(shù)據(jù)、云計算或互聯(lián)網(wǎng)+的時代；第二，其發(fā)音與英文“藝術(shù)”的發(fā)音極為相似，更與其他幾個城市的藝術(shù)品牌有一定的差異性。
大家完全同意他的想法，于是，這方面的信息很快就發(fā)出去了。經(jīng)認(rèn)真籌辦，當(dāng)年11月，“存在與超驗——王廣義個展”“再識方力鈞”展與“方力鈞文獻(xiàn)展”先后在合美術(shù)館、湖北美術(shù)館或武大萬林美術(shù)館成功舉辦，也因為三館聯(lián)動，通力合作，即在展覽、選題確立、嘉賓接待、公共教育、媒體傳播、學(xué)術(shù)研究與研討、作品展陳方式等諸多方面，展示出一個合作共贏的武漢美術(shù)界，更由于其規(guī)模、藝術(shù)家參與的力度、公眾的積極支持度、媒體的關(guān)注度前所未有，所以成為了2016年熱議的一個文化現(xiàn)象。
“多重敘事：張曉剛藝術(shù)檔案1975-2018”展覽現(xiàn)場
合美術(shù)館，2018
與此相關(guān)，武漢美術(shù)館界特別團(tuán)結(jié)的說法，也在全國藝術(shù)界傳播了開去。另外，為了形成“@武漢.2018”期間重要的一個亮點，黃立平先生、冀少峰與我曾同到北京張曉剛工作室，事先商定在湖北美術(shù)館舉辦張曉剛油畫展，在合美術(shù)館舉辦張曉剛文獻(xiàn)展的聯(lián)動計劃。后經(jīng)認(rèn)真籌備，“舞臺：張曉剛2008-2018”展與“多重敘事：張曉剛藝術(shù)檔案2008-2018”展于2018年12月15日的上、下午分別在兩館開幕。國內(nèi)外一大批重要的理論家、批評家、藝術(shù)家以及媒體參加了相關(guān)活動，進(jìn)而傳為佳話。
與湖北的朋友看望周韶華先生
2018年春節(jié)
按湖北省文化廳的安排，冀少峰于2016年接任館長，此時，他已成功完成了由出版家向美術(shù)館館長或策展人的過渡，其成果累累，如2013年他和亞歷山德羅·里瓦在第55屆威尼斯雙年展合作策劃了“對望：中意當(dāng)代藝術(shù)展”，并獲“最佳策劃獎”、2014年他和嚴(yán)舒黎、付曉東合作，在湖北美術(shù)館策劃了“再現(xiàn)代：第三屆美術(shù)文獻(xiàn)展”、2017年在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策劃了“周韶華與馬庫斯·呂佩爾茨雙個展”、2019年他和吳洪亮、尚輝、楊曉洋合作，在OCAT深圳館策劃了“第十屆深圳國際水墨雙年展”、2020年在合美術(shù)館策劃了“@武漢2020·楔子：傅中望”展、2021年在湖南省博物館策劃了“方力鈞版畫”展等等，還有，近些年文化旅游部舉辦的美術(shù)館館長培訓(xùn)班，每每邀請他作為授課老師等，都足以說明各界對他的學(xué)術(shù)認(rèn)可。
《@武漢：2020》海報
“楔子：傅中望”展覽現(xiàn)場
合美術(shù)館，2020年
有一點讓大家特別感動，即無論在專業(yè)上對傅中望的尊重，還是生活上對傅中望的照顧，冀少峰都做得有口皆碑。就前者而言，冀少峰帶領(lǐng)他的團(tuán)隊不僅將由傅中望開創(chuàng)的工業(yè)版畫、美術(shù)文獻(xiàn)、三官殿1號、當(dāng)代漆藝等系列藝術(shù)展越辦越好，而且將每年舉辦的@武漢等項目做得風(fēng)風(fēng)火火，有聲有色。事實上，也由于兩任館長的特殊關(guān)系，湖北美術(shù)館的事業(yè)如今是蒸蒸日上，一馬平川。其影響遠(yuǎn)播；而就后者而言，即在許多細(xì)節(jié)上對傅中望的精心照顧，如傅中望出外開會安排車輛，還有看病安排人員照顧等等，他都會親自料理得非常到位……在我看來，其與許多行政和專業(yè)機構(gòu)的類似情況相比起來，不說鳳毛麟角，也為數(shù)不多！
《@武漢：再識方力鈞》展覽現(xiàn)場
湖北美術(shù)館，2016-2017
策展人：冀少峰
前不久，在一次朋友們聊天的時候，有人開玩笑似地借用了名文《紀(jì)念白求恩》的表述方式說道：“一個外地人，不遠(yuǎn)千里來到武漢，為了武漢人民的美術(shù)事業(yè)，貢獻(xiàn)了全部的才華和精力，犧牲了很多個人與家庭的生活。這是什么精神？這是為了藝術(shù)而無私貢獻(xiàn)的精神?！贝嗽掚m為玩笑，但的確對冀少峰進(jìn)行了精準(zhǔn)而到位的評價！
2024年8月22日于武漢合美術(shù)館
冀少峰，1965年6月出生于河北省邯鄲市。1990年畢業(yè)于河北師范學(xué)院歷史教育系，獲學(xué)士學(xué)位。1996年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系?，F(xiàn)為湖北美術(shù)館館長，曾任河北美術(shù)出版社編審、河北省美術(shù)家協(xié)會副秘書長、石家莊當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、《當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)》執(zhí)行主編。自20世紀(jì)90年代中期以來，致力于中國當(dāng)代藝術(shù)的批評與研究，已發(fā)表當(dāng)代藝術(shù)批評文字80余萬，并策劃過多個有影響的大展與活動。
注：
【1】在冀少峰兼任石家莊當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)的時候，由深圳美術(shù)館所推出的“共振”當(dāng)代油畫展等還應(yīng)邀去展出過。
【2】“墨非墨——中國當(dāng)代水墨展”后于12月12日在北京今日美術(shù)館展出，2009年4月1日在美國費城德雷塞爾大學(xué)藝術(shù)館展出。接下來，該展又于當(dāng)年9月2日在波蘭華沙王宮博物館展出， 10月10日在匈牙利農(nóng)業(yè)博物館展出， 11月3日在羅馬利亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出，2010年1月5日在克羅地亞科學(xué)藝術(shù)院雕塑博物館展出。
