《救世主》（Salvator Mundi）是否屬于李?yuàn)W納多. 達(dá)芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）的作品一直是藝術(shù)界激烈討論的主題。 一些專家認(rèn)為這幅畫作的風(fēng)格與現(xiàn)今已知的達(dá)芬奇作品并不盡然一致，特別是在人物比例和面部特征方面。 尤其這幅畫經(jīng)歷了多次重大修復(fù)，引發(fā)了關(guān)于圖層打底，以及還原細(xì)節(jié)真實(shí)性的質(zhì)疑，只不過(guò)這類質(zhì)疑也在多位鑒定師以及修復(fù)技術(shù)人員的考察下得到了結(jié)論。
這件作品自2017年在紐約佳士得的當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)上激烈的電話競(jìng)標(biāo)后，最終以4.5億美元的天價(jià)落槌成交，成為有史以來(lái)拍賣價(jià)格最高的藝術(shù)品，當(dāng)時(shí)拍賣會(huì)并未公開買家的任何信息，至此這件作品再也沒(méi)有公開展出過(guò)。 這幅畫自2005年在美國(guó)紐奧良的一個(gè)小型拍賣中被重新發(fā)現(xiàn)后的曲折歷程，也在紀(jì)錄片《失落的萊昂納多》（The Lost Leonardo）中有了詳盡記錄。
近期有消息指出2017年的拍賣會(huì)后這幅作品由沙特阿拉伯王室穆罕默德. 本. 薩勒曼（Mohammed bin Salman）持有，并且還有消息指出，一個(gè)名為MBS的王儲(chǔ)計(jì)劃預(yù)計(jì)將《救世主》展出于利雅得的博物館中，讓它成為該博物館的文化核心，這也顯示了王室在政策方面推動(dòng)當(dāng)?shù)噩F(xiàn)代化的作為之一。 過(guò)去曾有傳聞稱《救世主》被保存在薩勒曼的私人游艇上。 然而，普林斯頓大學(xué)教授伯納德. 海克爾（Bernard Haykel）則向外界透露，這幅畫實(shí)際上是存放在日內(nèi)瓦。 只不過(guò)不論這件作品置身何處，集中于它的討論始終圍繞在它是否屬于達(dá)芬奇真跡的爭(zhēng)論。
早些年前，普拉多博物館（Prado Museum）在展覽萊昂納多和蒙娜麗莎的復(fù)制品。 藝術(shù)家工作室的實(shí)踐方法“（Leonardo and the copy of the Mona Lisa . New approaches to the artist's studio practices）中就曾展出過(guò)這件作品。 值得注意的是，當(dāng)時(shí)展覽目錄中的索引將與達(dá)文西相關(guān)的作品分為兩個(gè)不同類別，一為達(dá)芬奇?zhèn)€人/工作室，另一部分則是收藏者擁有（包括監(jiān)督、授權(quán)），而《救世主》這幅畫作在當(dāng)時(shí)被歸類于第二類別中。
現(xiàn)今被認(rèn)為是達(dá)文西版本的版本《救世主》。 圖/取自Italian Renaissance Art.com
在展覽后便有消息傳出編列展覽目錄的研究員古恩薩雷斯. 莫索（González Mozo），針對(duì)《救世主》是否真的為達(dá)文西所創(chuàng)作的原作進(jìn)行了深入調(diào)查，她在后續(xù)的發(fā)表里面推測(cè)現(xiàn)今我們所見(jiàn)的《救世主》為「庫(kù)克版本」（Cook version）的收藏作品，原作既不是達(dá)芬奇西，也不能歸類于他的草稿畫作，并且主張?jiān)骱苡锌赡芤呀?jīng)遺失。 另外也補(bǔ)充道，由加奈（ Jan Louis de Ganay）所繪制的版本事實(shí)上更接近達(dá)芬奇的《救世主》。
作品背后意指庫(kù)克收藏版本（Cook version）的「CC」字樣。 圖/取自 salvatormundirevisited.com
加奈版本《救世主》。 圖/取自Italian Renaissance Art.com
在莫索發(fā)表對(duì)這件作品的評(píng)論后，盡管提供了詳盡的描述與學(xué)術(shù)討論，仍然被許多人士視為對(duì)《救世主》的負(fù)面評(píng)判。 之后相繼有其他專家糾正指出，莫索在聲明中所指的是1504年伊莎貝拉. 埃斯特（Isabella d'Este，1474-1539）向達(dá)文西要求繪制的《青年基督畫像》而非《救世主》。 此外莫索提出加奈版本是最接近達(dá)芬奇失蹤原作的這一說(shuō)法僅是錯(cuò)誤信息，事實(shí)上并未在展覽目錄中出現(xiàn)。 至于庫(kù)克收藏的版本，其作者被推測(cè)應(yīng)該是伯納迪諾. 路易尼（Bernardino Luini，1480-1532）的作品。
庫(kù)克收藏版本的《救世主》。 圖/取自 salvatormundirevisited.com
通過(guò)知名修復(fù)師黛安. 德懷爾. 莫德斯蒂尼（Dianne Dwyer Modestini）的修復(fù)與研究，現(xiàn)今與《救世主》相關(guān)的現(xiàn)存畫作約莫三十余幅，其中兩幅被確定為16世紀(jì)晚期的作品，意味著是屬于達(dá)芬奇逝世多年后的創(chuàng)作。 而只有少數(shù)畫作重現(xiàn)了文森斯勞斯. 霍洛（Wenzel Hollar，1607-1677）制作耶穌基督版畫中的細(xì)節(jié)，一為加奈的版本，另一則是那不勒斯（ Naples）大圣多明我（San Domenico Maggiore）教堂中的一幅復(fù)制品，這兩幅作品都高度重現(xiàn)了精致的披肩花紋和手中透明的球體，但在其他方面與原作皆存在顯著差異。
文森斯勞斯. 霍洛的蝕刻版畫。 圖/取自 salvatormundirevisited.com
《救世主》尚未修復(fù)前狀態(tài)。 圖/取自 salvatormundirevisited.com
在莫德斯蒂尼的修復(fù)紀(jì)錄中，我們?nèi)羰亲屑?xì)比較加奈與達(dá)文西的版本，便可以從達(dá)文西的《救世主》在畫作中的染色效果更近似于《蒙娜麗莎》和《圣約翰》的細(xì)膩感，這類特征在其他同題材的復(fù)制品中是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的，盡管這幅作品曾經(jīng)歷非常嚴(yán)重的損毀與漫長(zhǎng)修復(fù)過(guò)程，在修復(fù)報(bào)告中我們?nèi)钥梢钥吹?，她認(rèn)為該畫作在眼睛磨損的部分特別難處理， 因?yàn)樗鼈儾⒉皇且砸话愕挠彤嬌仙绞匠尸F(xiàn)，而是透過(guò)薄質(zhì)的釉料直接涂于白色的打底層上，幾乎沒(méi)有使用任何厚重的色彩，這種技法更接近水彩。 后續(xù)也對(duì)這幅畫作進(jìn)行了X光的測(cè)試，斷定該作品使用的木材是核桃木，這也與達(dá)文西同一時(shí)期創(chuàng)作的《圣約翰》使用的木材相同，因此加深了它為真跡的推測(cè)。 而莫德斯蒂尼最終透過(guò)最低限的修改，使面目全非的作品成為了現(xiàn)今我們所見(jiàn)的完整樣貌。
《救世主》作品修復(fù)細(xì)節(jié)。 圖/取自 salvatormundirevisited.com
由于達(dá)芬奇現(xiàn)存已知的作品僅有15幅，而這件《救世主》的宗教題材更是加深了外界對(duì)于這件作品是否為真跡的探討與期待。 2005年這幅畫作以1萬(wàn)美元的價(jià)格被一個(gè)美國(guó)藝術(shù)經(jīng)銷商收購(gòu)并進(jìn)行了修復(fù)。 到了2013年它被巴黎一位經(jīng)銷商伊夫. 布維爾（Yves Bouvier）購(gòu)買，隨后又由俄羅斯富豪翁德米特里. 雷波洛夫列夫（Dmitry Rybolovlev）以1.27億美元收藏，之后委托給佳士得拍賣會(huì)進(jìn)行2017年的拍賣。 盡管最終這幅畫作經(jīng)過(guò)多位專家的反復(fù)研究形成了共識(shí)，只不過(guò)一旦它再度出現(xiàn)于世人眼前時(shí)，不同看法和意見(jiàn)必然仍會(huì)持續(xù)的圍繞于這件大師作品。
