上海——璘寶軒榮幸呈獻(xiàn)何多苓個(gè)展《自然的詩(shī)意》，何多苓在此次個(gè)展中將展出他最新的人物及花卉作品，這些作品在繼承了藝術(shù)家一貫的藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)也表現(xiàn)了他變化的創(chuàng)作語(yǔ)言。

與早期傷痕美術(shù)時(shí)期注重客觀描繪的現(xiàn)實(shí)主義手法有所不同，何多苓近期創(chuàng)作的女性肖像平添了更多朦朧美。盡管他仍將女性置于刻意營(yíng)造的帶有神秘感的自然環(huán)境中，并以此情景來(lái)營(yíng)造“憂傷”的氛圍，但他的創(chuàng)作語(yǔ)言卻在不斷變化。在此次展出的野園系列中，藝術(shù)家借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫(huà)的一些構(gòu)圖模式，表達(dá)了女性處于精神性的狀態(tài)，她們處在自然的某個(gè)角落，并被某種不可知的因素所驚擾。藝術(shù)家刻意虛化背景，將人物的姿態(tài)和表情強(qiáng)調(diào)出來(lái)，喚起觀眾內(nèi)心的記憶與悸動(dòng)。

何多苓的雜花系列依舊延續(xù)了他將中國(guó)傳統(tǒng)水墨筆法與西方油畫(huà)結(jié)合的風(fēng)格。作為85新潮時(shí)期的代表人物，他早在20世紀(jì)90年代就開(kāi)始探索一種中國(guó)式的油畫(huà)，并且希望能夠?qū)⒅袊?guó)傳統(tǒng)的文人精神氤氳在油畫(huà)顏料當(dāng)中。此次展出的作品和早期作品相比，畫(huà)面要淡然許多，于細(xì)微處可見(jiàn)藝術(shù)家的敏感。

關(guān)于何多苓

何多苓，1948年5月生于成都，中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)畫(huà)家的代表。1973年畢業(yè)于成都師范學(xué)院美術(shù)班，1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)學(xué)習(xí)，1979年入四川美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系油畫(huà)專業(yè)研究班，1982年畢業(yè)后在四川成都畫(huà)院從事油畫(huà)創(chuàng)作，現(xiàn)居成都。1985年應(yīng)美國(guó)馬薩諸塞州藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)赴美講學(xué)。

上世紀(jì)80年代初，他即以油畫(huà)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫(huà)《雪雁》等作品引起轟動(dòng)，成為塑造一個(gè)民族和集體形象的代言畫(huà)家。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點(diǎn)透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風(fēng)格更為趨近中國(guó)古典繪畫(huà)風(fēng)格。

何多苓的藝術(shù)具詩(shī)意的特質(zhì)，重繪畫(huà)性，唯美、優(yōu)雅、感傷，他追求的是無(wú)拘無(wú)束的自由度。他的藝術(shù)造型功底堅(jiān)實(shí)而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語(yǔ)言上所推崇的單純感與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)具有異曲同工之妙，在洗練中見(jiàn)細(xì)致，于單純中現(xiàn)復(fù)雜，表現(xiàn)出一種超然的精神境界和深層次的藝術(shù)追求。

關(guān)于璘寶軒

璘寶軒LinBART創(chuàng)立于上海，是推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展新晉重要力量。璘，意蘊(yùn)為玉溫潤(rùn)的光彩；這也是璘寶軒創(chuàng)立的初衷：即致力于推廣具有東方思潮哲學(xué)背景下的當(dāng)代藝術(shù)。

畫(huà)廊位于擁有淵源文化百年歷史的黃浦江旁外灘22號(hào)，原太古洋行。通過(guò)與國(guó)內(nèi)著名當(dāng)代藝術(shù)家以及重要策展人、評(píng)論家合作舉辦高水平的藝術(shù)展覽，璘寶軒努力推廣當(dāng)代藝術(shù)并發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)理念。璘寶軒首展何多苓為當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，并且具有重要的藝術(shù)史地位。他的作品在國(guó)內(nèi)外廣泛展出并為人所知。