早在上世紀(jì)八十年代就走出國門的陳慶慶曾是知名外企的高級白領(lǐng)，有著無數(shù)人羨慕的工作與生活，但那種朝九晚五的狀態(tài)卻無法滿足她一顆從小就熱愛藝術(shù)渴望自由的身心，1994年她毅然辭職開始真正像藝術(shù)家一樣生活創(chuàng)作。盡管陳慶慶從未受過系統(tǒng)的美術(shù)教育但得益于她早年在歐洲生活游歷所受到的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的豐富滋養(yǎng)，使得她從開始就進(jìn)入了觀念特質(zhì)比較鮮明的行為和裝置藝術(shù)創(chuàng)作。

幾乎作為國內(nèi)最早從事裝置藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家陳慶慶一直非常善于以身邊唾手可得的日?；钠胀ㄎ锛ㄟ^她的奇妙組合而創(chuàng)作出充滿女性主義氣質(zhì)和神秘感的妙趣橫生的裝置作品。早年學(xué)習(xí)中醫(yī)的經(jīng)歷也使她顯現(xiàn)出對于純粹主觀感知領(lǐng)域把控與表達(dá)的超常能力。2003年陳慶慶作為最早一批進(jìn)入北京798藝術(shù)區(qū)開設(shè)工作室的當(dāng)代藝術(shù)家伴隨著整個藝術(shù)區(qū)的蓬勃發(fā)展而迅速成長，作品也有了自己的標(biāo)志性面貌，成為中國當(dāng)代藝術(shù)界為數(shù)不多的以裝置為語言媒介方式進(jìn)行創(chuàng)作的代表性的女性藝術(shù)家。

2008年陳慶慶搬遷至宋莊藝術(shù)區(qū)，隨著年齡的增長與環(huán)境的變化令她作品的氣質(zhì)更加趨于成熟安靜，她以老家具部件各種盒子與容器以及日常收集的各種有趣的小玩意小物件經(jīng)過她好像擁有魔法般的雙手富于想象力地配置組合，創(chuàng)造出一件件神秘而奇幻的裝置作品，這些裝置作品每一件都像是一臺戲劇，充滿了神秘感和魔幻氣質(zhì)，又有著對于現(xiàn)實(shí)世界或人生的影射和隱喻。這些妙趣橫生的大小裝置充斥著她在宋莊自己修建的巨大的工作室，形成了一個豐富而有趣的氣場，好像一個巨大而神秘的博物館，因此此次由策展人梁克剛在北京元典美術(shù)館為陳慶慶女士策劃舉辦的大型個展的名稱就定為“奇幻博物館”，這次個展也將是她從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作二十余年來最全面也最大規(guī)模的一次個展，為各界全面呈現(xiàn)優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家陳慶慶女士裝置藝術(shù)創(chuàng)作的整體風(fēng)貌，帶領(lǐng)大家進(jìn)入她所傾盡身心創(chuàng)造與構(gòu)建那個妙趣橫生充滿神秘感和夢幻氣質(zhì)的奇異世界。

酸甜苦辣說抽屜-------慶慶藝術(shù)自述之三

人生真的是如夢?。×樟辗N種，懵懵懂懂，一轉(zhuǎn)眼，我已經(jīng)到了自己都不敢相信的年齡。

于是開始常常的力不從心，后來竟然覺得，自己也變得像魯迅筆下的九斤老太似得，會怨天尤人……

于是有好心的老友就說，慶慶，你一輩子作加法，該做減法啦……

是啊，我又何嘗不知呢！自從我開始做藝術(shù)，我就把家變成了工作室，后來索性住在工作室，我把每個工作室都變成了家。。。

于是，20年間積累的各種材料，說實(shí)話，足夠堆成一座小山，把我自己都埋進(jìn)去！

我早說過，我早已把自己變成了一只大蝸牛，行走時把一切都駝在背上……

于是從前年開始，我就下定決心：收拾，扔掉一切不再真正有用的東西！

于是整整一個冬天，我開始翻騰抽屜，想想看，一個半輩子用現(xiàn)成品做材料的人，東西是太多太多了……

可是打開大大小小的抽屜， 那個我也舍不得扔，因?yàn)樗鼈兎址置髅鞯挠浿业臍v史，我的足跡，我的酸甜苦辣，而它們每個，明明白白的，又都在講著它們自己的故事……

我被它們搞蒙了，不，應(yīng)該說是它們把我搞顛倒了，我被它們迷住了！

裝置藝術(shù)哪里需要人做，它們分明就在那里，它們分明是自己就會說事兒！

于是，好吧，只得再做一次加法，酸甜苦辣說抽屜！

于是，跑到個個市場，我買了了一百多個老抽屜，清洗，打磨，修整，上色，天哪！像是打翻了五味瓶，我把它們擺的鋪天蓋地， 而它們，也真爭氣！ “人是衣服馬是鞍”， 個個出落得精精神神，靚靚麗麗！

這，就是我這兩三年的故事，我的抽屜，像我的衣服作品，它們來自平平常常的，人人的生活，它們卻承載著我們每個人自己最直接的，對歷史的記憶……

酸甜苦辣笑，我給大家說抽屜！