擬于7月16日開幕的“時間引力——2023成都雙年展”將匯集來自世界各國200余位藝術(shù)家的400余件作品，同期舉辦24個平行展。7月的成都，世界大運盛會遇上城市藝術(shù)盛典，運動之美遇見藝術(shù)之美。

本屆成都雙年展的“平行展計劃”是對成都本土藝術(shù)，以及藝術(shù)生態(tài)展示的延伸，它鏈接到主展場的“星鏈”板塊，形成主場館中的主題展和遍布在城市中的平行展和平行項目之間的聯(lián)動關(guān)系。旨在以藝術(shù)構(gòu)建成都整體的文化網(wǎng)絡(luò)，生成成都雙年展的立體、輻射性效果。

圖片深時（Deep time）原指地質(zhì)學(xué)宏觀時間視角的空間尺度。在地層疊置、事件叢生的時間深度中，形態(tài)萬端的地貌給予我們對于文明沉積，生命繁衍的無盡想象。“這個周期，是冰川覆蓋，然后融化，露出陸地，然后又是冰川覆蓋，生命重置的過程。”羅伯特·麥克法倫曾在《深時之旅》中展現(xiàn)了一個豐富的深時緯度的世界：時間于地層巖石中沉積，在地表景觀之下，地面成為鏡面，人們向下，向未見之處探索。我們腳下的世界安頓著珍藏之物，隱秘的人性與漫長的文明。在展覽中，深時之旅，是一場向內(nèi)探索的書寫，亦喻為一種凝結(jié)于時間向度所沉淀的深度思考。在地貌緩慢又悍然的變化，植物“狡黠”生長的景觀之下……是人們關(guān)于記憶與時間的沉吟之詩，也是關(guān)于內(nèi)心景觀的一次旅途。埋葬抑或珍藏珍貴的事物，并不斷去洞見，在深時尺度的表達(dá)中，亦是一場對內(nèi)在的精神世界的探求。“內(nèi)在景觀”意指創(chuàng)作者的內(nèi)心圖景。在柏格森直覺主義的生命哲中，時間被解讀為純粹精神的流變，記憶活動對實際知覺的剖析是對外在世界的感知和反映。

展覽試圖以微觀視角進(jìn)行文學(xué)性的敘事，從每一位藝術(shù)家的個體經(jīng)驗和深切情感出發(fā)，呈現(xiàn)其內(nèi)在心理景觀的變化，內(nèi)心之于外在敏銳的反映。在此，時間或為一瞬或為綿延的空曠，是“我”與外在的彼此觀察。在日落月升的潮汐間，墜入引力，有夜晚瀑布水花飛濺的散碎的光。鹽是大地的紋理，也是人類紀(jì)文明的肌膚。正如卷草紋之于城市，在歷史中不斷回歸與生長。時間是生命在不同維度的表達(dá)。當(dāng)外在時間中的書寫成為喻體，記憶被埋葬、被挖掘，生長與變化從不止息又不被察覺，時間沉積之處，流過巨大的缺失同時亦伴隨著豐沛的生命的力量。新的轉(zhuǎn)變正在發(fā)生。在后疫情時代的低欲望社會中，走向內(nèi)心的深邃，并非是心靈的逃避，而是一種在失落中秩序感的重新建立。

展覽以“曠野”、“書寫”、“生命”作為三個短章。邀請了16位藝術(shù)家，以繪畫、裝置、影像等藝術(shù)形式的作品，探討個體對生命存在與消長的反思。“冰有記憶，它的記憶是藍(lán)色的”，當(dāng)記憶爬過沉默亦爬過希望，時間的相對論亦在于，時代迅速地推動著城市景觀的變化卻只是對地貌緩慢地雕琢，內(nèi)心茂盛的生長，舞者的極光，才是生命的力量。