昊美術(shù)館很榮幸地宣布，將于8月10日在HOW昊美術(shù)館三樓展廳一推出藝術(shù)家劉真辰的個展「時間在傾斜」。展覽由杜曦云擔(dān)任策展人。

時間在傾斜

文｜策展人 杜曦云

時間比空間更奇妙有力，無形無聲卻晝夜不息。萬古長空，一朝風(fēng)月，恍然不覺間，滄海桑田，物是人非。

以科技和消費主義為主要推動力的時代，多少人被卷入疾速漩渦中，不適卻欲罷不能？光怪陸離、云詭波譎的景觀里，到底有沒有真相？巨量包抄、莫衷一是的信息中，生命的出口在哪里？……劉真辰在可感知的各種空間中理解著時間，用視覺表達回應(yīng)他所遭遇的世界。

用電腦算法生成的《萬花筒》系列，拾取荒謬的碎屑，重組為虛擬世界里的浮華幻像，絢爛輻射、無界蔓延——這是他有意地變本加厲。用銅版機直接拓印植物的《Panacea》（靈丹妙藥）系列，把真實的根莖花葉封存到作品中，順應(yīng)時令節(jié)氣、植物形態(tài)、藥理特性來生長出作品的形式語言，在親近大自然的過程中療愈身心——這是他無意中回歸質(zhì)樸。

《冰碑》是冰塊在融化、蒸發(fā)過程中展示氣候變化的力量，各國國旗的顏色在地面上交融出一灘灘難以預(yù)料的畫面，演習(xí)人類透支自然資源的后果，命運之手在時光流逝中象征性顯形。蠟經(jīng)火后濺落、冷卻、凝固，數(shù)以百萬計的蠟滴，以各不相同的形態(tài)，簇擁堆疊出時光中難以計數(shù)的復(fù)雜變量。

影像《別了》中，郵輪上的人們向岸邊的人們揮手送別，緩慢的播放速度讓日常難以察覺的“視覺潛意識”浮現(xiàn)出來，船上的人們和此岸漸行漸遠，終至消逝，道別成為永別。雙頻影像**《行走》**中，左側(cè)是劉真辰耗時8小時在上海走街串巷，右側(cè)是他的幼子姍姍學(xué)步。他幼時生活的社區(qū)弄堂，在都市變遷中經(jīng)歷了巨大變化；幼子第一次獨立行走，世界充滿新的未知。

《行走》中，步行8小時后的劉真辰把帶在身上的一只烏龜放在了外灘，它以龜速走出了鏡頭的視野，不知所終。2024年的新作《Avant l'orage》（暴風(fēng)雨前）中，藝術(shù)家將一只龜殼披上了當(dāng)下國際流行的艷粉色外衣。面對未卜的前途，古人用龜殼占卜吉兇；在大數(shù)據(jù)、人工智能方興未艾的當(dāng)下，我們的前途也依然未卜，世界的復(fù)雜奧秘，是數(shù)據(jù)/算法永遠無法窮究的。

在一個信仰科技、依賴數(shù)據(jù)的時代，專項研究的結(jié)論卻往往并無新意：有一些非常簡單的事情能讓人們感到快樂，它們已經(jīng)存在了幾千幾萬年。但人性和時代的吊詭之處是：實際生活中，人們往往沒有做這些明顯會讓人快樂的事情，反而正陷入大數(shù)據(jù)顯示不太可能讓人快樂的事情中……《Après l'orage》（暴雨過后）的原材料，是劉真辰在丹麥海灘上找琥珀時撿到的一根木化石，歷經(jīng)千萬年的地殼運動后，它被藝術(shù)家拾取并涂以粉色，放置到藝術(shù)語境中，用遠古的現(xiàn)在，來叩問現(xiàn)在的未來。

不適的心靈尋找到撫慰后，會從中汲取能量反哺令人不適的處境。當(dāng)劉真辰把《Panacea》（靈丹妙藥）投放到電腦算法里，出現(xiàn)了《Meta Panacea》。它們是人性和程序的共舞，固守和開放、不變和激變、質(zhì)樸和綺麗間的張力，讓藝術(shù)家經(jīng)歷了不適和舒適、辨別著表象和真相的感悟蕩漾出更復(fù)雜的漣漪。繽紛流變的《萬花筒》中的視覺元素，曾經(jīng)取自各種文化癥候，如今替換為花草枝葉等“靈丹妙藥”，反諷的基調(diào)減弱，涌動出幸福感來。社會現(xiàn)場中的裝置《冰碑》轉(zhuǎn)化為畫面上的《冰碑》時，平添了愉悅的趣味和輕快的氣……
有意無意間，天真敏感的藝術(shù)家可能充當(dāng)著異在者和先覺者的角色。劉真辰在空間中對時間的理解，用視覺表達對人生經(jīng)歷的回應(yīng)，和里爾克的有些描述接近：在詩篇《時間之書》中，詩人寫下如此字句：“時間傾斜觸碰我，發(fā)出清澈、金屬性的聲響。我的感知在顫抖。我感受著我的能力——然后我抓緊了那可形塑的一天。”

關(guān)于藝術(shù)家

劉真辰

1976年出生在上海

2000年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系，同年赴法，在VilaArson尼斯國立當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院相繼獲得藝術(shù)學(xué)士和碩士學(xué)位。2005年考入法國Le Fresnoy國立當(dāng)代藝術(shù)工作室進行為期兩年的藝術(shù)深造，受知名藝術(shù)家讓·呂克·戈達爾、香坦·阿克曼、斯特勞布夫婦、安德列·拉巴德等指導(dǎo)、并以最高榮譽獲得第三階段藝術(shù)“后文憑”。

他的作品曾在巴黎大皇宮，小皇官，東京宮，蓬皮杜，馬德里索菲亞藝術(shù)博物館，波恩美術(shù)館，馬賽當(dāng)代藝術(shù)博物館，紐約自然博物館，巴黎白夜，阿爾勒攝影節(jié)，柏林新媒體藝術(shù)節(jié)，林茨電子藝術(shù)節(jié)等地展出，短片曾經(jīng)入圍瑞士珞咖諾電影節(jié)，阿姆斯特丹紀錄片電影節(jié)，巴西圣保羅國際電影節(jié)，德國奧伯豪森短片節(jié)等數(shù)百個國際電影節(jié)，并數(shù)十次在世界各藝術(shù)平臺和電影節(jié)上獲獎。作品被法國蓬皮杜藝術(shù)中心，歐洲攝影美術(shù)館等國家機構(gòu)永久收藏。目前工作和生活在巴黎和上海。

關(guān)于策展人

杜曦云

1978年生

2000年于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位；
2006年于四川川美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲碩士學(xué)位；
曾任上海昊美術(shù)館副館長、上海喜瑪拉雅美術(shù)館副館長。

曾策劃多個展覽和項目，近期包括：趙半狄的小窩（上海、武漢、南京、廈門、沈陽、順德、青島、成都、常州、鄭州。…2020年至今）；洄：繁星計劃，武漢美術(shù)館（琴臺館），2023；我與博伊斯·王廣義，上海昊美術(shù)館，2021；確實中的沖擊：上海首屆全球NFT加密藝術(shù)展，上海西岸·油罐藝術(shù)公園1號罐，2021年；我與博伊斯·尹秀珍，上海吳美術(shù)館，2021；我與博伊斯·趙半狄的小窩，上海昊美術(shù)館，2020;聯(lián)合構(gòu)筑，蘇州金雞湖美術(shù)館，2020；我與博伊斯楊振中，上海昊美術(shù)館，2020；我與博伊斯·周嘯虎，上海昊美術(shù)館，2019；上海文件：勻速運動，上海喜瑪拉雅美術(shù)館，2019年；蒙塔達斯：亞洲禮儀，三影堂攝影藝術(shù)中心，2018年；今日之往昔：首屆安仁雙年展，2017年；走向未來：馬德里·北京音樂潮，塞萬提斯學(xué)院，2017年；蕭條與供給：第三屆南京國際美展，百家湖美術(shù)館，2016年；北京,798誕生紀(2002-2006)，宋莊美術(shù)館，2016年。