作為一個現(xiàn)代中國的藝術家，面對世界上如此浩瀚的藝術作品，如此眾多的藝術大師，該怎樣選擇自己的藝術道路，應怎樣在自己己的作品里保持自己的風格及個性，我想這也許是許多同道及我自己常想到的問題。怎樣自己的作品里把握住一個現(xiàn)代中國人處在城市環(huán)境里所特有的情緒及人與物、人與環(huán)境等現(xiàn)代社會所擁有的那種刺激、膨脹的感覺。我覺得這種感覺反射到作品里，應是藝術家情感及思想觀念的自然流露與隨心所欲的表現(xiàn)。這些觀念支配我的創(chuàng)作。我喜歡把注意力放在純的繪畫形式上。然而就像任何物品一樣，藝術品的魅力不僅僅在于它的形式。通過形式的闡發(fā)，揭示一些畫外的東西，如一些生活中的寓意性的東西?；驈莫毺氐男问揭馕吨懈惺艿揭环N精神?！冻鞘邢窈Ｑ笠粯映錆M生機》的構思最初就是純形式上的，只是在作品的創(chuàng)作進行過程中，最原始的想法才得以逐漸展開。在這件作品里我試圖達到兩種空間交替和紛繁復雜的視覺效果。我力圖把自己所感覺到的生命的欲望加以盡力的表現(xiàn)。在繪畫中重要的是藝術家“真實情感”的流露，有看似信筆涂畫，但事實上它是獨特的心靈表現(xiàn)形式。盡管有人覺得我的作品有點使人費解，我想，作品的含義本身是無需解釋的，因為這并不重要，作品的標題也僅起“引發(fā)”作用，它與畫面本身沒有直接關系。畫家所提供的符號不僅是證明他有能力熟練地駕御形象及色彩，而主要的還在于提供一種有別與其他人的內在精神及表現(xiàn)形式的存在，提供藝術家自己對藝術對世界的獨特理解與表現(xiàn)。作品的存在應是面對過去與未來的。對我來說，環(huán)境及生活強加在頭腦里的印象幾表現(xiàn)的欲望，是通過隨心所欲的繪畫形式來實現(xiàn)的。我喜歡馬克思 貝克曼的一句話：“我想在我的作品中表現(xiàn)的是在所謂的現(xiàn)實背后隱藏的東西?！?FONT face=Verdana>楊述
