羅中立：現(xiàn)在川美分散了，川美的概念不是以前的概念，其實不然，我沒當(dāng)過什么干部，我當(dāng)院長一步登天，怎么樣管理這個學(xué)校。其實回頭看行政而言我是一點都沒有，但是我是做這個位置，是民選，大家呼吁的，希望我出來，因為知道我不愿意出來，前任院長也是讓我出來，他是很出名的雕塑家。在他的主持下黃金時代了川美。后來我勸他不要干了，你只記住你的作品，行政有人干，但是川美多久才出這樣一個美術(shù)家，中國有多少年才出你這個美術(shù)家，后來我被推這個位置上，實際上我是在毫無準(zhǔn)備的時候，民意自發(fā)要求我出來，實際上我明白我出來對自己的犧牲和代價，最后我還是上臺了，在沒有經(jīng)驗的情況下我怎么來當(dāng)呢，我就說我當(dāng)年當(dāng)學(xué)生當(dāng)普通老師，希望學(xué)校是怎么樣的學(xué)校我就這樣辦，宏觀的管一定要形成一個學(xué)術(shù)氛圍，開放包容自主，當(dāng)年我們77，78屆能出來，最關(guān)鍵的一個理由就是這個，凡是最后有理想抱負的人，在這個氛圍里要出成果的。
楊吟：那個時候大時代是這個樣子，現(xiàn)在四川盡管離中央遠，但現(xiàn)在的時代對人們的影響還是更多了，你川美還是像以前那樣包容放任，和那個時候出來的效果也許還是不會一樣。
羅中立：現(xiàn)在看來我的方法還是見效果，現(xiàn)在川美應(yīng)該說，幾代人把川美學(xué)校就像酒窖一樣，如果酒窖做好了，好的材料會出好酒，如果酒窖不好，沒有優(yōu)良傳統(tǒng)學(xué)術(shù)學(xué)風(fēng)，好的料也不不了好酒。今天的川美的新人一批一批的出來，我覺得，把握這個學(xué)校大的方向的時候，我非常榮幸看到了我所付出的一個回報，所以川美不僅看到了黃角坪，川美一塊，成都一塊，北京一塊，這三個地方形成川美的氛圍。川美現(xiàn)在正面對一個問題，傳統(tǒng)的辦學(xué)的體制和管理這樣的情況，怎么來對待，也是對我提出的一個挑戰(zhàn)，也是川美在全國面對的一個特殊的挑戰(zhàn)。下一步，把這關(guān)系理順，至少宏觀上3塊形成川美，人員不一定要留在學(xué)校，只要背景是學(xué)校，課時可以保證。他們都已經(jīng)在個人藝術(shù)上非常有成就，在國外的發(fā)展對他有利的話，反過來，他的成就越高，對學(xué)校的知名度有提高，對考生一個吸引。下一個就是這些大師怎么來反饋學(xué)校的學(xué)生的教學(xué)上，這個是我們要研究的。
楊吟：可能他們成名了以后就不是特別有時間的教學(xué)了？
羅中立：所以我認為老師的發(fā)展如果沒有適當(dāng)?shù)目臻g，那學(xué)校的老師可能會受到些制約，有些可能會發(fā)展，但由于你的體制制約在這個地方，那這種管理是不好的。在我的想法里，有的是松，有的緊，有的是手把手教學(xué)生，有的是大師的，成名的藝術(shù)家，無形的對學(xué)生的改造。是學(xué)生的榜樣。
楊吟：那張曉剛上課什么樣呢？
羅中立：按從前的管理早就該給除名10次了，我每年還給他發(fā)工資。
楊吟：他每次還都回來上課？
羅中立：他不一定要上課，大師怎么能上課呢，他下一步怎么帶學(xué)生，實實在在的望著這些成名的藝術(shù)家，激勵他們的精神層面，跟實實在在的教的老師，不一樣，這樣才讓學(xué)生更豐滿。才能讓學(xué)生走的高走的遠。所以說川美的主題是北上。其實不是，他們都回來上課。所以我希望我當(dāng)年當(dāng)學(xué)生的感覺放回到學(xué)校。慶幸的看到這些回報。他們的學(xué)生在一批一批的出來，成功的，成名成家的，奮斗目標(biāo)。
楊吟：您已經(jīng)做了10年校長，你自己也犧牲好多，你想過退休在家畫畫么？
羅中立：退休我想退休，這個感覺，我跟兄弟院校的校長在一起，我有十萬二十萬，其實這批校長年齡也差不多，經(jīng)歷也差不多，專業(yè)也都是非常多的展拉那計劃啊走到行政上。所以大家交流后內(nèi)心還是希望能干點自己的創(chuàng)作，所以這個犧牲就是個矛盾。
楊吟：什么使你沒有選擇退休呢？
羅中立：比如第一屆。當(dāng)時在低谷里面，我上面有個同事有個故事讓我做了決定，他說如果你老子是皇帝，那你不要做，你無法超過他，如果你的老子是個要飯的，你可以做這個。所以當(dāng)時常委出現(xiàn)一個比較低的，當(dāng)時的故事，大家都還是愛學(xué)校，不希望學(xué)校倒下去，第二件新校區(qū)，非常重要。對母校的報恩的方式，多樣的，多出2件作品，行政的犧牲，也是一種報答。
楊吟：川美國畫系馮斌老師曾說他以前在川美學(xué)習(xí)的時候，他正在畫就有很多外國旅行團過來買畫訂畫，現(xiàn)在畫廊為了找新人，還沒畢業(yè)就來挑人，您是怎么教育學(xué)生怎么看待這個市場？
羅中立：你說得沒錯，我們當(dāng)年他沒有中國的市場，只是游客買產(chǎn)品，國外有這個需求，文化階層的需求！前不久從臺灣轉(zhuǎn)過來一個信息找到我，我在學(xué)生時代賣的一張畫，在學(xué)校小賣部賣的一張畫，買它的人過世了，家族在打官司，據(jù)說這張畫價本身在中國已經(jīng)是天價了，當(dāng)年兌換卷我賣了6000，我得了兩千左右兌換卷！那時候中國人的工資才幾十塊，我得了兩千塊錢，已經(jīng)是天文數(shù)了，我買了一個相機，全班輪著看，用了好幾十年，那時候是不得了的大事，現(xiàn)在回過頭來要打官司，我說的這個歷史就是說中國這幾十年的變化很大，由衷地講，我們當(dāng)時是非常興奮的，很有一種被肯定、成功地感覺，從那時我就知道市場對我個人來講是有用的，從那時起我不會排斥市場！你問我問題的時候這是一個很尖銳很尷尬的事，但是我不回避這個事情，我認為市場和藝術(shù)從來是一對互動的關(guān)系，不是矛盾的關(guān)系，市場現(xiàn)在有一種說法，說川美現(xiàn)在就四川這一批人市場上的表現(xiàn)都非常好，市場也很看好，國大拍賣公司每到春秋都來找川美，希望川美做品牌來提高自己公司的效益，不在少數(shù)，這是這幾年不爭的一個的現(xiàn)實！這個結(jié)果在學(xué)界就會反過頭來問，會不會因為市場的好，影響犧牲掉或者殺掉我們一些年輕人！這是一個現(xiàn)實，但是我說從理論上講，不是一個茫然，現(xiàn)實上講也可以不是一個茫然，是相互互動的，像我說的第一個例子，對我是一個好事，我有了自信，但我不因為我得到那個市場我就迎合那個市場，我還是在迎著自己的藝術(shù)目標(biāo)在奔，害自己的不是市場，是自己，如果在市場上，有自己的模樣自己的追求真正成就，市場是追你的，反過來，你追從市場，誰的畫好賣，始終畫這種東西而放棄自己的目標(biāo)，它是幾種沉淀的市場對藝術(shù)的傷害，一個是你丟掉自己去迎合市場，一種你自己階段性的東西市場認同了，你不再追求更高的，也是一種傷害，回過頭來說，市場是我們藝術(shù)活動一對相互互動的有利因素，反過來會激勵你肯定你改善你的生活和工作，但是你始終不會因為市場而丟掉你的藝術(shù)追求，真正的藝術(shù)，市場最終會認可，現(xiàn)在即便是很有市場和賣相，如果不是真正的藝術(shù)品價很高的東西，最終也是會被市場淘汰，你翻開美術(shù)史，哪個不和市場打交道。
楊吟： 現(xiàn)在上學(xué)的都是生于1987，88，89年的小朋友，他們現(xiàn)在能不能達到你的要求？
羅中立： 學(xué)校有這樣一個義務(wù)和責(zé)任，教學(xué)生的能力上，技藝上的，適應(yīng)社會的，做人的，其實也有一份責(zé)任，就是教他們。在自己創(chuàng)作，已經(jīng)有人在幫你，建立展，幫你拍賣，這個時候你還是要堅持自己的東西藝術(shù)追求，又奔藝術(shù)目標(biāo)而去，又有人買你的畫，這個是最好的狀況。這樣的一種結(jié)果的話，對西南的包括對我們兩地城市的文化建設(shè)中國美術(shù)的事業(yè)都是有益的一個事,那這樣既然在全國既然有這樣大概影響他的群體人數(shù)規(guī)模也非常大了. 而且我們這批人出來大概都是以青年為標(biāo)志出來的, 所以我們就爭取積極的推薦那么多的籌辦一個重慶的雙年展，有北京、上海還有廣州的等等成都的雙年展，如果重慶要做的話就做成一個青年會展，這樣的一個定位他會區(qū)別出來這是其一,第二他跟他的意識跟他的發(fā)展跟他的出道完全是團結(jié)起來. 因為我們川美就是出新人包括我們這些已經(jīng)快下課的老頭,老頭也是從青年出來的 我從這些回顧他都跟商業(yè)展的一個定位其實都有一個無限的聯(lián)系的都在想他的所有的也沒錯，他的意識核心內(nèi)容就是推新人，不僅僅是來自學(xué)院但是中國的美術(shù)這種新人出道的這種現(xiàn)象來看他主要上以學(xué)院為短體的一個現(xiàn)實. 他跟國外不一樣,國外他完全民間的這種很多學(xué)院他都成了保守的一個代言了.恰恰中國不一樣,中國的學(xué)院扮演了一個最革命性的角色，那么學(xué)院跟國外不一樣,國外的學(xué)院現(xiàn)在成了一個保守, 它的先鋒意識全都是從民間，都是橫空出世的叛逆者，
楊吟：但是國外的畫廊嗅覺更靈敏一些，他能夠在學(xué)校發(fā)現(xiàn)社會上這種人才，但是在國內(nèi)，也許只能在學(xué)院推新人。
羅中立：中國國情體系不一樣，中國國情所致，所以你說民間畫廊代理等等，但肯定是學(xué)院的人在，回頭看畫廊還是某種機構(gòu)的，還是學(xué)院背景的人占多數(shù)。
楊吟：那什么時候做呢，大概？
羅中立：那真的要政府的投入，學(xué)院辦不了這樣的，財力上，學(xué)校的計劃經(jīng)濟，我們都在貸款。
【編輯:葉曉燕】
