展覽時間：2008年9月 4 日——2008年 10月 18 日
開幕時間：2008年9月 4 日下午4點
展覽地點：北京長征空間B、C館
藝術(shù)家： 楊少斌
策劃人：盧杰
2004年至2006年9月的兩年零九個月時間里，藝術(shù)家楊少斌與長征隊伍共同深入中國河北的唐山各大小煤礦體驗礦工生活，最終完成了與長征計劃的合作項目 —“縱深800米”。與此同時，長征計劃與楊少斌已經(jīng)為項目的第二期合作進行前期策劃和籌備。2007年5月起, 楊少斌與長征隊伍在山西長治、朔州、大同等礦區(qū)深入生活, 此后用一年多時間延伸到河北、東北和內(nèi)蒙古等地，在實際的現(xiàn)場中吸取現(xiàn)實力量，完善項目的策劃理念。
“x”光是醫(yī)療手段，利用光學原理完成對人的某種疾患的診斷，透過表層觀察內(nèi)部結(jié)構(gòu)，由此，尋找疾病的最佳醫(yī)療方案。 X 同時也警示和阻止, 拒絕和質(zhì)疑。 “后視盲區(qū)”一詞則來自露天煤礦的大型運輸設(shè)備“小松170”, 一旦誤入其前視50米，后視60米的操作盲區(qū)，將導致毀滅性后果。
“X—后視盲區(qū)”項目貫穿藝術(shù)家的現(xiàn)實主義態(tài)度，與“縱深800米”項目所不同的是，藝術(shù)家的視野不局限于礦工生存的殘酷性及社會轉(zhuǎn)型期農(nóng)工身份轉(zhuǎn)換的情節(jié)性體察，而是以一種更為主動、主觀的方式對以煤礦為生命核心的存在系統(tǒng)進行積極的介入和轉(zhuǎn)化。如果說“縱深800米”是一次客觀事件的線性描述，“X-后視盲區(qū)”則是一種主觀的非線性的抽離。所謂“后視”, 是歷史感的追溯, 是對于已經(jīng)發(fā)生的和正在發(fā)生的情景之間的鏈接；盲區(qū), 是警示, 是追問, 是質(zhì)疑和見證。以煤為主體的生活方式和社會組織方式, 被從黑暗的地下轉(zhuǎn)移到360度的地平線上, 與項目第一期“縱深800米”所附著的完全的“黑”不同, “×— 后視盲區(qū)” 的基調(diào)是X光片透視般的白中黑與黑中白, 這種交錯的互文關(guān)系貫穿于項目與藝術(shù)家、藝術(shù)家與作品，以及作品與現(xiàn)實之間，是反視, 是猛回頭, 是內(nèi)省, 是銳利的透視, 是清晰的盲點, 是正反兩面的置換和倒敘?！癤 - 后視盲區(qū)”的主要現(xiàn)場基本離開了縱深地下的界面, 它所橫向聚焦的以露天煤礦為背景, 跨越與煤的生產(chǎn)有關(guān)的多個北方省份的人文、地理、經(jīng)濟方式，是“縱深800米” 所不曾涉及的，其所體驗的不僅有高技術(shù)的超大型開采的超現(xiàn)實景觀, 也涉及了煤礦與移民、都市化、教育、地方生態(tài)與環(huán)境等微觀而貼近人性的情景。另一方面，從作品的角度，我們將看到的是藝術(shù)家楊少斌更具實驗性的圖像學方式，曾經(jīng)作為描述主體的礦工群體在“X - 后視盲區(qū)”的系列作品中被“隱藏”或某種程度的“遮蔽”起來了，我們將發(fā)現(xiàn)的是礦工不在場式的在場。在這一X光似的顯像過程中，一切都被阻隔和媒介化了，而這里的媒介是多重意義上的媒介，是與礦工的現(xiàn)實存在狀態(tài)相關(guān)的實物體系和價值體系所構(gòu)成的媒介，也是藝術(shù)家創(chuàng)作手法、技術(shù)上所依賴的實現(xiàn)途徑所構(gòu)成的媒介。
展覽將由油畫、裝置、雕塑、錄像、攝影作品組成。
【編輯：霍春?！?/P>
