攝影作品展吸引著關(guān)注的目光。
受經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，今年以來郵票錢幣、字畫古董等“大眾”型藏品市場行情冷風(fēng)頻襲，而攝影作品——這樣的“小眾”型藏品的市場行情也不例外。“經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響肯定只是暫時的，但就攝影題材而言，無論是百年不遇的地震災(zāi)害，還是百年夢圓的北京奧運(yùn)，都是不可多見的影像富礦，攝影家們要沉得下心，經(jīng)營者們要更多推廣攝影藏品，就可以相信這一收藏市場最終不會讓人們失望。”有業(yè)內(nèi)人士對此表示。
攝影作品也可以買賣收藏，這對許多行外人而言還很陌生，實(shí)際上已如春雨新風(fēng)拂向平常市民的經(jīng)濟(jì)生活。記者了解到，在深圳，已經(jīng)成長起一批在國內(nèi)攝影作品市場叫得響的攝影家，他們的作品動輒在專業(yè)拍賣市場上價格數(shù)萬。
攝影市場今年遇冷
“攝影作品收藏有市場，而且升值空間不小。”深圳著名攝影家楊延康說，他有一位愛好攝影作品的朋友，2006年參觀北京798藝術(shù)區(qū)“百年印象”攝影畫廊時購得攝影家翁乃強(qiáng)反映文化大革命題材的《回放》系列作品中的一幅，當(dāng)時價格5萬多元，而僅半年后同樣作品拍賣價已達(dá)到28萬。拿楊延康自己說，2004年其拍攝的有關(guān)宗教題材的照片單幅價格在600美元左右，而2006年他拍了一套藏傳佛教題材的圖片，單幅價格就已經(jīng)到了1500美元上下。
有人曾預(yù)言，在傳統(tǒng)藏品市場日益成熟時，收藏市場中下一個最可能讓人快速獲利的就應(yīng)該是攝影。但這一預(yù)言在今年遭遇寒流，“與2007年以前直線上升的行情相比，今年要慘淡許多。”楊延康表示，5月份他還在北京舉辦了一個攝影展，但交易情況不理想。“我干脆不問經(jīng)營，先埋頭創(chuàng)作。”與記者通電話時，楊延康正兌現(xiàn)自己“一年要花一半時間在西藏”的誓言，已經(jīng)赴藏拍攝了。“我們這個時代正是影像創(chuàng)作的黃金期，攝影家們首先做好創(chuàng)作，才能留下傳世佳品，才能贏得人們對攝影藏品市場的肯定。”深圳攝影家余海波說。
仍屬“小眾”藏品
百年印象攝影畫廊是最早入駐北京大山子798藝術(shù)區(qū)的畫廊之一，自2003年4月成立以來，它代理了王世龍、曉莊、解海龍、王文瀾、黑明、王彤、李楠等二十多位攝影家的作品。
其負(fù)責(zé)人陳光俊曾分析攝影藏品領(lǐng)域的購買者：一類是深愛藝術(shù)的職業(yè)收藏家，這些人對于藝術(shù)有極深的造詣，對于收藏品的熱愛也是超出常人的，他們的收藏可能會影響藝術(shù)品市場的收藏走向；一類是有錢的收藏家，他們資金雄厚，對有價值的藏品不挑剔；一類是藝術(shù)投資者，是靠藝術(shù)品的投資贏利；還有一類是喜愛藝術(shù)的中產(chǎn)階級：這是一個很大的人群，他們不是很有錢，但是他們熱愛藝術(shù)，他們會從自己的收入中拿出一部分用來購買自己喜歡的藝術(shù)品。
也有人表示，作為專業(yè)經(jīng)營者，陳光俊對攝影作品的購買市場分析得很透徹，但這掩蓋不了一個基本事實(shí)：這一收藏市場仍是新興而且小眾的，圈子外的人很難看得明白。
升值前景可期
與已經(jīng)在國外收藏和拍賣市場熱鬧了近半個世紀(jì)相比，在國內(nèi)市場上，攝影作品不僅在很長一段時間內(nèi)屬于冷門板塊，而且正式進(jìn)入拍賣行更是近幾年的事。在中國嘉德2003春季郵品錢幣拍賣會上，國內(nèi)的藝術(shù)品藏家和投資人第一次領(lǐng)略了攝影作品的投資價值，兩張估值僅1000元的上海外灘景色長卷和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后被買家以14.85萬元的高價收入囊中，創(chuàng)造了當(dāng)時國內(nèi)老照片在藝術(shù)品拍賣會上的成交紀(jì)錄。
在此之后，郎靜山、吳中行、吳寅伯、劉半農(nóng)等幾位攝影名家的作品開始逐漸受到藏家的追捧。中國攝影作品屢創(chuàng)佳績，讓西方藏家和投資人“嗅”到了其中的機(jī)會，開始陸續(xù)買入中國攝影家的作品。他們的出價為后來國內(nèi)市場大規(guī)模的作品拍賣起了一定的價格參考和指導(dǎo)作用，而從另一方面而言，這也使中國攝影作品的收藏價值和投資價值的社會關(guān)注度顯著提高。
曾經(jīng)遠(yuǎn)離市場的中國攝影家開始頻繁出現(xiàn)在公眾視野，而隨著知名度的不斷提高，他們的攝影作品價格隨之水漲船高。解海龍為希望工程所拍攝的宣傳照片《大眼睛》一共制作了30張，最初的成交金額不過2000元(600美元)上下，而在2006年底的拍賣中價格已經(jīng)上升至30.8萬元。在不久前結(jié)束的2008年華辰拍賣攝影專場中，一組包括3張圓明園奇諧趣全景照和3張頤和園建筑照在內(nèi)的照片以95.2萬元成交，不僅是先前估價的差不多5倍，并且打破了國內(nèi)攝影作品的拍賣紀(jì)錄。
要有收獲先入門道
盡管名家作品動輒上萬甚至數(shù)十萬的高價，但記者了解到，很多國內(nèi)當(dāng)代攝影家的作品拍賣價格并不高，這就意味著在一個并未為社會所普遍關(guān)注的市場低價進(jìn)入，將來可能獲取豐厚回報。“目前，收藏愛好者進(jìn)入攝影作品領(lǐng)域，一般通過拍賣行的競價，或在一些機(jī)構(gòu)舉辦的影展中，與作者或其代理人議價購入。”有攝影畫廊經(jīng)營者表示。
對于可以底片復(fù)制的攝影作品，其收藏價值如何判斷，有業(yè)內(nèi)人士為愛好者指點(diǎn)迷津。
首先是攝影作品的代表性和重要性。即使是同一攝影師的作品，也因?yàn)槊糠髌返拇硇院椭匾圆煌?，價格也不盡相同。譬如，在蘇士比2002年春季攝影作品拍賣會上，一幅美國著名風(fēng)景攝影師亞當(dāng)斯的代表作品《月夜，赫南戴茲》，以3.5萬余美元的價格成交；而另一幅非代表性作品《剝落的漆皮，舊金山》，只賣了1673美元，這說明了作品本身在攝影師創(chuàng)作生涯中的代表性和重要性，對作品的價格產(chǎn)生極重要的作用。
其次是作品的限售量和尺寸。一般來講，作品的限售量越低，尺寸越大，價錢就越高。作為收藏品銷售的攝影作品，除了作者的簽名以外，還要標(biāo)明每一幅作品的限售量和編號。如15-08，表示此作品的限售量為15幅，此作品是15幅中的第8號。物以稀為貴，限量是收藏品得以保值和升值的重要基礎(chǔ)。
另外，攝影師經(jīng)紀(jì)代理人本身的口碑好壞，也會影響到作品的價格。好的畫廊和經(jīng)紀(jì)人，對攝影師的選擇也十分嚴(yán)格。被高級畫廊認(rèn)同的攝影師，也代表著其作品的收藏價值。國外展覽館和高級畫廊很大程度上已成為攝影作品交易市場的風(fēng)向標(biāo)。
有業(yè)內(nèi)人士表示，國內(nèi)的攝影作品一直非常豐富，在相應(yīng)的市場機(jī)制建立之后，隨之而來的大熱并不難理解。并且，攝影作品收藏的起點(diǎn)不過千元，相對低的門檻對許多藏家和投資人而言也極具可操作性，可以預(yù)想這一市場還將不斷壯大。從目前的情況來看，交易平臺已經(jīng)建立，市場參與者也相對充足，但從事攝影作品交易的畫廊或?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)的數(shù)量還十分有限。只有這三方力量共同發(fā)展與進(jìn)步，攝影作品的收藏和投資，不管是行業(yè)還是市場才能越來越成熟，越來越有序。
【編輯：亢章虎】
