朱其因其“天價(jià)做局”論而在2008年下半年的藝術(shù)圈內(nèi)外引發(fā)諸多爭(zhēng)議。借他在多倫做講座的機(jī)會(huì)，記者請(qǐng)他就中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀與未來作了專訪。
藝術(shù)市場(chǎng)作用兩面觀
他表示，雖然市場(chǎng)經(jīng)歷了5年的輪回，但上升趨勢(shì)并沒有改變。他還指出，藝術(shù)市場(chǎng)的正面作用，是打破了藝術(shù)圈與社會(huì)各界的界限；盡管藝術(shù)明星的炒作有問題，但大量資金的流入還是真實(shí)的，尤其值得關(guān)注的是，大量標(biāo)價(jià)2萬元到40萬元的藝術(shù)品發(fā)生了交易，交易量增長(zhǎng)了幾百倍。此外，大量非科班出身的藝術(shù)家涌現(xiàn)，藝術(shù)成為媒體的熱點(diǎn)話題，出現(xiàn)了藝術(shù)討論的“媒體化”，這些都帶來里程碑式的變化，使越來越多的人對(duì)藝術(shù)收藏感興趣。
但他又強(qiáng)調(diào)，國(guó)內(nèi)的畫廊體系并未形成原始資本積累，國(guó)內(nèi)真正的藝術(shù)收藏群體并未培養(yǎng)起來，拍賣行炒作成風(fēng)，與畫廊爭(zhēng)奪一級(jí)市場(chǎng)，淪為任意進(jìn)行價(jià)格操縱的工具，此外，在泡沫影響下，70\%-80\%的藝術(shù)家的創(chuàng)作水平下降。
回到原點(diǎn)
他還指出，最近有的人為了發(fā)掘新一代藝術(shù)明星跑學(xué)院，上山下鄉(xiāng)挖新人，這是外行的做法，藝術(shù)家需要“藝術(shù)的江湖生態(tài)”，把學(xué)術(shù)界拋在一邊是不會(huì)有結(jié)果的。當(dāng)前，中國(guó)藝術(shù)品的展示交易已經(jīng)與國(guó)際接軌，但孵化器在哪里？藝術(shù)創(chuàng)作的生態(tài)還是原始的。學(xué)術(shù)研究怎么辦？學(xué)術(shù)贊助體系、非營(yíng)利性體系，在中國(guó)還沒有建立，資金支持被片面理解為對(duì)拍賣和畫廊的支持，但那是營(yíng)利性的短期套利市場(chǎng)，而非收藏市場(chǎng)。
他強(qiáng)調(diào)，中國(guó)一些關(guān)鍵性的東西要解決：一、社會(huì)財(cái)富尚未能變成學(xué)術(shù)贊助和收藏；二、對(duì)藝術(shù)史的梳理還未跟上，在西方，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的讀物還是以西方策展人的論文占主流，中國(guó)學(xué)者的工作還很不夠。他說，市場(chǎng)是一個(gè)認(rèn)識(shí)共同體，判斷與估價(jià)的混亂與學(xué)術(shù)的缺位有關(guān)。藝術(shù)創(chuàng)作的生態(tài)，也因此無法進(jìn)入商業(yè)與學(xué)術(shù)交流互相促進(jìn)的軌道。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有點(diǎn)像甲A，經(jīng)過多年的起落，一切又回到了原點(diǎn)，真正的市場(chǎng)化體制并未形成。“前景看好，表面堪憂”。
未來10年期待超越
他提到，2008年10月在倫敦開過一次由高名潞、林明珠策劃、全球著名博物館的館長(zhǎng)或?qū)＜乙约按髮W(xué)學(xué)者參與的會(huì)議，與中國(guó)的高名潞、巫鴻、周彥、黃專、朱其、王璜生等人相互對(duì)話。會(huì)議表明，他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)感興趣并有所期待。他們的問題是：一、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的特殊性是什么？有什么創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)？二、這些創(chuàng)新與中國(guó)的傳統(tǒng)有什么聯(lián)系？三、一直受到詬病的“西方話語(yǔ)”系統(tǒng)有什么問題？遺漏了哪些重要的藝術(shù)家？
他認(rèn)為，當(dāng)前，90年代的政治禁忌造成的一些現(xiàn)象已不再成為關(guān)注的焦點(diǎn)，我們可以把當(dāng)代藝術(shù)看作20世紀(jì)上半葉的中國(guó)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，雖然中間有近30年的中斷。今后將在藝術(shù)語(yǔ)言上超越半模仿、半改造的階段。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)要超越“中國(guó)符號(hào)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”。尤其是最近幾年，中國(guó)在生活方式、藝術(shù)信息方面與世界幾乎同步，中國(guó)藝術(shù)要反映人類的普遍問題，今后將是“中國(guó)性”與“世界性”交錯(cuò)的年代，需要超越。還需要要嘗試新的媒介，需要吸收中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的概念。
朱其
1966年生于上海，藝術(shù)批評(píng)家，獨(dú)立策展人。在九十年代策劃了一系列重要的前衛(wèi)藝術(shù)展，并在國(guó)內(nèi)外媒體上撰寫了大量藝術(shù)評(píng)論和學(xué)術(shù)論文，著有《新藝術(shù)史和視覺敘事》 以及《1990年以來的中國(guó)先鋒攝影》等專著。曾任《雕塑》雜志執(zhí)行主編，參與創(chuàng)辦世紀(jì)在線中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)?，F(xiàn)生活工作在北京。
【編輯：姚丹】
