先鋒俸正杰:

《中國》 210cm×210cm 布面油畫 2003年

《解剖系列-中國包裝》 150cm×115cm 布面油畫 1992年

光亮的臉蛋，濃艷的雙唇，飄忽的眼神，極具民俗風(fēng)味的大紅大綠……第一眼看去，無比光鮮，而這光鮮之中又透著虛假和困惑。如今，這一張張美艷的面孔已成為中國當(dāng)代藝術(shù)中最為突出的女性形象之一。在俸正杰看來，“她們不是某個特定人的肖像，而是經(jīng)歷了20世紀(jì)中國社會表面浮華光鮮，心理狀態(tài)復(fù)雜微妙甚至空洞、茫然的中國人‘肖像’”。透過這些鮮艷夸張的符號化的人物形象，俸正杰所追尋的恰恰是被現(xiàn)實(shí)的光亮外表剝落了的健康、完整的人格與靈魂。

反諷下的新審美

俸正杰的作品是艷俗藝術(shù)中最為風(fēng)格化的代表之一。他從1994年的《皮膚的敘述》就開始了“艷俗”的藝術(shù)表現(xiàn)。隨著商業(yè)化潮流的演繹，俸正杰相信，藝術(shù)必須面對現(xiàn)實(shí)?！独寺贸獭烽_始了這位藝術(shù)家真正意義的艷俗風(fēng)格的作品。畫家以大街小巷出現(xiàn)的婚紗攝影為題材，將艷麗和嬌柔的圖像與姿態(tài)模仿出來，給予極度的夸張，這樣的描繪與人們知道的舊有習(xí)慣相去甚遠(yuǎn)，婚姻儀式——這個神圣的時刻就這樣被藝術(shù)家給玩笑化了、喜劇化了，直至一種典型的艷俗風(fēng)格化。事實(shí)上，在藝術(shù)家反諷社會現(xiàn)象的同時已經(jīng)創(chuàng)造出一種審美，在眾多的艷俗藝術(shù)樣式中，俸正杰的藝術(shù)具有獨(dú)特的審美價值，這樣的結(jié)果也許同初衷相悖，但是，當(dāng)一種語言因?yàn)橛^念的開放拓展出新的空間時，一種新的審美樣式產(chǎn)生出來是非?？梢岳斫獾?。(中國美術(shù)學(xué)院副教授呂澎)

充滿感官享受的當(dāng)代中國人心理肖像

俸正杰在四川美術(shù)學(xué)院上學(xué)的時候，中國的消費(fèi)文化剛剛興起，他的一些作品就開始解剖消費(fèi)文化。然后隨著他的畢業(yè)一直到現(xiàn)在，十幾年過去了，他創(chuàng)造了一個消費(fèi)文化的經(jīng)典。這個經(jīng)典是包含著中國傳統(tǒng)文化過節(jié)的大紅大綠，喜慶的色彩；也和中國20世紀(jì)30年代的上海月份牌年畫那種造型方法一脈相承。他把這種文化逐漸融入到當(dāng)代的感覺當(dāng)中，創(chuàng)造出這樣一種粉紅粉綠的大美人頭。

俸正杰的粉紅粉綠轉(zhuǎn)換成具有時尚和象征意味的色彩，和他的平面化，帶點(diǎn)膩味的輕柔和平滑的筆觸，流暢的線條，以及裝飾感，整體上形成一種快樂、漂亮、嫵媚、鮮艷、膚淺、脆弱的趣味。如今俸正杰的美人畫，之所以能登大雅之堂，在于轉(zhuǎn)換，在于作者對中國今天時尚和消費(fèi)文化的審視——愛其漂亮痛其膚淺的矛盾但誠實(shí)的感覺，把一張張美人的臉龐，仿佛變成一個個充滿感官享受的當(dāng)代中國人的心理肖像。(著名策展人栗憲庭)

《浪漫旅程》 150cm×190cm 布面油畫 1999年

《蝶戀花》 150cm×110cm 布面油畫 2002年

美學(xué)效果的放任追求

我們對畫家藝術(shù)生涯的簡短回顧在俸正杰正在創(chuàng)作的“China”系列這里畫上了句號。作品進(jìn)一步精煉，嘴唇、面孔、發(fā)飾、微笑、表情非常和諧。一群美麗女人的出現(xiàn)隱藏著悲傷、空虛和異化。畫家現(xiàn)在成熟了，再不需要做任何宣言，可以放任自己追求美學(xué)效果，結(jié)果愈來愈讓人驚喜，愈來愈新:一種極具個性的表達(dá)方式，一種獨(dú)特的風(fēng)格，效果如此之好而容易辨識，堪稱中國當(dāng)代藝術(shù)的最好代表。

我相信如今沒有任何藝術(shù)家能比俸正杰更好地迅速表現(xiàn)出他的國家在全球化和暴富的沖擊下，幾千年的傳統(tǒng)經(jīng)受了怎樣的動蕩。他的作品強(qiáng)調(diào)了物質(zhì)生活質(zhì)量和傳統(tǒng)精神價值之間的隔閡，生活方式和西方世界非常相似，但是對一種更舒適的生活追求加諸在無節(jié)制的消費(fèi)主義之上，更突出了年輕一代的困惑和迷茫:在他們爭得與世界關(guān)系的那一刻，仿佛失去了自己的靈魂。

(意大利博洛尼亞當(dāng)代藝術(shù)博物館館長洛倫佐)

驚不是那個驚，艷也不是那個艷

走進(jìn)俸正杰寬敞明亮的畫室，最吸引我的不是那些美輪美奐、鮮艷奪目的作品，而是客廳里隨意擺放的幾張黑白照片——美妻愛子，人見人羨的快樂一家。俸正杰抱著幾個月大的兒子在照片里笑得格外開心和燦爛，恍惚間他的所有作品都遜了色，都與他無關(guān)。

看俸正杰的畫，很多人會有驚艷的感覺。鋪張華美的色彩，嫵媚嬌柔的線條，從中人們輕易就能看到時尚、看到熱鬧、看到當(dāng)下最I(lǐng)N的顏色、看到色欲、看到迷亂……盡管畫里的大部分人物都顯得那么突兀那么冷酷，每張性感肉欲的嘴唇和每雙漠然呆滯的眼睛都給人一種不真實(shí)和失落感。每個人都會在顧盼之間感到生活在茫茫人海中的那種孤獨(dú)和絕望，好像每個靈魂間都有遙遠(yuǎn)的距離，都在為尋找不到知音而憤世嫉俗。

可在這些喧鬧空洞的畫面外，俸正杰卻顯得特別的若無其事。他冷靜、平和、沉默地觀察著每天的生活，他的畫筆一直不停地在描繪他與世界的關(guān)系，他豁達(dá)地生活在當(dāng)下，可他的狀態(tài)又好像遠(yuǎn)遠(yuǎn)地脫離了當(dāng)下。

《生命如花》 300cm×500cm 布面油畫 2006年

有人說俸正杰是個思考型的藝術(shù)家，是喜歡思考現(xiàn)實(shí)生活意義的人，這點(diǎn)我特別贊同，無論艷也好俗也好，他表達(dá)的是當(dāng)今世界的狀態(tài)，當(dāng)今人們的內(nèi)心，盡管看起來很夸張，很虛假，但它真的很美很妖冶地存在著。

俸正杰所有的畫都有一種奇怪的空洞美，每個畫面(女人或花)不管是艷，是媚，是變化莫測，是矛盾，都表現(xiàn)出了他對色彩和人性天才的自如把握，就像一個人回到他的本質(zhì)需要尋找無數(shù)的否定旅程一樣，俸正杰的作品也經(jīng)歷了一個又一個輪回，變得越來越理性，越來越哲學(xué)，也越來越養(yǎng)眼。

我不知道俸正杰有過什么樣的人生經(jīng)歷，也不關(guān)注他在追求與世界一致的過程里有過什么樣的失落和感悟，但從他的畫里我能看到我的內(nèi)心，看到自己在成功和失敗的過程中有過的那些快樂美好，也看到了自己生命中無數(shù)次的虛弱、無奈和掙扎。

俸正杰的作品確實(shí)很驚艷，但這“驚”不是那個“驚”，“艷”也不是那個“艷”。“驚”是你驚喜地發(fā)覺原來他畫的花花世界其實(shí)就是你曾經(jīng)和正在迷醉和厭倦的快樂人間；“艷”是你永遠(yuǎn)都覺得這快樂人間是多么美好和令人留戀。

俸正杰

四川美術(shù)學(xué)院油畫系碩士

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