專訪廣州攝影雙年展策展人蔡萌
5月18日在廣東美術(shù)館開(kāi)幕的“廣州國(guó)際攝影雙年展2009”，以其涵蓋老照片與當(dāng)代攝影最新動(dòng)向的展覽框架與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的各類參展作品、各方專家積極參與的學(xué)術(shù)研討會(huì)而引人關(guān)注。雙年展策展人之一、廣東美術(shù)館攝影項(xiàng)目總監(jiān)蔡萌在接受記者采訪時(shí)指出，藝術(shù)市場(chǎng)上的攝影熱，讓更多的中國(guó)人認(rèn)識(shí)攝影的價(jià)值，提出了“重寫中國(guó)攝影史”的口號(hào)，攝影雙年展就是要對(duì)此作出回應(yīng)。他還指出，“景觀攝影”已成為中國(guó)當(dāng)代攝影的獨(dú)特趨勢(shì)。
市場(chǎng)期待重寫攝影史
蔡萌指出，這次雙年展策展人采用了包括五個(gè)部分并涵蓋老照片、當(dāng)代的紀(jì)實(shí)攝影與觀念攝影等領(lǐng)域的龐大架構(gòu)，這來(lái)自中方策展人對(duì)當(dāng)前攝影的認(rèn)識(shí)。他們?cè)噲D把這些內(nèi)容整合成一個(gè)從歷史到當(dāng)下的跨度、一個(gè)落差。這個(gè)落差很大，但是差距越大，意義也越大。
他認(rèn)為，藝術(shù)市場(chǎng)的攝影熱，主要還是受當(dāng)代藝術(shù)熱的影響，時(shí)間的標(biāo)志是2004年，當(dāng)時(shí)巫鴻和克里斯多夫·菲利普斯在紐約策劃的《在現(xiàn)實(shí)和未來(lái)之間———中國(guó)新攝影與錄像》展，啟動(dòng)了攝影市場(chǎng)。到了2006年，北京華辰拍賣公司推出的攝影專場(chǎng)拍賣，又啟動(dòng)了老照片和紀(jì)實(shí)攝影的市場(chǎng)。他指出，市場(chǎng)迅速轉(zhuǎn)熱的同時(shí)也出現(xiàn)了許多問(wèn)題，如學(xué)術(shù)準(zhǔn)備不足，一、二級(jí)市場(chǎng)之間的關(guān)系混亂，老照片的價(jià)值認(rèn)定以及攝影概念的定義等等。但是這也讓更多的中國(guó)人認(rèn)識(shí)攝影的價(jià)值，“重寫中國(guó)攝影史”的口號(hào)被提了出來(lái)。這就是本屆攝影雙年展的大環(huán)境，就是要重寫攝影史、重新認(rèn)識(shí)攝影的價(jià)值。
雙年展就是要提出問(wèn)題
他強(qiáng)調(diào)，雙年展還要有問(wèn)題意識(shí)，找到影響行業(yè)、藝術(shù)類別發(fā)展的問(wèn)題提出來(lái)。他特別提到了雙年展研討會(huì)請(qǐng)了不同領(lǐng)域的學(xué)者，如新聞傳播方面的學(xué)者陳衛(wèi)星等;如顧錚對(duì)當(dāng)代攝影的空間轉(zhuǎn)換的研究;還有建筑學(xué)者對(duì)建筑景觀的研究等等，希望有對(duì)攝影更多元的研究，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)需要跨學(xué)科的研究。西方攝影史就是如此。
他認(rèn)為，攝影已成為當(dāng)代藝術(shù)的三大主流媒介之一，與錄像，裝置等量齊觀。攝影不僅要回答自身的問(wèn)題，還要回答社會(huì)的、歷史的、藝術(shù)的問(wèn)題。跨學(xué)科的研究有助于對(duì)整個(gè)攝影的學(xué)術(shù)研究的提升，有助于打開(kāi)攝影研究的新局面。另外，當(dāng)前的文化研究也在轉(zhuǎn)向視覺(jué)文化的研究，因此對(duì)當(dāng)代攝影就非常值得探討，希望有更多的專家關(guān)注攝影的問(wèn)題。
“景觀攝影”值得關(guān)注
他指出，當(dāng)前，“景觀攝影”已成為當(dāng)代攝影中的一個(gè)獨(dú)特的趨勢(shì)。這是一種針對(duì)人工化的景觀現(xiàn)場(chǎng)所進(jìn)行的攝影類型。在上世紀(jì)二、三十年代梁思成拍攝的大量中國(guó)古建筑考察照片和七、八十年代由吳印咸拍攝的《北京飯店》(1976)、《人民大會(huì)堂》(1981-1983)等作品中已初露端倪，而九十年代中期羅永進(jìn)拍攝的《新民居》系列，邵譯農(nóng)與慕辰夫婦拍攝的《大禮堂》系列乃至最近出現(xiàn)的渠巖的《權(quán)力空間》、楊鐵軍的《‘白宮’》等則與其一脈相承。
他認(rèn)為，景觀攝影對(duì)主流攝影、大眾媒體傳播的影像文化形成一種質(zhì)疑與批判、解構(gòu)，其眼光冷靜、理性、客觀而不動(dòng)聲色，是對(duì)攝影價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)，既有社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義，也有攝影藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義。如金江波對(duì)現(xiàn)實(shí)的興趣，表現(xiàn)為經(jīng)濟(jì)景觀的三部曲：從市場(chǎng)的表面繁榮、金融危機(jī)下的大撤退到再出發(fā)，有很好的社會(huì)批判性。這對(duì)當(dāng)代觀念攝影中過(guò)于個(gè)人化、自我、矯情的弊病，可以理解為現(xiàn)實(shí)主義的回歸;對(duì)沙龍攝影中流行的風(fēng)光攝影也啟示了一個(gè)新的角度。中國(guó)正在經(jīng)歷非?？焖俚纳鐣?huì)轉(zhuǎn)型，是全世界最獨(dú)特的視覺(jué)現(xiàn)場(chǎng)，為藝術(shù)家提供了太多的視覺(jué)資源與創(chuàng)作的動(dòng)力。因此，景觀攝影還會(huì)持續(xù)熱下去，在藝術(shù)家手中趨于成熟，成為21世紀(jì)頭10年中國(guó)攝影的一個(gè)獨(dú)特的面貌。
【編輯：張瑜】
