祖國(guó)日益強(qiáng)盛，政府繁榮文化的文藝方針政策也為我們創(chuàng)造了新的發(fā)展機(jī)遇。時(shí)代要求我們不斷更新觀念，探索科學(xué)的管理方法，充分發(fā)揮基層領(lǐng)導(dǎo)干部的主觀能動(dòng)性，用新理論和新方法，探求適應(yīng)時(shí)代變化和發(fā)展的工作機(jī)制。
經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，中國(guó)美術(shù)館已由功能單一的展覽館逐漸發(fā)展成為集收藏、展覽、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)傳播為一體的美術(shù)博物館。它的辦館宗旨就是要面向大眾，成為培養(yǎng)普通公眾高尚的文化審美情操，促進(jìn)美術(shù)事業(yè)與文化和諧發(fā)展的藝術(shù)殿堂。其中，創(chuàng)新思維是決定美術(shù)館優(yōu)質(zhì)快速發(fā)展的重要因素。
中國(guó)美術(shù)館的辦館理念與方向
一、如何通過(guò)展示與陳列，真正建立起藝術(shù)家與美術(shù)館、藝術(shù)作品與大眾、美術(shù)館與社會(huì)良好互動(dòng)的理想平臺(tái)，使中國(guó)的傳統(tǒng)文化和國(guó)內(nèi)外最優(yōu)秀的藝術(shù)精品得到充分展示，使優(yōu)秀文化真正貼近民眾，讓最能代表當(dāng)代美術(shù)高水平的作品步入美術(shù)最高殿堂，使中國(guó)當(dāng)代美術(shù)得到良性引導(dǎo)和發(fā)展。
二、如何通過(guò)收藏與研究，梳理、收藏、保存好今天當(dāng)代美術(shù)精品，使中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代美術(shù)文脈得以承傳延續(xù)，不至于產(chǎn)生當(dāng)代的藝術(shù)品類缺失、美術(shù)史學(xué)斷層。
三、通過(guò)具有藝術(shù)性、知識(shí)性的藝術(shù)作品讓中國(guó)的優(yōu)秀文化在美術(shù)館這個(gè)特殊的空間中得到最充分的展示和最廣泛的推廣與傳播，讓世界各國(guó)的優(yōu)秀文化走近中國(guó)民眾，讓中國(guó)輝煌的文化藝術(shù)走向世界。使美術(shù)館成為倡導(dǎo)引領(lǐng)健康進(jìn)步的藝術(shù)思潮和美術(shù)作品的窗口。
如何體現(xiàn)創(chuàng)新思維
美術(shù)館發(fā)展的實(shí)踐證明，思維創(chuàng)新是開(kāi)展好各項(xiàng)工作，促進(jìn)使事業(yè)發(fā)展的動(dòng)力。具體說(shuō)來(lái)，一是不斷強(qiáng)化精品意識(shí)，實(shí)施精品戰(zhàn)略，策劃高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的展覽，同時(shí)，依靠展覽資格審查，專家們嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，保證了申辦展覽的作品水準(zhǔn)。二是使展覽工作制度化、規(guī)范化、有序化。三是改變辦展以被動(dòng)接納、申辦展覽為主的狀態(tài)，充分發(fā)揮學(xué)術(shù)專家力量，加大自主策劃展覽力度，使展覽發(fā)生結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變。四是改變以往為藝術(shù)家服務(wù)為重點(diǎn)的狀況，確立了面向社會(huì)、為廣大公眾服務(wù)為主導(dǎo)，以提高大眾文化素質(zhì)為使命的工作方向，使美術(shù)館的公益性得到更充分的體現(xiàn)。五是加大了與國(guó)際館間的交流力度，引進(jìn)國(guó)際高水準(zhǔn)展覽，并在國(guó)際文化交流中加強(qiáng)了我館的主動(dòng)性，依靠專家對(duì)國(guó)外來(lái)展作品的學(xué)術(shù)性和觀賞性做出相對(duì)準(zhǔn)確的定位和預(yù)測(cè)，避免盲目性，組織高水平的外國(guó)經(jīng)典藝術(shù)來(lái)展，得到中國(guó)觀眾的普遍好評(píng)。如“意大利藝術(shù) 意大利生活”展，我們將意大利的繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、金飾、服裝等藝術(shù)立體地組合成一個(gè)展覽，以全新的樣式呈現(xiàn)給中國(guó)觀眾。觀眾在美的享受中，更直觀、更全面地了解、欣賞意大利藝術(shù)，這次意大利藝術(shù)文化盛宴獲得了較好的反響。另外，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題策劃展覽，如“農(nóng)民 農(nóng)民”藏品邀請(qǐng)展，抓住20世紀(jì)中國(guó)農(nóng)民的主要問(wèn)題，利用我館豐厚的藏品資源，引導(dǎo)美術(shù)創(chuàng)作，配合中央關(guān)于建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的方針政策，引導(dǎo)美術(shù)創(chuàng)作更加貼近農(nóng)村、更加關(guān)注農(nóng)民，在美術(shù)界引起非常好的反響。六，弘揚(yáng)中華文化，集藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、趣味性、觀賞性為一體。如“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”，將敦煌藝術(shù)首次在美術(shù)殿堂大規(guī)模展示，展出期間觀眾絡(luò)繹不絕，盛況空前，在兩個(gè)月內(nèi)接待觀眾66萬(wàn)人次。美術(shù)館的公益性得到充分體現(xiàn)。
我們充分認(rèn)識(shí)到展示設(shè)計(jì)是一個(gè)展覽不可忽視的重要組成部分，并在提高展示陳列設(shè)計(jì)水平的環(huán)節(jié)上投入精力。令人欣慰的是，近幾年展覽的整體設(shè)計(jì)水平日益提高，雖然還不能自稱設(shè)計(jì)“具有領(lǐng)先時(shí)代和引導(dǎo)時(shí)代審美進(jìn)步”的前瞻性意義，但是我們的展覽已經(jīng)有了汰舊布新的改觀，大部分展覽尤其是本館策劃的展覽基本上具有了時(shí)代特征。每個(gè)展覽都各具風(fēng)采，是當(dāng)代設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)意識(shí)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)材料與手段相結(jié)合的綜合體。
思維創(chuàng)新是美術(shù)館良性發(fā)展的關(guān)鍵
收藏工作良性發(fā)展
思維創(chuàng)新使得收藏工作也取得了前所未有的可喜成果。文化部領(lǐng)導(dǎo)高度重視藝術(shù)作品的收藏工作，給予重點(diǎn)資金支持。在實(shí)施落實(shí)“20世紀(jì)國(guó)家美術(shù)館收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)專項(xiàng)計(jì)劃”的系統(tǒng)工程中，典藏部的同志出謀劃策、集思廣益，根據(jù)當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)收藏工作影響的實(shí)際情況，不斷創(chuàng)新、調(diào)整工作策略和工作方式。以真誠(chéng)的態(tài)度，用心去貼近藝術(shù)家，主動(dòng)深入到畫(huà)家工作室和家中，以積極熱情的方式與藝術(shù)家交朋友，征得藝術(shù)家們的理解和支持，促進(jìn)了收藏工作向良性方向發(fā)展。收藏作品在首先確保質(zhì)量的前提下再追求數(shù)量，為國(guó)家把好關(guān)，逐漸規(guī)范收藏中的程序。收藏集體共同選擇認(rèn)定，力求收藏經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的美術(shù)作品，對(duì)歷史負(fù)責(zé)、對(duì)藝術(shù)家負(fù)責(zé)、對(duì)國(guó)家負(fù)責(zé)。近5年中增加美術(shù)作品收藏1萬(wàn)件之多。捐贈(zèng)方面的工作更讓人欣慰，如由典藏部牽頭、各部門(mén)通力協(xié)作，為張仃、趙延年、武必端、劉迅、王琦、趙望云、周韶華、吳作人、王樹(shù)村、靳尚誼、吳冠中等40多位藝術(shù)家舉辦了捐贈(zèng)展，從作品選擇、展覽設(shè)計(jì)、召開(kāi)研討會(huì)、新聞發(fā)布、宣傳傳播、展覽開(kāi)幕、捐贈(zèng)儀式到編撰捐贈(zèng)作品集等各個(gè)環(huán)節(jié)已形成一整套可遵循的接受捐贈(zèng)的模式。為繼續(xù)開(kāi)展捐贈(zèng)工作奠定了良好的基礎(chǔ)。這也給我們以啟示——悉心做好每一項(xiàng)收藏的洽商、展示、表彰、宣傳等工作，對(duì)形成美術(shù)界價(jià)值取向和社會(huì)認(rèn)同有著至關(guān)重要的作用，對(duì)今后更好地做好國(guó)家美術(shù)館的收藏工作具有建設(shè)性的意義。
中國(guó)美術(shù)館一改以往較為滯后的記賬式管理藏品方式，確立了數(shù)字化管理藏品的目標(biāo)。經(jīng)過(guò)典藏部?jī)赡甓嗟呐?，摸清了?kù)藏?cái)?shù)量和作品狀況，到2006年取得階段性的進(jìn)展，已準(zhǔn)確完成了基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)工作，統(tǒng)計(jì)出中國(guó)美術(shù)館現(xiàn)有藏品達(dá)10萬(wàn)件之多。令人高興的是，典藏部把收藏品錄入數(shù)字信息庫(kù)，現(xiàn)已完成基礎(chǔ)數(shù)字部分。藏品信息的文字?jǐn)?shù)據(jù)錄入已完成4萬(wàn)多件，圖像數(shù)據(jù)1萬(wàn)多件。圖像與文字信息的整合也已完成近萬(wàn)件。這對(duì)于今后的藏品數(shù)字管理、藏品數(shù)字美術(shù)館的建立、藏品資源的開(kāi)發(fā)使用以及有效利用藏品自主策劃各種學(xué)術(shù)性展覽均具有建設(shè)性的意義。
在數(shù)字統(tǒng)計(jì)工作完成后，因已具備了藏品圖錄編輯的可能性，所以我們又推出了美術(shù)館所有藏品圖錄化的計(jì)劃構(gòu)想?，F(xiàn)藏品圖錄的國(guó)畫(huà)部分已正式啟動(dòng)，可以說(shuō)，這也是以思維創(chuàng)新為基礎(chǔ)的一項(xiàng)改變藏品信息管理方式、具有時(shí)代意義的工作。
國(guó)際交流形式多樣
在國(guó)際文化交流方面態(tài)勢(shì)甚佳，我們不僅和法國(guó)、美國(guó)等多國(guó)成功合作，并和德國(guó)、西班牙、比利時(shí)、捷克、澳大利亞、韓國(guó)、日本等100多個(gè)國(guó)家進(jìn)行了廣泛接觸，商定了許多互辦展覽的合作意向。通過(guò)與法國(guó)奧賽博物館、俄羅斯特列恰柯夫美術(shù)館、西班牙普拉多博物館、美國(guó)古根海姆博物館等在國(guó)際享有聲譽(yù)的一流美術(shù)館和博物館舉辦眾多展覽，產(chǎn)生了很好的國(guó)際影響，更加確立了中國(guó)美術(shù)館在國(guó)際舞臺(tái)的形象，以及在國(guó)際文化藝術(shù)平臺(tái)上越來(lái)越不可低估的重要地位。目前中國(guó)美術(shù)館和世界各大博物館合作在不斷加強(qiáng)，國(guó)際影響逐年擴(kuò)大，已形成在國(guó)際間良好對(duì)話的態(tài)勢(shì)。在洽談國(guó)際展、承接國(guó)際展品、展示設(shè)計(jì)、陳列、展覽宣傳推廣、公共教育、學(xué)術(shù)研討等方面也已逐漸形成一整套工作程序。
中國(guó)美術(shù)館在國(guó)際交流中本著友好、平等、互利的原則，以雙向交流的方式建立了一個(gè)很好的合作模式，我們?cè)诔薪右粋€(gè)國(guó)外的展覽的同時(shí)，亦組織推出一個(gè)館藏品或中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)作品展，讓外國(guó)的觀眾增加對(duì)中國(guó)文化的了解。實(shí)踐證明，這是一條可行并收效良好的新思路。國(guó)家對(duì)外文化交流形勢(shì)良好，如何在新形勢(shì)下主動(dòng)把握契機(jī)、積極參與、不斷進(jìn)取，使國(guó)家美術(shù)館的形象真正立于國(guó)際藝術(shù)交流的平臺(tái)，這是我們新時(shí)期的任務(wù)和責(zé)任。
【編輯：張瑜】
