祖國日益強盛，政府繁榮文化的文藝方針政策也為我們創(chuàng)造了新的發(fā)展機遇。時代要求我們不斷更新觀念，探索科學的管理方法，充分發(fā)揮基層領導干部的主觀能動性，用新理論和新方法，探求適應時代變化和發(fā)展的工作機制。
經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，中國美術館已由功能單一的展覽館逐漸發(fā)展成為集收藏、展覽、學術研究、藝術傳播為一體的美術博物館。它的辦館宗旨就是要面向大眾，成為培養(yǎng)普通公眾高尚的文化審美情操，促進美術事業(yè)與文化和諧發(fā)展的藝術殿堂。其中，創(chuàng)新思維是決定美術館優(yōu)質快速發(fā)展的重要因素。
中國美術館的辦館理念與方向
一、如何通過展示與陳列，真正建立起藝術家與美術館、藝術作品與大眾、美術館與社會良好互動的理想平臺，使中國的傳統(tǒng)文化和國內(nèi)外最優(yōu)秀的藝術精品得到充分展示，使優(yōu)秀文化真正貼近民眾，讓最能代表當代美術高水平的作品步入美術最高殿堂，使中國當代美術得到良性引導和發(fā)展。
二、如何通過收藏與研究，梳理、收藏、保存好今天當代美術精品，使中國傳統(tǒng)文化與當代美術文脈得以承傳延續(xù)，不至于產(chǎn)生當代的藝術品類缺失、美術史學斷層。
三、通過具有藝術性、知識性的藝術作品讓中國的優(yōu)秀文化在美術館這個特殊的空間中得到最充分的展示和最廣泛的推廣與傳播，讓世界各國的優(yōu)秀文化走近中國民眾，讓中國輝煌的文化藝術走向世界。使美術館成為倡導引領健康進步的藝術思潮和美術作品的窗口。
如何體現(xiàn)創(chuàng)新思維
美術館發(fā)展的實踐證明，思維創(chuàng)新是開展好各項工作，促進使事業(yè)發(fā)展的動力。具體說來，一是不斷強化精品意識，實施精品戰(zhàn)略，策劃高質量、高水準的展覽，同時，依靠展覽資格審查，專家們嚴把質量關，保證了申辦展覽的作品水準。二是使展覽工作制度化、規(guī)范化、有序化。三是改變辦展以被動接納、申辦展覽為主的狀態(tài)，充分發(fā)揮學術專家力量，加大自主策劃展覽力度，使展覽發(fā)生結構性轉變。四是改變以往為藝術家服務為重點的狀況，確立了面向社會、為廣大公眾服務為主導，以提高大眾文化素質為使命的工作方向，使美術館的公益性得到更充分的體現(xiàn)。五是加大了與國際館間的交流力度，引進國際高水準展覽，并在國際文化交流中加強了我館的主動性，依靠專家對國外來展作品的學術性和觀賞性做出相對準確的定位和預測，避免盲目性，組織高水平的外國經(jīng)典藝術來展，得到中國觀眾的普遍好評。如“意大利藝術 意大利生活”展，我們將意大利的繪畫、設計、金飾、服裝等藝術立體地組合成一個展覽，以全新的樣式呈現(xiàn)給中國觀眾。觀眾在美的享受中，更直觀、更全面地了解、欣賞意大利藝術，這次意大利藝術文化盛宴獲得了較好的反響。另外，關注社會熱點問題策劃展覽，如“農(nóng)民 農(nóng)民”藏品邀請展，抓住20世紀中國農(nóng)民的主要問題，利用我館豐厚的藏品資源，引導美術創(chuàng)作，配合中央關于建設社會主義新農(nóng)村的方針政策，引導美術創(chuàng)作更加貼近農(nóng)村、更加關注農(nóng)民，在美術界引起非常好的反響。六，弘揚中華文化，集藝術性、學術性、趣味性、觀賞性為一體。如“盛世和光——敦煌藝術大展”，將敦煌藝術首次在美術殿堂大規(guī)模展示，展出期間觀眾絡繹不絕，盛況空前，在兩個月內(nèi)接待觀眾66萬人次。美術館的公益性得到充分體現(xiàn)。
我們充分認識到展示設計是一個展覽不可忽視的重要組成部分，并在提高展示陳列設計水平的環(huán)節(jié)上投入精力。令人欣慰的是，近幾年展覽的整體設計水平日益提高，雖然還不能自稱設計“具有領先時代和引導時代審美進步”的前瞻性意義，但是我們的展覽已經(jīng)有了汰舊布新的改觀，大部分展覽尤其是本館策劃的展覽基本上具有了時代特征。每個展覽都各具風采，是當代設計理念、設計意識和現(xiàn)代設計材料與手段相結合的綜合體。
思維創(chuàng)新是美術館良性發(fā)展的關鍵
收藏工作良性發(fā)展
思維創(chuàng)新使得收藏工作也取得了前所未有的可喜成果。文化部領導高度重視藝術作品的收藏工作，給予重點資金支持。在實施落實“20世紀國家美術館收藏和捐贈獎勵專項計劃”的系統(tǒng)工程中，典藏部的同志出謀劃策、集思廣益，根據(jù)當今藝術市場對收藏工作影響的實際情況，不斷創(chuàng)新、調(diào)整工作策略和工作方式。以真誠的態(tài)度，用心去貼近藝術家，主動深入到畫家工作室和家中，以積極熱情的方式與藝術家交朋友，征得藝術家們的理解和支持，促進了收藏工作向良性方向發(fā)展。收藏作品在首先確保質量的前提下再追求數(shù)量，為國家把好關，逐漸規(guī)范收藏中的程序。收藏集體共同選擇認定，力求收藏經(jīng)得起歷史檢驗的美術作品，對歷史負責、對藝術家負責、對國家負責。近5年中增加美術作品收藏1萬件之多。捐贈方面的工作更讓人欣慰，如由典藏部牽頭、各部門通力協(xié)作，為張仃、趙延年、武必端、劉迅、王琦、趙望云、周韶華、吳作人、王樹村、靳尚誼、吳冠中等40多位藝術家舉辦了捐贈展，從作品選擇、展覽設計、召開研討會、新聞發(fā)布、宣傳傳播、展覽開幕、捐贈儀式到編撰捐贈作品集等各個環(huán)節(jié)已形成一整套可遵循的接受捐贈的模式。為繼續(xù)開展捐贈工作奠定了良好的基礎。這也給我們以啟示——悉心做好每一項收藏的洽商、展示、表彰、宣傳等工作，對形成美術界價值取向和社會認同有著至關重要的作用，對今后更好地做好國家美術館的收藏工作具有建設性的意義。
中國美術館一改以往較為滯后的記賬式管理藏品方式，確立了數(shù)字化管理藏品的目標。經(jīng)過典藏部兩年多的努力，摸清了庫藏數(shù)量和作品狀況，到2006年取得階段性的進展，已準確完成了基礎數(shù)據(jù)的統(tǒng)計工作，統(tǒng)計出中國美術館現(xiàn)有藏品達10萬件之多。令人高興的是，典藏部把收藏品錄入數(shù)字信息庫，現(xiàn)已完成基礎數(shù)字部分。藏品信息的文字數(shù)據(jù)錄入已完成4萬多件，圖像數(shù)據(jù)1萬多件。圖像與文字信息的整合也已完成近萬件。這對于今后的藏品數(shù)字管理、藏品數(shù)字美術館的建立、藏品資源的開發(fā)使用以及有效利用藏品自主策劃各種學術性展覽均具有建設性的意義。
在數(shù)字統(tǒng)計工作完成后，因已具備了藏品圖錄編輯的可能性，所以我們又推出了美術館所有藏品圖錄化的計劃構想?，F(xiàn)藏品圖錄的國畫部分已正式啟動，可以說，這也是以思維創(chuàng)新為基礎的一項改變藏品信息管理方式、具有時代意義的工作。
國際交流形式多樣
在國際文化交流方面態(tài)勢甚佳，我們不僅和法國、美國等多國成功合作，并和德國、西班牙、比利時、捷克、澳大利亞、韓國、日本等100多個國家進行了廣泛接觸，商定了許多互辦展覽的合作意向。通過與法國奧賽博物館、俄羅斯特列恰柯夫美術館、西班牙普拉多博物館、美國古根海姆博物館等在國際享有聲譽的一流美術館和博物館舉辦眾多展覽，產(chǎn)生了很好的國際影響，更加確立了中國美術館在國際舞臺的形象，以及在國際文化藝術平臺上越來越不可低估的重要地位。目前中國美術館和世界各大博物館合作在不斷加強，國際影響逐年擴大，已形成在國際間良好對話的態(tài)勢。在洽談國際展、承接國際展品、展示設計、陳列、展覽宣傳推廣、公共教育、學術研討等方面也已逐漸形成一整套工作程序。
中國美術館在國際交流中本著友好、平等、互利的原則，以雙向交流的方式建立了一個很好的合作模式，我們在承接一個國外的展覽的同時，亦組織推出一個館藏品或中國現(xiàn)當代美術作品展，讓外國的觀眾增加對中國文化的了解。實踐證明，這是一條可行并收效良好的新思路。國家對外文化交流形勢良好，如何在新形勢下主動把握契機、積極參與、不斷進取，使國家美術館的形象真正立于國際藝術交流的平臺，這是我們新時期的任務和責任。
【編輯：張瑜】
