繆曉春個(gè)展 | 索引
開(kāi)幕式：2009年9月6日下午3點(diǎn)
展期：2009年9月6日-11月7日
空白空間北京 & ALEXANDER OCHS GALLERIES BERLIN|BEIJING
藝術(shù)家介紹
繆曉春，中國(guó)當(dāng)代最為杰出的新媒體藝術(shù)家，畢業(yè)于中央美院，深造于德國(guó)卡塞爾美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院數(shù)碼媒體工作室主任。作品在過(guò)去10余年間被世界各地重要的美術(shù)館及美術(shù)機(jī)構(gòu)展出，并收藏。2008年，繆曉春作為中國(guó)第一個(gè)新媒體藝術(shù)家，作品被紐約當(dāng)代美術(shù)館收藏(MOMA NY)。
藝術(shù)家作品自述
我們都看重?cái)z影的客觀性，但拍攝時(shí)先要有一個(gè)主觀選擇。我們要選擇題材、地點(diǎn)與拍攝時(shí)機(jī)，選擇進(jìn)入取景框的人與物，選擇光圈與快門(mén)速度等等。實(shí)在不知道該拍什么，舉棋不定，我們也可以選擇先拍攝后選擇，事后在一大堆圖片中親手或假他人之手挑三揀四，余者束之高閣，留待后人再行選擇。想想我們是如何選擇前人遺存的照片的呢?我們似乎全盤(pán)照收了：有的有藝術(shù)價(jià)值，有的有文獻(xiàn)價(jià)值，銷(xiāo)毀哪一張都不對(duì)。甚至依靠所有圖像，都遠(yuǎn)不足以復(fù)原已經(jīng)消逝的過(guò)去。
于是，問(wèn)題又回到了原點(diǎn)，我們?cè)谂臄z時(shí)該作何選擇?或許根本不需要選擇，有所選擇與毫無(wú)選擇的拍攝都有成立的理由：前者更主觀，后者更客觀;前者更表現(xiàn)，后者更文獻(xiàn)。
鑒于此，我選擇用360度全景轉(zhuǎn)機(jī)Seitz Roundshot，這樣就不用選擇拍攝角度，反正一拍就是360度，前后左右都囊括其中。拿一張北京地圖，等距離畫(huà)上縱橫交錯(cuò)的經(jīng)緯線，經(jīng)緯線交匯處便是拍攝點(diǎn)，不管重要次要，有趣無(wú)趣，只要能架起轉(zhuǎn)機(jī)，便都拍上一張，借此拍一些從沒(méi)想要拍的東西。只想多拍點(diǎn)，再多拍點(diǎn)。因?yàn)橐f(shuō)客觀記錄，怎樣才算客觀?多少才算完整?也許再多也不算多，多多益善而已。
此次作品拍攝于2007年5月至2009年3月。累計(jì)拍攝數(shù)千膠卷，拍攝地點(diǎn)按經(jīng)緯線交織點(diǎn)分布于北京市區(qū)，為大型文獻(xiàn)式全景拍攝。盡可能完整記錄這一時(shí)期北京的城市變遷、人文風(fēng)貌及市井百態(tài)。部分作品曾展出于廣州攝影雙年展。
1.北京索引攝影系列：照片，多媒體互動(dòng)裝置作品
在北京地圖上規(guī)律的打出方格,藝術(shù)家親身到達(dá)這張地圖上橫縱線交錯(cuò)的坐標(biāo)點(diǎn)600余處，用相機(jī)360度旋轉(zhuǎn)拍攝下這一點(diǎn)的城市景觀。
a.作品描述：將自動(dòng)播放下圖(北京索引地圖)，一處坐標(biāo)處變色，隨即顯示出在該坐標(biāo)處拍攝的360度圖景?；騾⒂^者自行選擇感興趣的方位坐標(biāo)，點(diǎn)擊開(kāi)同樣顯示原景圖片。
b. 設(shè)備：一臺(tái)24寸或30寸IMAC，配一枚鼠標(biāo)。
北京索引地圖
坐標(biāo)處實(shí)景360度攝影
2.北京索引水墨系列：數(shù)碼，裝置，影像作品
a.作品描述：藝術(shù)家將30張360度拍攝的北京索引作品用數(shù)碼技術(shù)轉(zhuǎn)化成水墨畫(huà)，并裝裱在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的卷軸上。展廳中的8個(gè)并排的展臺(tái)將展示其中8張水墨作品。另外的水墨卷軸作品則卷在單獨(dú)的真絲錦盒中，標(biāo)注有該作品展示的北京的方位，分別放置在展臺(tái)旁邊，供參觀者自行打開(kāi)觀看。展廳一側(cè)用8臺(tái)顯示器并排擺放成弧形，循環(huán)播放這30張水墨作品長(zhǎng)卷。該影像作品背景發(fā)聲是各種市井彩鈴。
b. 設(shè)備：一臺(tái)MAC主機(jī)，8臺(tái)31寸Mac Cinema顯示器，配一枚鼠標(biāo)。
數(shù)碼水墨作品
【編輯：張瑜】
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