99藝術(shù)網(wǎng)：您好鄭老師，首先感謝您接受我們這次采訪，很難得的一個(gè)機(jī)會(huì)。
鄭娜：您好!
99藝術(shù)網(wǎng)：在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和藝術(shù)背景下，您認(rèn)為畫廊老板可以做策展人嗎?
鄭娜：這個(gè)問題分兩個(gè)方面來談，因?yàn)椴哒箤?duì)長期從事批評(píng)行業(yè)和學(xué)術(shù)研究的學(xué)者來說，只是學(xué)術(shù)思想的一個(gè)延伸和實(shí)踐，對(duì)于一些有資本，有掌握著資本和機(jī)構(gòu)的一些人來說，他來做策展，更多的是一種活動(dòng)，更多的是停留在實(shí)踐性的層面上推動(dòng)機(jī)構(gòu)的一個(gè)良性的循環(huán)或者是盈利性活動(dòng)重要的組成部分。所以一件事情分為兩個(gè)方面，從批評(píng)家介入做策展人這個(gè)角度來談，他的著重點(diǎn)可能更多的會(huì)落在學(xué)術(shù)脈絡(luò)和學(xué)術(shù)研究上面，但是美術(shù)策展活動(dòng)跟文學(xué)、詩歌不一樣，他必須要進(jìn)行一種視覺轉(zhuǎn)換和現(xiàn)場實(shí)踐，所以不可避免地要介入到中國的現(xiàn)場中去。資本的介入，因?yàn)橐M(jìn)行機(jī)構(gòu)的運(yùn)營，不可避免也會(huì)進(jìn)行這方面的一些操作，這是一個(gè)事情的兩個(gè)方面，各有長處。但是如果要規(guī)范化的話，應(yīng)該進(jìn)行一種學(xué)術(shù)性、有線索性、有脈絡(luò)性的一些策劃，會(huì)有利于以后中國當(dāng)代藝術(shù)朝良性方向發(fā)展。
99藝術(shù)網(wǎng)：目前在國內(nèi)，批評(píng)家和策展人的身份有些混淆，展覽大多為批評(píng)家來做策展人，您認(rèn)為策展是批評(píng)家的專利嗎?
鄭娜：我覺得專利談不上，因?yàn)橐患虑椴僮髌饋恚隙〞?huì)跟個(gè)人的知識(shí)結(jié)構(gòu)和批評(píng)視野等方面是有聯(lián)系的，事情任何人都可以做，但是做到什么程度，什么深度?側(cè)重點(diǎn)和目標(biāo)在哪里，這是完全不同的。
99藝術(shù)網(wǎng)：那您覺得畫廊老板或者機(jī)構(gòu)投資人做策展人有什么利弊?
鄭娜：如果一個(gè)投資人來做策展工作，首先要回歸到投資人的背景。如果是純粹的資本注入，想從中盈利，他操作展覽只會(huì)把中國當(dāng)代藝術(shù)朝著商業(yè)化的角度去推動(dòng)，并無好處。但是如果投資人在這種商業(yè)上有一種公益的心，或者是對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)還是有一點(diǎn)責(zé)任心，或者他的知識(shí)結(jié)構(gòu)是建立在一個(gè)脈絡(luò)上面，那他注做的展覽肯定對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有推動(dòng)作用的。因?yàn)楝F(xiàn)在投資人的素質(zhì)也越來越好，有的是從各個(gè)專業(yè)院校畢業(yè)，有的也是從事一些專門的批評(píng)專業(yè)畢業(yè)出來的，進(jìn)行幾年的操作或者是跟國外資本有一個(gè)溝通以后，他掌握資本來進(jìn)行運(yùn)作，相對(duì)來說還會(huì)更規(guī)范一點(diǎn)。
99藝術(shù)網(wǎng)：那您覺得中國的策展機(jī)制以及整個(gè)策展體系的完善還需要多久的過程?
鄭娜：如果說從我個(gè)人的愿望來講，策展人最好能夠做得更純粹一點(diǎn)，我站在兩個(gè)背景上分析：一是學(xué)院畢業(yè)的，另外就是在國家美術(shù)館從事策展、研究方面的工作。我想如果中國真的有那么一個(gè)基金會(huì)，我們提一些自己的脈絡(luò)和思路并能夠沿著這個(gè)思路來做，更少地跟商業(yè)性進(jìn)行各種層面的溝通，我覺得實(shí)施起來可能能夠把自己想做的、想呈現(xiàn)的、想表達(dá)的和自己所批評(píng)的方向和自己所側(cè)重的知識(shí)結(jié)構(gòu)和文化的視野能夠結(jié)合得更緊。所以我覺得中國的策展人制度，目前還只是談不上機(jī)制的建構(gòu)，所有的東西只是一個(gè)開始而已。
99藝術(shù)網(wǎng)：那您認(rèn)為不健全的展覽機(jī)制對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展最大的限制在哪些方面?
鄭娜：最大的限制，實(shí)際上不論是批評(píng)家還是策展人，他們?cè)趩栔袊呐u(píng)和中國真正批評(píng)家所表達(dá)的聲音在哪里，他做的展覽和他之間有一種什么樣的關(guān)系，他在這個(gè)展覽中想表達(dá)的意愿能夠達(dá)到什么程度，都是值得考量的。為什么會(huì)這樣呢?每個(gè)人都愿意做得更好。在實(shí)施的過程中，策展人肯定要考慮如何融資，如何跟機(jī)構(gòu)之間進(jìn)行良好的溝通，如何跟藝術(shù)家之間進(jìn)行溝通。跟藝術(shù)家之間進(jìn)行溝通存在幾個(gè)方面：一是現(xiàn)場實(shí)施的作品，如何讓藝術(shù)家能夠做到更好、更充分、更到位，這離不開一個(gè)資金的投入。如果沒有資金的話，方方面面都無法實(shí)施。作為策展人，更多的可能就是要充分地考慮綜合的因素，才能讓一個(gè)事情落成。如果作為一個(gè)批評(píng)家，他可能以更獨(dú)立的身份去看待社會(huì)的一些問題或者精神的問題，或者今天中國現(xiàn)場文化的問題，或者這個(gè)語境下面整個(gè)現(xiàn)場的問題。但是這兩者之間肯定是有一個(gè)矛盾，一個(gè)交叉的矛盾。所以我希望大家能夠朝著自身的修為或者是自身的堅(jiān)持，另外也很需要一種從體制上的建構(gòu)，從民間自下而上的一種自發(fā)的、自覺的去完善這種機(jī)制，這需要大家共同努力。
99藝術(shù)網(wǎng)：非常感謝，我們的訪談就到這里。
【編輯：張瑜】
