詩意的追憶
馬志明的藝術(shù)受到大地上痕跡的啟發(fā)，從黃土高原刀劈斧削般的溝壑，到江南水鄉(xiāng)斑駁淋漓的印痕，凡是與痕跡有關(guān)的東西，無不讓他著迷。大地上的痕跡，是人與自然相抗?fàn)幍漠a(chǎn)物。藝術(shù)家很容易從這種場面宏大的較量中，發(fā)掘悲劇精神和崇高力量。在大地上留下痕跡的人們，如同與命運搏斗的英雄，難免遭遇毀滅的噩運，但也通過毀滅，才能展示自己的力量，馬志明沒有選擇這種對英雄主義的解讀，因為他對英雄主義姿態(tài)心存疑慮。但是，馬志明又沒有像某些極端的反人類中心主義者那樣，將人類留在自然界中的痕跡視為劣跡斑斑的罪證，他采取了一種折中的解讀方式，用獨特的藝術(shù)語言將自然界中的痕跡轉(zhuǎn)化為充滿詩意的意象。
我認(rèn)為，馬志明的這種解讀方式與他的學(xué)院背景有關(guān)。作為學(xué)院藝術(shù)家，他既對古典寫實藝術(shù)不滿，又不愿介入當(dāng)代藝術(shù)，因此介于“古典”與“當(dāng)代”之間的現(xiàn)代主義，就成了某種自然的選擇。與大多數(shù)現(xiàn)代主義藝術(shù)家一樣，馬志明注重藝術(shù)語言的歷練、人文關(guān)懷的表達(dá)、高雅趣味的追求。但是，在我看來，馬志明最適合選擇現(xiàn)代主義風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。藝術(shù)風(fēng)格本身沒有先進(jìn)與落后之分，只有徹底與不徹底。與題材和表達(dá)最契合的風(fēng)格，就是最好的風(fēng)格。
同時，在馬志明的藝術(shù)中，我們很難確定是題材決定風(fēng)格，還是風(fēng)格決定題材。痕跡都與歷史有關(guān)，本身就具有模糊不清的特征，如果是在追憶中出現(xiàn)，就更加恍惚氤氳了。對于恍惚氤氳意象的表現(xiàn)，既不宜用寫實方法，也不宜走向純粹抽象、半抽象或者意象的方式，最適合恍惚氤氳的印痕表達(dá)。
當(dāng)馬志明用自己的藝術(shù)語言將痕跡表達(dá)出來的時候，它們就不僅是自然的印記，而且是心靈的印記。畫面上呈現(xiàn)的不僅是自然的“景”，同時也是畫家的“情”。交融合一的情景形成風(fēng)格，這種風(fēng)格既是自然的，也是畫家的。
當(dāng)我們從朦朧的畫面中辨認(rèn)出某種景象的時候，就像穿過漫長的時間隧道與過去的某個時刻遭遇。我覺得，之所以人們迷戀過去，目的是為了認(rèn)識自我。在追憶中，藝術(shù)不僅保存了過去，也重構(gòu)了自我。在人類分工越來越細(xì)的今天，作為精神活動的主要表現(xiàn)形式，科學(xué)與藝術(shù)也有了不同的指向?？茖W(xué)指向未來，藝術(shù)指向過去，正是在這種意義上，追憶本身就具有詩意。在一個科學(xué)占統(tǒng)治地位的時代，人們習(xí)慣于一切向前看，詩意的追憶似乎成為一種難得的奢侈。然而，只要我們生活在這片土地上，就注定要有詩意的追憶，因為只有通過詩意的追憶，才能證明我們的存在。在馬志明的作品中，我讀到了這種詩意的追憶;我相信，馬志明的作品，能夠喚醒欣賞者的詩意棲居。
彭鋒
展覽
1994年
油畫《無字真言》入選全國第八屆美展
2000年
系列作品發(fā)表于《藝術(shù)界》“批評家專線”——欄目
2001年
油畫《挖掘生命 》入選 “研究與超越——中國小幅油畫展”并在韓國展出
2002年
油畫《延河邊的窯洞》入選“紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會上的講話發(fā)表六十周年全國美術(shù)展覽”，并被評為優(yōu)秀作品
2003年
系列作品與論文發(fā)表于《美術(shù)觀察》——“本期名家”欄目
2004年
油畫《外婆家的地窖》入選第十屆全國美展并獲銅獎,同年發(fā)表于《美術(shù)》雜志
出版專集《中國油畫二十家——馬志明》
2005年
出任國務(wù)院學(xué)位委員會辦公室全國高校美術(shù)學(xué)碩士點評審?fù)ㄓ嵲u委
2007年
系列作品發(fā)表于《美術(shù)研究》
系列作品發(fā)表于《美術(shù)關(guān)注——中國油畫名家》
油畫《土山門》入選全國畫院優(yōu)秀作品展
出版專集《中國油畫名家畫庫——馬志明》
參加《中國油畫》與浙江師大主辦的首屆全國師范大學(xué)名師作品展
2008年
江西油畫三駕馬車展
2008藝術(shù)當(dāng)代繪畫十人展(北京-南昌)
《美術(shù)大事紀(jì)》3周年紀(jì)念活動作品邀請展
南昌千年時間當(dāng)代藝術(shù)館“風(fēng)化之美”個人藝術(shù)作品展
2009年
南昌千年時間當(dāng)代藝術(shù)館“意象中國”5人作品展
北京千年時間畫廊“有時間”當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展
《南昌進(jìn)行時……行進(jìn)中的中國當(dāng)代藝術(shù)》
江西泰德畫廊《與中國現(xiàn)當(dāng)代同行……》……徐東林、馬志明、羅堅、嚴(yán)智龍4人油畫作品展
【編輯：張瑜】
