近日紐約IFC中心展出了藝術(shù)家馬修•巴尼(Matthew Barney)五部系列電影《懸絲》(Cremaster)。巴尼自1994年開始拍攝《懸絲4》(42分鐘)，隨后分別拍攝了《懸絲1》(1995年，40分鐘)，《懸絲5》(1997年,54分鐘)，《懸絲2》(1999年，79分鐘)，以及《懸絲3》(2002年，182分鐘)，作品沒有完整的情節(jié)和對話，只有一些怪誕的情節(jié)片斷、意象、聲音和臆想的化妝、道具、場景和人物的造型。
《懸絲4》的場景借用了一個(gè)叫Isle of Man的歐洲島嶼，那個(gè)地方自六十年代起每年舉辦汽車越野賽的慶?；顒?dòng)，正如批評家杰姆斯•林伍德所說："作品中人類之島的神話和形象源自于他高度成熟的儀式、行為和象征的語言，這構(gòu)成了影片中那個(gè)虛幻的世界。《懸絲4》既是關(guān)于海島和在島上的這位藝術(shù)家的一個(gè)故事(或者說一幅圖畫)，同時(shí)也是藝術(shù)家本人發(fā)現(xiàn)的一種敘述形式"。
《懸絲》系列的場景總是具有象征性?！稇医z1》的場景在一個(gè)有兩個(gè)空氣飛船大的足球場，《懸絲5》則把人們帶到布達(dá)佩斯過去的鎖鏈橋、巴羅克歌劇院和"新藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)的浴缸，《懸絲3》《懸絲2》的場景分別在加拿大的北極圈和紐約的克萊斯勒(Chrysler)大樓。
因?yàn)橛捌幕逎y懂，很難在大眾間流通。馬修•巴尼解決前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作和流通之間矛盾的方法是這樣的：首先將數(shù)小時(shí)長的電影Video在公共電影院放映，然后把電影Video中的圖像制作成裝置、物體、攝影和素描在美術(shù)館和畫廊展出，同時(shí)，出版包括電影圖片的書籍。
《懸絲4》曾參加了2000年第三屆上海雙年展，這部電影由于已被收藏家收藏，即使是在美國馬修•巴尼的代理畫廊像紐約著名的Barbara Gladstone畫廊也很少有機(jī)會能看見這部電影。但是由于技術(shù)原因，《懸絲4》未能在上海雙年展的展廳放映，使得許多慕名前來的藝術(shù)家、批評家們在開幕后幾天紛紛相互打聽作品在哪里。一直等到第三天(雙年展的學(xué)術(shù)研討會的最后一天)，為了讓與會批評家、藝術(shù)家和策展人在走之前看一下，才在會議室匆匆放映了一場。
此次在劇院的公開展出無疑是大眾一睹藝術(shù)大師風(fēng)采的絕好機(jī)會。
【編輯：小紅】
