記者：從最早的《尋人啟事》談起吧!當年是什么情況讓您想到做《尋人啟事》這個作品的呢?
朱發(fā)東：我大學畢業(yè)88、89年到海南島的那段時間經(jīng)常會在街面上看到父母找小孩的，找親人的尋人啟事，到處都是。例如某某某，你父母已經(jīng)在哪兒，住在的哪個招待所及整個海南島，全是這樣的東西。
記者：有點到“天涯海角尋親”的感覺?
朱發(fā)東：這種場面讓我特別震驚。實際上我當時去海南也沒有跟我父母說，說畢業(yè)了去工作，我就走了。到了那里，過了很長時間，我才告訴父母，后來他們也覺得挺好，不應(yīng)該老待在一個地方嘛。
當時?？诮稚贤砩蠒泻芏嗳?，晚上都沒住的地方，有的地下室一塊錢就可以住一晚上。如果你沒趕上，就沒位置了，只好睡在大街上。
記者：您當時去海南的理由跟他們的相似嗎?
朱發(fā)東：是，很多大學畢業(yè)去的，很多這種情況。
記者：有沒有那種下海經(jīng)商的性質(zhì)?
朱發(fā)東：當時中國內(nèi)地還很沉悶，而海南要建設(shè)特區(qū)，大家都想尋求一種新鮮感吧，有的連工作都不要。實際上我從那個時候到現(xiàn)在，一直都是獨立的，不愿在什么單位工作。在?？诳吹侥莻€狀況后，對我是一種刺激，后來就想到做《尋人啟示》。
記者：當時《尋人啟事》造成了一種什么樣的影響呢?后來怎么出現(xiàn)《此人出售》這個作品的?
朱發(fā)東：我是在昆明做的《尋人啟示》，我到處都貼，還在火車站貼。我不只是一次貼一張，我有時會在一面墻上貼上百張，都貼滿。常常會有好多人圍觀，引起交通堵塞，出現(xiàn)便衣警察問我在做什么，叫我趕快離開。后來報社來采訪，登當?shù)氐膱蠹垼軣狒[。因為那個年代根本沒有這種現(xiàn)象，沒人有自信說這就是藝術(shù)，但我認為它就是藝術(shù)，不管別人怎么看。有想法就做。當時很多人都認為我有問題，搞藝術(shù)怎么搞成這樣!《尋人啟事》以后，美術(shù)界等各種媒體和社會媒體都知道朱發(fā)東這個人了。
還有一個報紙說，朱發(fā)東一找成名。很多小道消息都在流傳。其實我喜歡這種小道消息的存在，它對于我的藝術(shù)有時候會起到擴大泛濫的作用。
記者：對，這種延伸遠遠比在美術(shù)館要豐富。
朱發(fā)東：對，一直到現(xiàn)在，很多當年在昆明的人在北京見到我還會說那時候他們看到我貼的尋人啟事了，而且不光是昆明本地人，還有很多在昆明玩、出差的人。
《尋人啟事》以后，我覺得再在昆明待著意義已經(jīng)不大了，再做作品可能大家都知道，所以我就想應(yīng)該到北京，我須要更大的舞臺。
來北京前我就有了新的想法，就想如果我背上貼個“此人出售”字樣會有什么感覺，突然間這種想法就特別強烈，就想馬上實施，這樣想，就覺得應(yīng)該到北京來。
記者：是哪一年?
朱發(fā)東：1994年。正好當時我入選在中國美術(shù)館舉辦的第二屆中國油畫展，作品也叫尋人啟示。我順便來看那個展覽，另外就開始準備做《此人出售》這個作品，也沒打算再回去昆明。
記者：那個油畫展是體制內(nèi)的展覽嗎?
朱發(fā)東：是體制內(nèi)的(中國美術(shù)家協(xié)會主辦)，但是他們那次開始能接收一些比較開放的作品了。我在昆明的時候就已經(jīng)把穿的那套藍衣服準備好，背后的字(帆布上)也寫好了。
記者：做這個作品的時候您是一天24小時都穿著那套衣服?
朱發(fā)東：沒有，是有意圖的穿出門的。期間我遇到一個河南的小伙子(張學軍)，他很喜歡藝術(shù)，也見過我的《尋人啟事》，看到我正在做的這個作品，他就主動要給我?guī)臀遗恼铡?/p>
記者：做作品期間有人真的問你價錢嗎?
朱發(fā)東：有啊，但根本沒辦法實施啊，誰來收錢呢?
記者：您拎的那個包跟服裝貌似有點不太搭調(diào)，您穿的是一個藍領(lǐng)工人的衣服，拎的卻是一個公文包，當時是有什么特別的想法?
朱發(fā)東：那個衣服很代表當時的中國。
記者：中山裝嗎?
朱發(fā)東：但也不是特講究那種衣服，比較隨便，其實現(xiàn)在很多地方的人，還有人穿這種衣服，還有戴那種帽子的。公文包是因為我當時想要一種很匆忙的感覺，像是匆忙的要找個事做那樣，包里還要放點東西。
記者：在《此人出售》以后，您又怎么又想到《為您服務(wù)一百天》呢。
朱發(fā)東：因為我發(fā)現(xiàn)“此人出售”是很不好操作實施的，并不能賣。后來我就想到把我的時間分成一段一段的不就可以了嗎，就可以賣啦。我在1997年開始實施這個想法。第一個工作是朋友介紹，有人要雇傭我，當天我就從我家(通州濱河小區(qū))打車到三里河。很遠的，干擦窗子的活，一兩個小時收了二十塊錢?；貋砗笪蚁耄@樣不行，我花了那么多交通費，拿20塊錢很虧啊。后來我就事先講好以一小時不低于一百塊的價格實施，這樣才可持續(xù)下去。后來就有跟多人找我工作，有去酒吧的，還有工作是去蘭州。
記者：當時具體都做了什么工作?
朱發(fā)東：什么工作都有，比如擦窗子，掃地，還有幫人家賣衣服。
記者：您這個持續(xù)了一百天是嗎?
朱發(fā)東：對，我把這一百天的工作照后來合成了一張大綜合照。
記者：《為您服務(wù)一百天》以后開始做繪畫作品了嗎?
朱發(fā)東：不，在這期間我都時常畫畫的。98年開始畫那個身份證的作品，《身份證》是做了挺長時間的。
記者：您做《身份證》是想表達什么樣的主題?
朱發(fā)東：比如暫住證。大家都知道，從外地來北京要辦個暫住證，我覺得不是很合理啊。我來北京的時候就沒辦暫住證，這幾十年過去了那還是暫住?我本來就是個中國人，遷移還要辦暫住。所以《身份證》作品上沒有實際身份證的戶籍條款，只有居住地址。
記者：您是想表達一個身份證件的無效性?
朱發(fā)東：不是，我是感覺一個中國人本不應(yīng)該限定在一個具體的省份上，他想去哪里都可以啊。其實我是帶著一種反抗。后來真的有人因為看到《身份證》這個作品，很驚訝的以為身份證改版了。
記者：您那個身份證是什么尺寸的?
朱發(fā)東：和護照一樣大，是正反兩面的?？梢钥醋髌穲D片。
記者：后來真的有陌生人要來辦身份證?
朱發(fā)東：特別多，是要付錢給我的，還變成了交易。
記者：但實際上這個過程就是作品。
朱發(fā)東：對，但是這個作品和別的藝術(shù)品不一樣，不是做出來以后交易，而是定做那種感覺。
記者：您當時有預計做多少的計劃嗎?
朱發(fā)東：做多少就是多少，當時覺得頂多有一百來個人做，實際上很快就突破了我預想的數(shù)字。一開始是五十塊錢，不能像十塊錢那么便宜，任誰都可以做。因為那樣會讓人覺得這個作品像是玩，但它并不是玩，是很嚴肅的，是個藝術(shù)。所以定價在五十，98年的時候，花五十塊錢還是得慎重考慮一下的。到后面根據(jù)物價，觀念的改變慢慢變成了一百，二百，錢其實是可以讓人們認真對待一件事情的。
記者：那您還記得總共做了多少個?現(xiàn)在還在繼續(xù)嗎?
朱發(fā)東：還在做。但是這個現(xiàn)在不用當初那么推銷了，現(xiàn)在有人打電話來要做我們才做，付錢方式為了方便甚至有人通過手機充值方式，付款給我，很有意思的。
記者：您最近都在做繪畫作品是嗎?(指著墻上的硫酸紙作品)
朱發(fā)東：這是我最早畫的，從 98年就開始畫了，還有很多類似這樣的，比這個作品視覺更強烈。
記者：筆觸很密啊。
朱發(fā)東：對，后來畫了很多，例如具象的人物很大，或者是用各種各樣的商標。
記者：您早期的硫酸紙作品的尺幅也很大嗎?
朱發(fā)東：對，200x90cm。
記者：您是用拓印的還是手工繪畫呢?
朱發(fā)東：都是手工完成的。
記者：這工作量很大啊。都是用中性筆?
朱發(fā)東：對，紅色的是用油漆筆。
記者：您是怎么樣想到用硫酸紙這個材質(zhì)呢?
朱發(fā)東：我對材料是很重視的，材料本身就很有意思，很高級，所以我就想把它變成藝術(shù)品，無意中就發(fā)現(xiàn)了用中性筆和油漆筆在硫酸紙上很合適，其他的筆都不太適合。這兩種筆結(jié)合硫酸紙比較穩(wěn)定，而且很好畫，它不會把紙弄壞，也不會黏呼的，所以中性要比水性的好用，完全油性的效果也不是太好。
記者：有一些過渡的效果，我一開始還以為拓印的版畫呢?
朱發(fā)東：看顏色就知道不一樣，版畫感覺軟，沒有凹凸的質(zhì)感。我還做了很多帶有商標的作品。例如，可口可樂，保險公司的LOGO。
記者：您搜集了很多商標，能否說代表了現(xiàn)如今的文化呢?
朱發(fā)東：不，我覺得它就是代表了今天這個世界。我畫的包括很多沒有名氣的商標，這些其實都是人們的生活。
記者：我們現(xiàn)在生活在一個消費的、有選擇的時代。
朱發(fā)東：對，其實這個東西不光是消費，它甚至是一個意識形態(tài)的性質(zhì)在里面。
記者：那您覺得這些商業(yè)商標的出現(xiàn)，是擴大我們的生活層面，還是反而把生活反而擠壓了一些?
朱發(fā)東：應(yīng)該擴大了。
記者：我看您的作品實際上并不能確定您想要表達的內(nèi)容。
朱發(fā)東：無所謂，你可以有你的想法，我從來就認為一個東西不應(yīng)該只有一種解釋，為什么藝術(shù)品上不用寫文字?如果說要解釋，就像《尋人啟示》一樣，人人都有一種解讀。愿怎么想就怎么想，有一些東西自己并不需要想太多。感受到一種事物震撼，就去做。
記者：這是您的《世界人民大團結(jié)萬歲》。
記者：這個是什么材料?
朱發(fā)東：這個是帆布，9米長。這個是用銅絲線繡在帆布上的，很亮眼，還很沉的。
記者：不會把布扯壞嗎?
朱發(fā)東：不會，都是用針給縫在布上，兩個人縫了一個月。
記者：那您當初又怎么會想起用這種類似導體的銅線呢?
朱發(fā)東：主要是金屬和布在材質(zhì)上有強烈的反差，再加上銅線又有一種反光，強烈的視覺反差。而且又重，1.2米乘9米，展出的時候，觀眾都可以在上面簽名，簽了不少呢。
記者：現(xiàn)在這個作品在哪里?
朱發(fā)東：早就被香港漢雅軒的張頌仁先生收藏了。這是2001年的作品。這個英文就是天安門上面那條標語。
記者：對啊，這樣真的就“世界”了。
朱發(fā)東：這英文都不用我找人翻譯，字典上就能找到，是很中國的。特有意思。
記者：說到《VISA》這個作品您的觀點是?
朱發(fā)東：就我的那個簽證。畫VISA，是因為現(xiàn)在很多人都認為(CCTV的功勞)中國很強大，很厲害，大把故事，實際上你如果到歐洲及任何一個西方國家的大使館去簽證，人家對你都像防賊似的，問你一大堆的問題。比如藝術(shù)家被邀請了，就要問你有多少錢，他們要感覺你比較富裕，才不會出問題。其實本身簽證都是真實的，海關(guān)人員還是不讓入境，總會認為你是通過欺騙取得的簽證或者別的什么方法。
記者：對中國人都是這樣?
朱發(fā)東：對呀。別的國家根本就沒有問題，比如說韓國，日本。日本都不用簽證，香港也不用，都是免簽的。就例如你下飛機到德國法蘭克福機場，所有人都很順利，但一遇到中國大陸的，就得在旁邊等著，等別人都走完了再來審核你是否合格。我當時就很氣憤，我受到這種待遇的時候我就會一直呵斥他們。所以說你中國人以為自己很了不得，但實際上是很慘的。所以我說哪一天中國大陸人到世界的任何地方，不用簽證了，那可以，那才能說你真正的強大了，或者一出示簽證，就能順利入境。那些去旅游的更慘，比如說要押金十萬，或者二十萬的，這些其實還是一種恥辱。
記者：您現(xiàn)在還會碰到類似這樣的事情嗎?
朱發(fā)東：不會，因為我出國多了，他一看你的護照上，有好多簽證，就沒問題了。但是如果你換了一個新的護照就又會很麻煩。我從電視上經(jīng)?？?，說中國人又偷渡了，人家拿著簽證實際上都是合法的，最后說你有什么，就是有滯留嫌疑，不讓入境的，多的是，又遣送回來，那些東西我覺得是那些人扯淡，而不是中國人怎么樣，當然也是中國政府不夠強硬。就比如說他給日本人可以免簽到中國來，但中國人到日本并不免簽。
記者：那像朝鮮他們那種國家呢?
朱發(fā)東：朝鮮人就更別想到處跑了。
記者：是不是因為政治的意識形態(tài)不一樣和經(jīng)濟方面的和其他發(fā)達國家的不同呢。
朱發(fā)東：意識形態(tài)這個問題對現(xiàn)在中國來說其實意義不大。
記者：發(fā)達國家會擔心你留在那邊不回來了。
朱發(fā)東：對，其實還是認為中國人窮，因為總有那種去了就不回的情況。但其實也不能怪那些人。因為比如說福建那些農(nóng)民，農(nóng)民身份在中國大陸是很難改變的，所以他們要偷渡，這不怪他們。
記者：對，還是中國體制問題。
朱發(fā)東：對啊，中國政府的態(tài)度一點都不敢強硬。開了奧運會，辦了世博就不得了嗎?實際上一樣，人家同樣看不起你。
記者：就像我去認知蒙古，還是覺得到處大草原，所以人家認知中國，還是覺得中國人都很窮。
朱發(fā)東：那富人也一樣啊，為什么那些溫州人會在歐洲使勁買東西，不就是想強調(diào)自己有錢嗎?就算故意的砸?guī)资f，幾百萬在那里，故意顯擺，其實他也沒錯，為了尊嚴怎么都可以，其實有的白人是最討厭的。
記者：您到國外的時候，比如您在國外做展覽、做活動，他們?nèi)绾螌Υ袊囆g(shù)家?
朱發(fā)東：那沒有問題，如果你一旦入境了，和國民沒區(qū)別。就是海關(guān)，當你面對海關(guān)，面對大使館，管你什么人都一樣。如果是朝鮮，例如朝鮮的總理，要進入美國開聯(lián)合國大會什么的，到海關(guān)還會被人家要求脫衣服。
記者：有這種情況?!
朱發(fā)東：對，而且朝鮮人就范了。
記者：那他們也沒什么抗議?
朱發(fā)東：抗議有什么用，就是這樣的。
記者：這是屬于很無理的要求啊。
朱發(fā)東：中國人受到的這種待遇也不會少，但是他們對中國的總理肯定不敢怎么樣，因為中國再怎么它是一個大國，但是普通的中國人出去，很慘的。所以為什么有些影視藝人要改變國籍呢，因為很不方便。但是我不會改國籍，我既然作為中國人，就要證明給你看，當然這是個人想法的不同。
記者：您覺得在中國的當代藝術(shù)里做作品的余地和空間還很大嗎?
朱發(fā)東：對啊，這種空間很大的。
記者：您的作品貌似就很喜歡和這個社會發(fā)生關(guān)系?
朱發(fā)東：對，我就要看我可以做到哪一步啊，藝術(shù)是一種表達，藝術(shù)這個東西你不能去問體制讓不讓我做，有的人就總會顧慮這個顧慮那個，那什么都做不了。
記者：您現(xiàn)在有沒有什么作品因為外界的干擾被迫停止的?
朱發(fā)東：還沒有。沒有人直接來干擾我的。
記者：那進程中會有干擾嗎?
朱發(fā)東：其實很多作品政府都是知道的，有些輿論吧，但還沒什么問題。
記者：是不是因為作品的內(nèi)容沒有觸及到他們內(nèi)部?
朱發(fā)東：現(xiàn)在只要是不要涉及改變政府的性質(zhì)就可以，他們只要守住底線就行了。
記者：只要是不推翻、不針對，不要太明顯，怎樣都行，想怎么表達都可以?
朱發(fā)東：對。
記者：我聽說，有些展覽被封，一般都是褻瀆了天安門，或者把很具像的問題展現(xiàn)出來。
朱發(fā)東：對，但是如果你不展覽，沒人看到也沒事。到國外展可能好點，在國內(nèi)涉及到毛澤東形象什么的，有時候就不會讓展出。
記者：那您在國外做活動的時候，會不會有人問你關(guān)于中國體制、中國人的問題嗎?還是只在藝術(shù)層面上跟您探討?
朱發(fā)東：都會有的，而且我都會回答。
記者：您是站在哪個角度上來回答的呢?
朱發(fā)東：我就站在我個人的角度。我認為我們國家、政府、人都存在一些問題，就例如說中國人就很有問題，人們習慣做事情總是要去追問某種限制，比如到北京來，憲法上沒有說公民不可以自由遷徙，但也沒有說可以自由遷徙，所以這種情況，你是去還是不去，很多人都會猶豫。嚴格的說，沒有說不準那就是可以，所以說為什么改革開放會有那么多人到處跑，是因為法律上沒有規(guī)定不可以，人們才開始自由活動。所以說中國人其實很有問題，有些事情根本不用管，按照自己的想法做就可以。比如說你想有問題，你就應(yīng)該去表達，怕什么，那能死嗎。
記者：但是還是很多中國人都不敢。
朱發(fā)東：對!
記者：權(quán)利是要去爭取的，不爭取就沒有。
朱發(fā)東：對，中國的(漢人)是非常糟糕的。
朱發(fā)東：比如維族人到歐洲去，他們不會和中國人住在一起，或者和中國的社區(qū)在一起，他們和中東人在一起，其實你也認不出來他們是中國人。比如維族人到內(nèi)地來，人家都以為是巴基斯坦來的。在北京也能見到很多維族人，新疆人，但咱們會以為他是巴基斯坦人，因為他們的長相也不會說普通話，他們說的話也聽不懂。
記者：是因為他們和漢族人的意識形態(tài)不同嗎?統(tǒng)一在中國的范疇里好像有點牽強，因為對于“中國人”來說大部分都是針對漢族。
朱發(fā)東：中國是一體的，我也不想做什么民族區(qū)分，但是我確實覺得漢人很糟糕的，總是對領(lǐng)導說一不二，崇尚體制什么的。領(lǐng)導就是最大的。
記者：各方面道德底線都很低。
朱發(fā)東：對，而且什么都要跟政府保持一致，沒有民主、人權(quán)、自由。
記者：好象很沒有原則。沒有信仰。
朱發(fā)東：對，就例如工廠頭頭下了個命令，那就不得了，必須服從?就不敢表達自己真的想法。最可怕的是自己就真的覺得的這個社會，這個國家什么都是對的。
記者：掩耳盜鈴，還步步跟進。
朱發(fā)東：對，就算給了更多的自由，都不知道要怎么用。
記者：就像很多人認為不給分配工作了可怎么辦啊。
朱發(fā)東：對，還有像巴不得天天有居委會的串門，或者警察來查戶口。
記者：就像我們父母那一代就認為本科、研究生畢業(yè)不分配工作就不知道怎么辦，工作以后必須有合同有四金一險。但另外還有一個問題就是四金一險只跟事業(yè)單位簽，個人它不受理。
朱發(fā)東：但是國家應(yīng)該給每個公民一致(體制內(nèi)外)的保障。
記者：對，如果不簽合同的話，就沒有保障。
朱發(fā)東：我覺得我們當時的思想其實要比現(xiàn)在的很多大學畢業(yè)生的還前衛(wèi)一些，根本不會考慮這些體制內(nèi)容，不會想明天會不會餓死。只單純的做自己想做的事情。但其實我們那一代人更多還是很傳統(tǒng)的，只有少數(shù)人能夠跟上時代。
記者：您的《保鏢》作品是2001年的行為作品嗎?
朱發(fā)東：那個是在泰康的一次展覽，我展出很多作品，比如說《尋人啟示》、《此人出售》的圖片。我出席開幕式的時候，雇了五六個人，叫他們跟著我去展覽現(xiàn)場，都穿的差不多形式的服裝，就像帶著保鏢一樣。后來在蔡國祥策劃長征基金會主辦的延安藝術(shù)座談會上，也這么干。我在延安雇了十幾個人，長征基金會出資做了十多套同樣的藍色衣服，開幕時候他們跟著我開會，就站在會場兩邊，還喊了口號：“讓朱發(fā)東同志先走”。
記者：就像是領(lǐng)導來了。而且這個作品在延安做會更有意思。
朱發(fā)東：對在北京的還有一次。
記者：這個總共實施過幾次?
朱發(fā)東：好多次了，還有在山西的。我們所有人穿的衣服都是一樣的，我跟其他人的服裝也沒有區(qū)別，而且服裝正面還都印了我的名字，背后貼的也有標語。
記者：那您就跟其他人區(qū)分不開了啊，分不出誰是保鏢了，還是您本意就是想融入保鏢行
列?
朱發(fā)東：對，成為他們。所有人都穿著都寫有朱發(fā)東字樣的服裝，有點私人武裝的感覺，就像過去那些家丁似的。
記者：就是冷不丁來這么一幫人，讓別人弄不明白這幫人要干嘛。
朱發(fā)東：一種奇觀怪的感覺。
記者：您是上大學那會兒就開始關(guān)注很多社會現(xiàn)象了嗎?您上學時期是個什么狀態(tài)呢?
朱發(fā)東：我那會兒想的少，整天睡覺，上課了還在宿舍睡，有時候老師派同學來找，最后老師直接跑宿舍來抓我到教室訓話。有一次一同學說:“發(fā)東，你太可以了，老師都上手幫你畫畫了。”我進度跟不上的時候，老師就幫我畫。當時我的老師還是挺喜歡我畫的畫，可能因為我跟別人不一樣，別人都畫正常尺度，而我總畫很大幅。
記者：當時您就跟平常學生不一樣?當時您就就接觸到了當代，找到一種當代藝術(shù)創(chuàng)作點。
朱發(fā)東：對，我那時候就聽說過毛旭輝、王廣義，后來我還跟馬旭輝認識了，所以說我是受了他們的影響。那時候王廣義就很有名了。廣義他們都很不錯的。毛旭輝他們那時候還去過我們學校。我喜歡看他們的畫冊。
記者：那時候就開始慢慢接觸這些東西?
朱發(fā)東：對，當時我們學校就喜歡畫基本的肖像。那時候還沒有開始想什么是藝術(shù)，但其實已經(jīng)有了藝術(shù)形式上的改變,一旦思想自由了，體制就開始恐慌了。
記者：因為感覺他們控制不住了。
朱發(fā)東：對，互聯(lián)網(wǎng)上有時候“自由”這個詞都不讓出現(xiàn)?屏蔽了。
記者：對，我有一次在網(wǎng)上就寫了個“文藝女流氓”就被屏蔽掉了。
朱發(fā)東：不過你去我博客上看，我寫得很多詞還都沒被屏蔽。
記者：您在考驗他的極限。想去碰觸那個底線?
朱發(fā)東：對，藝術(shù)就是應(yīng)該是這樣的的，對于我來說，重要的不是我做的是不是藝術(shù)，而是人們把它看成是藝術(shù)了，在我看來藝術(shù)就是兩個字而已，藝術(shù)僅僅是一個看法。
記者：您一開始沒有想過把自己的作品僅僅做成一個物質(zhì)的東西?
朱發(fā)東：我覺得藝術(shù)不重要，關(guān)鍵是你做什么?比如說我打工掙錢，把它說成藝術(shù)，是因為我在做這個事。但是真正還原到藝術(shù)的技術(shù)層面的話，那藝術(shù)就不重要了，藝術(shù)給人們帶來的東西其實是很少的，它是非常有限的，像吳冠中說過，一萬個吳冠中，他比不了一個魯迅，留下的東西不一樣。比如艾未未，艾未未的東西，你說它是什么東西?愿意說是什么就是什么。
記者：我感覺艾未未已經(jīng)做到了，他不拿任何作品別人也都會認為他是一個藝術(shù)家，這是毫無疑問的，有幾年他沒有任何有突破的作品，也沒有人懷疑他藝術(shù)家的身份。
朱發(fā)東：對，但是老艾說“藝術(shù)這事太小了”。他是少有的人物。
記者：您現(xiàn)在的作品怎么都是偉人的大體輪廓，而臉部做了不同的變體。
朱發(fā)東：對，都是毛澤東標志性的外形輪廓。
記者：不看臉，就看這輪廓就知道是毛澤東。
朱發(fā)東：對。往里填充什么都可以。
記者：您這個系列還會再持續(xù)嗎?
朱發(fā)東：還會。
【編輯：李璞】
