伊東豐雄
伊東本人也承認(rèn)仙臺媒體中心(2001)是自己職業(yè)生涯的高峰之一。
據(jù)說，他喝完啤酒后捏壞一個啤酒罐，然后對學(xué)生說，“這就是建筑”；據(jù)說，已經(jīng)71歲的他看起來格外年輕，就算穿著粉紅色的襯衣也完全沒有違和感。他不像同年的安藤忠雄那樣被早早地定位成建筑大師、勵志偶像，但在不少新晉的日本年輕建筑師眼里，他是那座仍然在不斷躥高的山。
昨日，2013年度普利茲克獎揭曉，不斷求新且心態(tài)年輕的他——日本建筑師伊東豐雄終于在一片眾望所歸的呼聲中拿下該獎，也成為繼丹下健三（1987年獲獎）、槙文彥（1993年獲獎）、安藤忠雄（1995年獲獎）、妹島和世與西澤立衛(wèi)團(tuán)隊（SANAA，2010年獲獎）之后，第六位榮膺世界建筑界最高獎的日本建筑師——這一方面意味著，在38位普獎得主中，日本占據(jù)了6席，僅次于美國（8席）；另一方面，伊東的獲獎也完整了普利茲克獎版圖上日本建筑戰(zhàn)后發(fā)展的脈絡(luò)圖譜，意味著普利茲克獎對于日本現(xiàn)當(dāng)代建筑發(fā)展水平的全面認(rèn)可。
評委會主席帕倫博勛爵在英國的家中引用今年評委會的評審辭來說明伊東的獲獎原因：“伊東豐雄在其職業(yè)生涯當(dāng)中，創(chuàng)作了一系列將概念創(chuàng)新與建造精美相結(jié)合的建筑。四十年來致力于打造卓越建筑，他的作品涵蓋了圖書館、住宅、公園、劇院、商場、寫字樓及展覽館等諸多類型，每一次都力求建筑上的突破與超越。他是一位具有獨(dú)特天賦的專業(yè)人士，善于在每項任務(wù)及每塊基地中尋求機(jī)遇，并投身于發(fā)現(xiàn)新事物的過程。”
這一評選結(jié)果被《芝加哥論壇報》評論為“重返普利茲克獎的頒獎傳統(tǒng)”，“在選擇了那些相對更加年輕也更加不為人知的建筑師，如去年獲獎的49歲的中國建筑師王澍之后，今年，普利茲克獎決定選擇一位有著40年的從業(yè)經(jīng)驗、奪獎呼聲已經(jīng)持續(xù)了超過10年的建筑師作為獲獎?wù)摺?rdquo;而伊東豐雄本人對這個評選的結(jié)果表示了驚訝：“在去年一位中國建筑師得獎以及3年前SANAA得獎之后，對今年我本來沒有抱什么希望。”這位與安藤忠雄同年的日本建筑師，終于在愛徒妹島和世獲獎之后3年，得到了來自普利茲克獎的肯定。
這是一位風(fēng)格頗難被歸類的建筑師，他的作品中沒有標(biāo)志性的建筑材料、持續(xù)的建筑形態(tài)或者屢屢使用的建筑符號，他一直在改變。就像他自己在獲得得獎消息之后所說的：“建筑必然受到社會各方面因素的制約。在從事建筑設(shè)計時，我始終銘記：如果我們能夠擺脫所有這些限制哪怕是一點(diǎn)，就能設(shè)計出更舒適的空間。但是，當(dāng)一棟建筑完成后，我會痛苦地意識到自己的不足，然而它又轉(zhuǎn)化成我挑戰(zhàn)下一個項目的動力。因此這個過程也許在未來還要不斷地重演。因此，我永遠(yuǎn)不會固化自己的建筑風(fēng)格，也決不會滿意于自己的作品。”他總結(jié)道。這或許也是直到今天伊東的新作仍然被業(yè)界期待、其本人仍然被后輩語帶敬佩地提及的原因。
建筑語言豐富
伊東豐雄最有名的建筑作品要算是2001年建成的仙臺媒體中心。這座層高七樓的建筑以玻璃作為外墻，用六層混凝土平板（蜂巢鋼板加混凝土）和13根貫穿其中的管柱構(gòu)成地下兩層、地上七層的所有空間。每個樓層內(nèi)的墻壁都減少到最低水平，允許各種功能在管柱之間的開闊區(qū)域自由分布。這一建筑方式與以“柱”來建造的傳統(tǒng)日本住屋相同。而整面的玻璃，則增加了內(nèi)外空間的流通感，一樓的玻璃可以開合，在進(jìn)行一些特殊的群眾性活動時，可以將一側(cè)的玻璃完全打開，將室內(nèi)和室外連成一氣。雖然外觀看上去透明纖弱，但在經(jīng)歷了兩年前的“3·11”東日本大地震后，仙臺媒體中心只受到些微的損傷。
伊東本人也承認(rèn)仙臺媒體中心是自己職業(yè)生涯的高峰之一。在費(fèi)登出版社發(fā)行的《伊東豐雄》一書中，伊東豐雄說：“媒體中心在許多方面有別于一般的公共建筑。雖然這座建筑主要功能為圖書館和藝術(shù)畫廊，但管理方一直積極致力于模糊不同使用之間的界限，除去各種媒體之間的固定障礙，逐步喚起文化設(shè)施今后所應(yīng)該具備的形象。”評委會的評審辭中對這個項目做出了這樣的評價：“伊東豐雄曾經(jīng)說他力求建筑的流暢，而不受制于現(xiàn)代建筑的局限。在仙臺媒體中心，他利用管柱結(jié)構(gòu)有力地證明了這一點(diǎn)，從而使其內(nèi)部出現(xiàn)新的空間品質(zhì)。”
然而，即便仙臺媒體中心算是伊東豐雄的代表作，在他的作品中也很難找到同樣的、持續(xù)的建筑手法的運(yùn)用。2004年，伊東在東京表參道為TOD'S設(shè)計了旗艦店，其中樹木成為了占主導(dǎo)地位的關(guān)鍵設(shè)計因素。在設(shè)計說明中，有這樣一段話：“樹木是獨(dú)立的自然物體，其形狀有著內(nèi)在的結(jié)構(gòu)合理性。樹木剪影的重疊方式也產(chǎn)生了力的理性流動。這座建筑摒棄了墻壁和開放空間、線和面、二維和三維、透明和不透明之間的顯著區(qū)別，某種特殊的抽象性成為其特點(diǎn)。樹的剪影營造了一個新的形象，建筑自身具有象征意義的實(shí)體與抽象之間產(chǎn)生了恒定的張力。”2007年，多摩美術(shù)大學(xué)圖書館建成，建構(gòu)方式又和前兩者截然不同。為了讓圖書館成為一個開放的公共空間，伊東這一次使用隨機(jī)排布的拱形結(jié)構(gòu)來營造一種感覺，讓傾斜的地面和外面的公園風(fēng)景和建筑保持連續(xù)。拱形用鋼結(jié)構(gòu)和混凝土做成，相互交會，這樣可以讓拱形的底部非常細(xì)小，而頂部可以承住二層的重量，這些交會的拱形把空間柔和地劃分成不同的區(qū)域。在這里，鋼筋混凝土既是墻壁，又是地板，又是結(jié)構(gòu)，同時也構(gòu)成空間。
就像普利茲克獎評審辭所言，研究過伊東豐雄作品的人都會發(fā)現(xiàn)其作品中不僅涵蓋不同的使用功能，而且還蘊(yùn)含著豐富的建筑語言，他逐步發(fā)展并完美了一套獨(dú)特的建筑語法，把結(jié)構(gòu)與技術(shù)層面上的創(chuàng)造發(fā)明與清晰的形式語言相結(jié)合。他的建筑形式既不依從于極簡主義也不追隨參數(shù)化設(shè)計。對伊東來說，情況不同，得出的答案亦不相同。他的早期作品都富于現(xiàn)代性，使用質(zhì)地較輕的標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)材料及部件，后期極具表現(xiàn)力的作品則大多使用鋼筋混凝土。盡管他作品所呈現(xiàn)出的平衡感看似簡單，但卻是他精湛技藝及同時駕馭建筑各個方面能力的結(jié)晶。他的作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜，但又巧妙地融為一體，令建筑本身煥發(fā)出寧靜與祥和，而使用者則能自由自在地在其中從事各項活動。
承上啟下的一代
伊東豐雄于1941年6月1日出生于韓國漢城（今首爾），兩年后，伊東隨他的母親和兩個姐姐遷回日本，之后父親也回到日本，一家人住在他父親家鄉(xiāng)長野縣的諏訪町。他的父親于1953年去世，當(dāng)時他年僅12歲。此后，他的家人開辦了一家味噌店。伊東是典型的日本戰(zhàn)后成長起來的一代。伊東承認(rèn)，自己在青年時期對建筑學(xué)并無太大的興趣，但是他也曾受到一些早期熏陶。他的祖父是木材經(jīng)銷商，而他的父親則喜歡為朋友繪制住房平面圖。伊東豐雄剛剛上中學(xué)時，他的母親聘請早期現(xiàn)代主義建筑師蘆原義信（當(dāng)時他剛剛在美國馬歇·布勞耶建筑師事務(wù)所任職，后返回日本）設(shè)計了他們位于東京的住所。“那是一座小木屋，有濃厚的馬歇·布勞耶的風(fēng)格。”伊東在接受采訪時曾透露。
和身為拳擊手后通過自費(fèi)游學(xué)歐美自學(xué)成為大師的安藤忠雄不同，伊東的職業(yè)生涯一步一個腳印。1965年畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系，之后就職于菊竹清訓(xùn)聯(lián)合建筑師事務(wù)所，1971年，在東京成立了自己的工作室，并把它命名為都市機(jī)器人公司（Urban Robot，1979年改名為伊東豐雄建筑師事務(wù)所）。對于伊東來說，這個名字不是表達(dá)一種追求和信仰，而更多的是承認(rèn)一種幻滅和沮喪。
在整個20世紀(jì)的60年代，比伊東再年長一些的日本建筑師正集合在新陳代謝派的旗幟之下。這個派別在丹下健三的影響下，以青年建筑師大高正人、槙文彥、菊竹清訓(xùn)、黑川紀(jì)章以及評論家川添登為核心，他們強(qiáng)調(diào)事物的生長、變化與衰亡，極力主張采用新的技術(shù)來解決問題，他們認(rèn)為城市和建筑不是靜止的，它像生物新陳代謝那樣是一個動態(tài)過程。丹下曾說：“在向現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)中，我們必須準(zhǔn)備要為一個正在來臨的時代而斗爭，這個時代必須以新型的工業(yè)革命為特征……在不久的將來，第二次工業(yè)技術(shù)革命（即信息革命）將改變整個社會。”新陳代謝派試圖用工業(yè)化的技術(shù)手段來應(yīng)對未來的信息時代產(chǎn)生的問題注定是行不通的，這些當(dāng)年的日本戰(zhàn)后建筑“少壯派”人物最終各尋路途，但新陳代謝派的凝聚力卻為日本建筑界未來的發(fā)展儲備了人才，也使得丹下健三、槙文彥等大師級人物脫穎而出。伊東豐雄的老師菊竹清訓(xùn)也是這一流派中的中堅人物。
然而，到了1970年代，伊東離開菊竹清訓(xùn)事務(wù)所另立門戶的時候，日本的整體文化取向像當(dāng)時的歐美一樣，變得悲觀起來，蓬勃的烏邦托氛圍不再。“1970年代的時候，1960年代的那些夢想消失了。隨著經(jīng)濟(jì)的崩潰，新陳代謝派也變得對未來不再樂觀。我當(dāng)時感覺自己就像一個沒有依靠的機(jī)器人。”伊東豐雄說。
在經(jīng)濟(jì)低潮期，和很多青年建筑師一樣，伊東從住宅做起。1971年他最初的作品之一是位于東京郊區(qū)的一所住宅。這座被稱為“鋁屋”的建筑由完全包裹在鋁材中的木頭框架組成。1976年，他為自己的姐姐設(shè)計了一座住宅，當(dāng)時她剛剛喪偶。這座房子被稱為“白色U形”，極大地提升了人們對伊東豐雄作品的關(guān)注度。談到自己在20世紀(jì)80年代設(shè)計的大部分作品時，伊東豐雄解釋說，自己一直在嘗試通過極簡主義手法來消除人們對其作品的常規(guī)理解，創(chuàng)造出可以與空氣和風(fēng)相媲美的輕盈建筑。
而在成名之后，伊東也和前輩建筑師一樣，不遺余力地提拔新晉建筑師。他的工作室就好像一所學(xué)校，歡迎年輕的建筑師前來工作和學(xué)習(xí)——妹島和世曾經(jīng)在這里工作了十四個年頭；而日本新一代建筑師如藤本壯介等也曾得到伊東的提攜。在這一點(diǎn)上，普獎在評審辭中寫道：很明顯，在力求創(chuàng)新及不斷將建筑邊界向前推進(jìn)的過程中，伊東并未將其身后之路封閉。作為先行者，他鼓勵人們在探索的基礎(chǔ)上去發(fā)現(xiàn)自己發(fā)展的方向。可以說, 伊東作為一個真正意義上的大師，他不僅汲取氧氣，還制造氧氣。
伊東豐雄獲獎經(jīng)歷
2002年
第8屆威尼斯國際建筑雙年展終身成就金獅獎；
2006年
英國建筑師皇家學(xué)會皇家金質(zhì)獎?wù)拢?/p>
2010年
第22屆高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎；
2013年
普利茲克獎。
