自九十年代初，王興偉開始在他的繪畫中將對西方當(dāng)代風(fēng)格的引用和社會主義現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)結(jié)合起來。他的作品復(fù)雜多變，蘊含著狡黠的情感，通過挪用不同傳統(tǒng)中的內(nèi)容和風(fēng)格，塑造極富戲劇性的場景，用在學(xué)院訓(xùn)練而成的技巧審問其自身邏輯。此次春拍推出《我的奮斗—王興偉在1936》這一包含多重指涉和意義的經(jīng)典作品，其曾在比利時、荷蘭等多地展出。我們更是有幸采訪到藝術(shù)家本人，與我們分享此件作品的創(chuàng)作歷程。
這件作品的構(gòu)圖形式很特別，有具體的圖示來源嗎?
王興偉（b.1969）
我的奮斗—王興偉在1936
1996年
布面 油畫
219.5×138 cm
發(fā)表：
《天地之間》，Lannoo、奧斯坦德現(xiàn)代藝術(shù)博物館，蒂爾特，比利時，2001年，第293頁
《王興偉》，麥勒畫廊，圖版21
《不合作方式》，東籬藝術(shù)，2000年，P129
展出：
“創(chuàng)新 I”，1999年，藝術(shù)文件倉庫（CAAW），北京
“現(xiàn)代中國藝術(shù)基金會開幕展”，1999年，Caermerklooster，根特，比利時
“天地之間——今日藝術(shù)的新古典運動”，2001年2月23日至9月2日，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（PMMK），奧斯坦德，比利時
“戴漢志：5000個名字”，2014年9月4日至2015年1月4日，魏特德維茨當(dāng)代藝術(shù)中心，鹿特丹，荷蘭
RMB: 8,000,000-12,000,000
王興偉：我在一個雜志上看過一個老電影的劇照，也許是“創(chuàng)業(yè)”，也許不是。半身的，仰視的視角，兩個人，其中一個好像在跟另一個說話，兩個人目光看向遠(yuǎn)方。這是革命老電影里的一個常用套路了，叫“做思想工作”。
后面的天空是“毛主席去安源”里面天空的變體，云彩比原來的角度更陡峭一些，以適應(yīng)比較小的空間，并增加緊張氣氛，顏色更暗一些，以便突出前面從下往上打的舞臺光。
在您描繪“黃色襯衫”題材的所有作品中，這一件人物是少見的正面形象，請問是唯一一件嗎?
王興偉：是的。“黃色襯衫”的作品一共畫了九幅，時間是1993年-1998年期間。大多數(shù)都是背面的，有兩個側(cè)面一些的，正面的就這一張。
希特勒的人物設(shè)定是出于什么考量?他淚流滿面，呈懺悔狀，有無具體的指涉?
王興偉：1996年我第一次出國，第一站就是德國慕尼黑。德國納粹和戰(zhàn)爭的歷史在德國留下的印記非常醒目，使你無法回避。我去參觀了慕尼黑邊上的達豪集中營，好像是納粹建立的第一個集中營。在柏林我看了勃蘭登堡門、柏林墻，那時柏林墻拆除不久，保留了一段，還有柏林墻的博物館。柏林的大街上還有保留的布滿彈孔的建筑物作為紀(jì)念碑。在德累斯頓，不少老建筑的外墻都是被當(dāng)年的戰(zhàn)火熏黑的，有正在修復(fù)的二戰(zhàn)中炸毀的教堂。德國之行希特勒是給我留下印象最深的人物。
用一張畫來揭示歷史不是我能力所及，甚至也不是繪畫這種形式所能勝任，我只是想畫一張畫，希特勒和納粹罪行只是觸動了我的繪畫動機。當(dāng)然這里面有樸素的價值觀：反對迫害與戰(zhàn)爭。畫面里希特勒胸前的書是“甘地傳”，甘地有“非暴力”的學(xué)說，“我”是穿越到希特勒一系列暴力實施之前，說服了希特勒放棄暴力和戰(zhàn)爭，信仰甘地的“非暴力”學(xué)說，改變了希特勒的反動思想、認(rèn)識到自己的錯誤、痛改前非，避免了人類的災(zāi)難。
這個劇本是通俗的：好萊塢式的、穿越劇式的。
我對歷史并沒什么研究，對歷史節(jié)點也沒有清晰的知識和判斷。副標(biāo)題“王興偉在1936”，是模仿電影的名字“列寧在1918”，我小時就知道這個電影。至于為什么是1936，我只是設(shè)定希特勒已經(jīng)掌權(quán)但很多罪行和戰(zhàn)爭還沒開始之前的一個時間點，只是一個大概，沒經(jīng)過嚴(yán)格的歷史知識驗證。
《我的奮斗》系統(tǒng)闡述了希特勒的“理想”，內(nèi)容充滿了對民族主義的狂熱 和對馬克思主義、民主制度的仇恨，成為后來德國法西斯內(nèi)外政策的思想基礎(chǔ)和綱領(lǐng)。您將它徹底“焚毀”，是表達“反戰(zhàn)”或者“反法西斯”的政治立場嗎?
王興偉：對！確實是基于對這個議題的考量。
可以介紹一下您對這件作品在色彩系統(tǒng)上的構(gòu)思嗎?
藍(lán)色和黃色我是作為一對對比色來考慮的，雖然它們不是補色。我的幾幅黃色襯衣的作品，大多數(shù)用的這對對比色，只不過是用的不同深淺和色相的藍(lán)色?；已澴雍团_階平衡一下對比色，讓畫面別太燥，靜一些、穩(wěn)一些。
畫面用光是考慮過的，用的從下往上打的光，類似舞臺光，突出人臉和上半身，讓下半身和臺階暗下來，同時能把燃燒的書突出出來。
業(yè)內(nèi)人士如何看待此件作品?
王興偉：漢斯（戴漢志）很喜歡這張畫，在這張畫1999年第一次展出之前，他自己花錢給這張畫配了一個古典的畫框，很貴，黑色的。艾未未說整個展覽的作品都沒有外框，就這張有不太協(xié)調(diào)，展覽時就沒用。后來見到陳丹青時他跟我提這張畫，他說好。他見過原作，這件作品和陳丹青的作品都參加比利時那個關(guān)于新古典主義的展覽，他去看了。
您怎樣評價這件作品在您早期繪畫系列創(chuàng)作中的位置?
王興偉：這張作品具有我那個階段作品的典型元素，但視角超出只是藝術(shù)世界的范圍，是我這個時期作品的重要一員。
王興偉（b.1969）
自畫像
1991年
布面 油畫
65×80 cm
RMB: 1,500,000-2,500,000
中國嘉德2021春季拍賣會
上海精品展
4月29日 10:00-17:00
4月30日 10:00-16:00
靜安香格里拉大酒店 5層
靜安區(qū) 延安中路1218號
中國嘉德2021春季拍賣會
預(yù)展
5月14日-5月17日
嘉德藝術(shù)中心、金茂萬麗酒店
拍賣5月18日-22日嘉
德藝術(shù)中心王府井大街1號
