清·虛·玄·韻——?jiǎng)⒑Ｋ诿佬g(shù)館館藏陳培榮作品研究展在劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕

由劉海粟美術(shù)館主辦的清·虛·玄·韻——?jiǎng)⒑Ｋ诿佬g(shù)館館藏陳培榮作品研究展于2021年7月23日14:00在劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕。 清：畫(huà)家追求作品的格調(diào); 虛：空靈，不求形式，而追求內(nèi)在的東西; 玄：畫(huà)面追求藏而不露，有想象的余地，有想象的空間; 韻：中國(guó)畫(huà)六法中的第一法“氣韻生動(dòng)”。

——陳培榮

清·虛·玄·韻

——陳培榮藝術(shù)的核心價(jià)值（節(jié)選）

陳培榮教授，1941年生于上海，1960年至1962年就讀于上海美專(zhuān)(今上海美院)，1964年畢業(yè)于上海輕工業(yè)高等專(zhuān)科學(xué)校裝潢設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)。陳教授長(zhǎng)期執(zhí)教平面設(shè)計(jì)，在該領(lǐng)域，卓有建樹(shù)。在理論和實(shí)踐上，他致力于裝潢美術(shù)體現(xiàn)時(shí)代精神和民族傳統(tǒng)美學(xué)，為創(chuàng)建新中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)付出了極大的心血。他也長(zhǎng)于繪畫(huà)，尤其是水彩畫(huà)和油畫(huà)，對(duì)上海水彩畫(huà)界有過(guò)很大貢獻(xiàn)，把所在學(xué)校建設(shè)成水彩畫(huà)基地，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀人才。陳教授創(chuàng)作，著意將繪畫(huà)作品與建筑環(huán)境和諧結(jié)合作為基點(diǎn)，借助設(shè)計(jì)元素和構(gòu)成原理，參照幾何圖式，展開(kāi)畫(huà)面布局。就其水彩畫(huà)而言，他一改傳統(tǒng)習(xí)俗，不再把水彩畫(huà)當(dāng)做即興小品，或視之為速寫(xiě)、小幅習(xí)作，而是追求一種宏大制作，反映出提升水彩畫(huà)內(nèi)涵的時(shí)代訴求。

80年代初，陳培榮先生開(kāi)始追求意象之美。他探索中西繪畫(huà)的寫(xiě)意特點(diǎn)，倡導(dǎo)意象繪畫(huà)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的意境。新時(shí)期伊始，“意象”是一個(gè)流行術(shù)語(yǔ)，使用頻率特高，其意在擺脫先前寫(xiě)實(shí)模式和西方話(huà)語(yǔ)的壟斷和霸權(quán)，突出中國(guó)繪畫(huà)自身的理論思維。陳教授畫(huà)畫(huà)，從不借助照相機(jī)，摒棄以攝影為基礎(chǔ)的視覺(jué)語(yǔ)言體系，也不用草稿，不作現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，所畫(huà)都是出自胸臆、心到象成的意象表達(dá)。陳教授稱(chēng)他的意象論創(chuàng)作為新意象繪畫(huà)，表達(dá)中國(guó)式創(chuàng)作理念，用他的話(huà)概括起來(lái)就是四個(gè)字：清、虛、玄、韻。按照他的解釋?zhuān)逯父裾{(diào)脫俗，高雅;虛指空靈，以虛帶實(shí)，大象無(wú)形;玄指藏而不露，難以捉摸，不可復(fù)制，避免一覽無(wú)遺;韻指靈魂，指余音裊裊。

他作畫(huà)主張中西合璧，倚重中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的實(shí)踐、觀(guān)念和理論，同時(shí)吸納西方繪畫(huà)的光色特長(zhǎng)和現(xiàn)代意識(shí)。他指出，西畫(huà)的靈魂和語(yǔ)言是光影色彩，色彩學(xué)知識(shí)是西方繪畫(huà)的強(qiáng)項(xiàng)。中西合璧就是用西畫(huà)的光影色彩語(yǔ)言和筆法與國(guó)畫(huà)筆墨意趣融合。

陳教授喜以花卉為題材作畫(huà)，代表作有《花之韻》系列。其畫(huà)融入沒(méi)骨畫(huà)的墨韻意趣，展現(xiàn)如霧里綻放的花卉，有種純潔高雅的情致。借用清人鄭績(jī)論寫(xiě)花卉之法，其畫(huà)風(fēng)屬“寫(xiě)其形影似不似之間者”的意筆，講究的是“形外而神內(nèi)”意象。他畫(huà)的花卉不是具體的花，說(shuō)不清其學(xué)名，實(shí)非客觀(guān)存在的對(duì)象，因此，沒(méi)有具體的時(shí)空，而是純粹想象之物，只是表達(dá)畫(huà)家性靈剎間的感動(dòng)，給人留下永恒的印象。

陳教授對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)知包含大美術(shù)的格局，打破了諸畫(huà)種細(xì)分單列各自為政的門(mén)戶(hù)偏見(jiàn)，對(duì)他而言繪畫(huà)是個(gè)總體概念，至于運(yùn)用什么畫(huà)材，只是權(quán)衡各種需要之后的一種選擇。他有時(shí)作大幅木板(三合板)水彩畫(huà)、帆布水彩畫(huà)，也喜歡在保定水彩紙，嘉興產(chǎn)手工紙(性能近乎宣紙)上作水彩畫(huà)，駕輕就熟地把控這些材料特殊的性能。無(wú)論是油畫(huà)或者水彩，所追求者同樣是清、虛、玄、韻四字雋語(yǔ)。

潘耀昌

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

文旅部藝術(shù)司國(guó)家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心專(zhuān)家委員會(huì)委員

上海美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)

陳培榮簡(jiǎn)介 陳培榮1941年出生，教授?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任上海輕專(zhuān)美術(shù)系主任、上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、上海理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院首任院長(zhǎng)。從事藝術(shù)教學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)已六十余年。作品多次在國(guó)內(nèi)外展出，并深獲好評(píng)。“清、虛、玄、韻”為其作品的藝術(shù)特色。