在五位朋友看來(lái)，藝術(shù) 表達(dá)并不是一種任務(wù)而是日常行為之一，也可以說是順應(yīng)自己內(nèi)心的下意識(shí)反應(yīng)。五位參與者各有各的職業(yè)，也在各自職業(yè)領(lǐng)域中取得了不俗成績(jī)，因?yàn)閷?duì)繪畫藝術(shù)的不懈，使他們彼此有了隔圈交流。
郭峰 《迷 Mystery》 布面油畫 180×180cm
郭峰畫畫這事，讓我想到了著名歌手瑪麗蓮·曼森，因?yàn)樗瑫r(shí)是一位繪畫天才。郭峰的作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)基于抽象關(guān)系，隱含著城市化進(jìn)程中被不斷消費(fèi)的精神世界。他繞過經(jīng)典藝術(shù)大師組成的歷史，以類似于音符跳躍的感知寫成陌生的像。人與其他都成了生活中的剪影，而意義則淹沒在看似抽象的不確定性之中。
馮斌 《?2011-2》 亞麻布丙烯 136×100cm
馮斌的作品多是日?；查g縮影，他的記憶中會(huì)悉心留存日常生活中被多數(shù)人丟失的剎那。隨著表達(dá)視角的不斷切換，讓觀者感受到了生活中某一時(shí)刻的確鑿，強(qiáng)化了人的主體，弱化了人與環(huán)境的隱性關(guān)聯(lián)。的確，現(xiàn)實(shí)中瑣碎無(wú)聊的表象通過馮斌的空間營(yíng)造，讓我們明晰了視覺的生疏不可怕，靈魂的滯冷最可怕。
顏鴻 《天使鳥2018 Angel Bird 2018》 亞麻布油畫 220×210cm
顏鴻是科班出身，他的畫面中壓抑與釋放并存，他將針對(duì)人與物的視覺經(jīng)驗(yàn)化作自己內(nèi)心的強(qiáng)烈視覺符號(hào)，或許他眼中都是選擇性觀看即深沉凝練的情感，還有那些激情和壓抑共在的處境。黑白色彩呈現(xiàn)了特定時(shí)代幾乎所有國(guó)人的集體記憶和現(xiàn)實(shí)中的困頓，這應(yīng)該來(lái)自于心理層面的異化。
徐浩峰 《詩(shī)言倦天涯——夜摩天》亞麻布丙烯 160×130cm
徐浩峰的畫面本身即圖像，因?yàn)樗夭膩?lái)自于他導(dǎo)演的電影圖像。之外則是每個(gè)人不同的看到，其間暗藏諸多可能。畫面有莫名且模糊的情緒，而且大多的光線較弱，荒誕與誠(chéng)懇形成了同一的結(jié)構(gòu)，或許他在試圖通過反向喚醒觀眾內(nèi)心的安寧。他也讓我想到了著名導(dǎo)演與畫家于一身的日本導(dǎo)演黑澤明。
馮令剛 《動(dòng)?春?不需多》漆畫
馮令剛的作品有一種詩(shī)意的愉悅，這應(yīng)歸結(jié)于他運(yùn)用大漆作為媒介形成的妙諦。他用色華麗、光澤、典雅，畫面中時(shí)間在靜謐的流逝，透露著靜品人間煙火色的樸素情懷。作品既保證傳統(tǒng)用材又兼顧適度創(chuàng)新，使材料的美感和當(dāng)代意識(shí)交融，也使漆藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換與建構(gòu)成為可能。漆作為媒材的技藝與精神內(nèi)涵的個(gè)性滲透足以讓其作品圖式極具個(gè)人化傾向。
五位的創(chuàng)作呈現(xiàn)的是他們對(duì)個(gè)體精神空間的映射，他們不用擔(dān)心落入同質(zhì)化的尷尬，甚至他們可以幫助人們用另外一個(gè)視角看待我們所處的世界。他們的展覽或許成為對(duì)某種藝術(shù)現(xiàn)象及藝術(shù)創(chuàng)作邊界的追問。
雖然他們五位不是所謂“同行”，但他們卻因?yàn)槔L畫藝術(shù)成為同行的人。
楊大偉
2021年12月14日于杭州
(楊大偉為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員)
