在不確定的時期，成熟的藝術(shù)品就像是保值的避風(fēng)港。但通貨膨脹、俄烏沖突，及對即將到來的經(jīng)濟衰退的擔(dān)憂，都影響到了較低水平的藝術(shù)品市場和一部分高端收藏品市場。
11月同樣是全球藝術(shù)品拍賣市場重要的一站，佳士得、蘇富比及富藝斯在紐約的拍賣會提供了他們能找到的最好的20世紀(jì)和21世紀(jì)的藝術(shù)品。今年，這三家世界領(lǐng)先的拍賣行在幾天的“晚拍”創(chuàng)造了18.4億美元的收入，與去年同期26億美元銷售額下降了32%，收縮之勢明顯。
市場從定價及規(guī)模都回歸至更理性的狀態(tài)了。如《藝術(shù)經(jīng)濟》相關(guān)數(shù)據(jù)所示： 全球經(jīng)濟衰退中的1991年和2009年，其藝術(shù)品的交易量分別較上年下降了64%和36%。 這個數(shù)據(jù)很大程度上取決于當(dāng)時幾乎占據(jù)了藝術(shù)市場的一半份額美國。
不過一些專家認(rèn)為這些數(shù)據(jù)說明問題并不出在對頂級藝術(shù)佳作的需求。哪些藍(lán)籌藝術(shù)家創(chuàng)下了市場新高？哪些新星再次刷新了價格紀(jì)錄？此季的多場拍賣為人們了解藝術(shù)市場環(huán)境提供更準(zhǔn)確的參考坐標(biāo)。
市場澎湃， “藍(lán)籌”還有多少空間？
千萬美元以上的高端藝術(shù)是全球各大拍賣行常年爭奪的重點戰(zhàn)場，也是為各大拍賣行成交額貢獻(xiàn)的最強勁力量。與藝術(shù)市場研究旗下的研究人員塞巴斯蒂安·杜蒂觀察一致：“ 藝術(shù)品之所以表現(xiàn)優(yōu)異 （指2022年） ，很大程度上是因為富豪收藏家為博物館級藝術(shù)品支付了高昂的價格。 ”
“艾米莉?費雪?蘭多臻極珍藏”專場，蘇富比紐約
蘇富比紐約憑借“艾米莉?費雪?蘭多臻極珍藏”專場成為本季拍賣的最大贏家，作為拍賣史上最具價值的女性藏家收藏拍賣，以逾4億美元成交額突破新高。
艾米莉·費雪·蘭多于2002年在曼哈頓家中， 站在費爾南·雷捷 FERNAND LEGER 《建筑工人習(xí)作》 前。圖片鳴謝：CHESTER
蘭多被譽為近代最偉大的美國藝術(shù)贊助人和收藏家之一，從20世紀(jì)80年代中期開始，蘭多與惠特尼有多項深度合作：她是收購委員會的成員，資助該館著名的惠特尼雙年展，并在2010年捐出近400件作品。今年3月以102歲高齡離世。
巴布羅·畢加索《戴手表的女人》 油彩畫布，130 X 97 公分，1932年作
畢加索名作《戴手表的女人》以1.39億美元領(lǐng)銜今年拍賣成交之冠及藝術(shù)家成交第二高，僅次于2015年在佳士得拍出約1.79億美元的《阿爾及爾的女人 (O版)》。五十多年來，此畫一直懸掛在蘭多紐約家中壁爐的上方。蘇富比環(huán)球主席兼環(huán)球藝術(shù)品部主管Brooke Lampley表示：“每一件藏品都覓得新歸宿，我們亦再次見證了藝術(shù)大師恒久的魅力——尤其是畢加索作為今年的成交亮點，而美國畫家們也立下新標(biāo)桿。”
自1999年以來，畢加索作品的增值速度是整個20世紀(jì)藝術(shù)市場增值速度的兩倍。今年正值畢加索逝世50周年，從他的家鄉(xiāng)馬拉加到布魯克林，全世界范圍內(nèi)舉辦了近50個和畢加索有關(guān)的展覽，掀起了“畢加索瘋狂派對”浪潮。不過隨著市場的更迭，不乏交易商與拍賣行擔(dān)憂畢加索的市場是否會迎來轉(zhuǎn)向。
埃德?魯沙《確保最后一封信安全（老板）》油畫畫布， 59 X 55 英寸，1964年作
賈斯培?瓊斯《旗幟》油畫畫布 ，25 ½ X 33 英寸，1986年作
在蘇富比過千萬美元成交的拍品還有，埃德·魯沙的《確保最后一封信安全（老板）》以3940萬美元成交，為藝術(shù)家拍賣成交第二高價，其回顧展“現(xiàn)在，然后”正在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出；賈斯培·瓊斯的《旗幟》（1986年作）以4100萬美元成交，為藝術(shù)家以美國國旗為繪畫主題的作品最高價；安迪·沃霍爾《自畫像》以1814.4萬美元成交；塞·湯伯利的《無題》以2676萬美元成交；馬克·羅斯科的《無題》以2216.5萬美元成交。
艾格妮斯?馬丁《灰色石頭II（1961年作）》，鉛筆 油彩 金箔 畫布，182.9X182.9cm
由8位藏家競逐的極簡主義藝術(shù)家艾格妮斯?馬丁的《灰色石頭II（1961年作）》以1870萬美元成交；馬克?坦西《戰(zhàn)勝主宰II》以1180萬美元成交，這兩位藝術(shù)家刷新了拍賣記錄。雖然名人收藏專拍的噱頭足夠大，僅就拍賣現(xiàn)場觀察，藏家出手理性。全球經(jīng)濟增速放緩所引起的疲軟或許直接導(dǎo)致了買家在一定程度的資金壓力和熱情不足。
而在蘇富比“20世紀(jì)藝術(shù)品拍賣”專場中，表現(xiàn)最好的作品是克勞德·莫奈1888年的《利梅茲磨坊》以2560萬美元成交；“NOW當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”，格哈德·里希特 1997 年創(chuàng)作的作品《抽象繪畫》以3190萬美元躋身藝術(shù)家拍賣高價TOP10之列。
理查·迪本康 《列寧格勒之旅回憶》，油彩 畫布，181.3 x 211.1 cm，1965年作
反觀佳士得同樣不甘示弱，“20世紀(jì)晚間拍賣 ” 專場以6.4億美元成為自2017年11月以來晚間拍賣的最高單夜成交總額。
佳士得全球總裁彭凱南最后一槌交給了克勞德·莫奈《睡蓮》，以7401萬美元成交；理查德·迪本科恩《列寧格勒之旅回憶》以4641萬美元成交；塞尚的《水果與罐子》以3893.5萬美元成交；雷尼?馬格利特《光之帝國》以3491萬美元成交；阿爾希爾·高爾基《燒焦的寵兒I》以2341萬美元成交；芭芭拉·赫普沃斯《人類家族:祖先II》以1156.5萬美元成交……
瓊·米切爾《Untitled, 1959》，油彩 畫布，247.7 x 219.7 cm
瓊·米切爾《無題》以2916萬美元成交，打破2018年佳士得紐約《藍(lán)莓》1662.5萬美元保持的紀(jì)錄。在過往的藝術(shù)歷史中，除了個別的高光時刻，“女性”和“抽象”都不占主流，當(dāng)她們的作品重新得到被觀看的機會時，其價值也被重估。事實上，瓊·米切爾在拍賣市場上大熱也只發(fā)生在近五年。
塞·湯伯利《Untitled (Bacchus 1st Version II)》,畫板、亞克力、蠟筆、油畫棒，271.7 x 200.1cm，2004年
“二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣”中，最高價拍品來自塞·湯伯利的《Untitled (Bacchus 1st Version II)》以1996萬美元在估價內(nèi)成交；尚·米榭·巴斯奇亞《無題》以1191萬美元成交，是本場的第二高價，在合理預(yù)期之內(nèi)。
佳士得“二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣”現(xiàn)場
富藝斯“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”紐約晚拍表現(xiàn)不俗，1.55億美元收槌締造歷來第二高總成交拍賣。千萬級美元拍品有：格哈德·里希特《抽象畫（636）》以3500萬美元成交領(lǐng)銜；費爾南·雷捷的雙面畫作《7月14日》以1760萬美元售出。
富藝斯拍賣官Henry Highley拍出格哈特·里希特《抽象畫（636）》
全球主要經(jīng)濟體增速放緩時，“藍(lán)籌”往往被視為可靠的長期投資。畢加索、莫奈、馬克·羅斯科、安迪·沃霍爾和里希特等藍(lán)籌藝術(shù)家成為某種鍍金資產(chǎn)，成交價高于預(yù)期，市場對于他們?nèi)员３种欢ǖ呐d趣和認(rèn)可。本季拍賣是對高端藝術(shù)市場活力的最好證明。
市場沉淀？ 超當(dāng)代藝術(shù)已在修正
新興的、年輕的、下一代的、紅籌藝術(shù)家……他們似乎吸走了市場對藍(lán)籌藝術(shù)家的關(guān)注。1974年后出生的藝術(shù)家的作品構(gòu)成的超當(dāng)代藝術(shù)板塊是過去十年內(nèi)藝術(shù)市場增長最快的部分，千禧藏家的崛起成為驅(qū)動之一，他們的想法不可避免地成為重要的新美學(xué)主題。
Art Basel瑞銀最新出爐的《2023年全球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》指出，不同于以往由老一代主導(dǎo)，如今年輕的千禧一代和Z世代正成為藝術(shù)品市場的新增長點。他們的預(yù)算更靈活，也更青睞新穎的藝術(shù)形態(tài)，如數(shù)碼藝術(shù)、街頭藝術(shù)等。這為藝術(shù)品市場的多元發(fā)展提供了動力。
延續(xù)拍賣行在推動新晉藝術(shù)家的助力，本季拍賣中，朱莉·梅赫雷圖、賈藹力、賈德·法多朱蒂米、詹娜·格里本、阿拉娜·薩維迪等刷新了拍賣紀(jì)錄。
賈藹力《燃燒》三聯(lián)作，布面丙烯，2016年作 每聯(lián)：198x147.5cm，整體：198x442.5cm
作為內(nèi)地首位拍賣價格突破2000萬元的70后藝術(shù)家，賈藹力在高古軒的護航下價格穩(wěn)步提升。2016年創(chuàng)作的三聯(lián)巨作《燃燒》首現(xiàn)紐約拍場，該作僅以80萬美元起拍，476.9萬美元刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄。
賈藹力的作品中帶有一種荒原趣味，他的作品中經(jīng)常會出現(xiàn)防毒面具、龐大的建筑、飛機等形象，給人一種接近悲劇的史詩性效果。買家看好與藏家惜售，兩方合力使得其作品獲得了市場的持續(xù)關(guān)注。
賈德·法多朱蒂米《改變我的舉止》，2021年作
賈德·法多朱蒂米是泰特美術(shù)館永久收藏中最年輕的藝術(shù)家，去年7月高古軒代理的加持，賈德在藝術(shù)媒體以及Vogue等主流出版物上正成為一張熟悉的面孔，人們一致認(rèn)為：她值得被關(guān)注。
本季佳士得、蘇富比及富藝斯行動一致的呈現(xiàn)了賈德的作品：《A Thistle Throb》在佳士得以168.35萬美元成交，《向我傾斜》在蘇富比以181.45萬美元成交，《改變我的舉止》在富藝斯以193.55萬美元成交。
朱莉·梅赫雷圖 《黎明與清晨的行者》，墨水 亞克力 畫布，242.9 x 361 cm
“新抽象畫家”朱莉·梅赫雷圖以探索歷史縮影為主?！独杳髋c清晨的行者》在蘇富比紐約以1125萬元成交，打破了蘇富比香港《無題》7297.9萬港元的紀(jì)錄。梅赫雷圖由白立方代理，以大型抽象畫聞名，表達(dá)她眼中所見的復(fù)雜、多元而又脆弱的“后現(xiàn)代社會”。
“詹娜·格里本：蜜月秀！”展覽現(xiàn)場，厲蔚閣紐約
詹娜·格里本的個展正在厲蔚閣紐約展出，其作品《關(guān)于我關(guān)于你和我》以47.88萬美元成交。她擅長描繪日常生活的情境，私密而具體的人的狀態(tài)。2020年藝術(shù)媒體稱贊她是具象繪畫界的“新星”，但在關(guān)注到來之前，她獨自創(chuàng)作了許多年，也未曾舉辦過作品展。
雖然更愿意將目光和資金聚焦在作品價格尚未起飛且充滿無限潛力的年輕藝術(shù)家身上，不過那些在短短三四年間就歷經(jīng)了從畫架取下至一級市場再到二級市場拍賣的多次轉(zhuǎn)售的“濕畫”出現(xiàn)了作品在估價范圍內(nèi)成交、回落到大漲前價格的現(xiàn)象。
無論是對于私人收藏和藝術(shù)家遺產(chǎn)的全力把握，還是對于新興藝術(shù)家市場的深挖，站在藝術(shù)家與藏家的交匯點，直面時代新舊的更迭是市場轉(zhuǎn)變的底色。
