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嘉賓合影

3月15日下午4時，“流變之境第二回：不息的涌動——2024當(dāng)代女性藝術(shù)·長三角邀請展”在上海油畫雕塑院美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽由上海油畫雕塑院主辦，上海油畫雕塑院美術(shù)館館長傅軍擔(dān)任策展人，將持續(xù)展出至2024年4月16日。

江梅致辭

上海油畫雕塑院院長江梅在致辭中提到：今天是個陽光燦爛的日子，上海油畫雕塑院美術(shù)館亦是一派春意盎然的景象，我們的展廳也因為展出的這些精彩作品和參展的女性藝術(shù)家們的到來而顯得格外流光溢彩。作為一個持續(xù)性的展覽項目，本次展覽是“流變之境”的第二回展。首屆“流變之境”展舉辦于2022年秋，是一個專題性展覽，邀請了長三角地區(qū)十五位藝術(shù)家參展，從“繪”的角度出發(fā)對繪畫的形式、語言、媒介和觀念等問題展開探討。此次“流變之境第二回”展在原有基礎(chǔ)上有了更大拓展，不僅以“不息的涌動”為專門主題，更是擴(kuò)展了藝術(shù)媒介，增加了雕塑、裝置、綜合材料和新媒體的比重。因此，本次展覽可以說更加綜合而概括地體現(xiàn)了長三角地區(qū)當(dāng)代女性藝術(shù)創(chuàng)作的基本狀況和面貌，并反映出一些新的藝術(shù)傾向和動態(tài)。

“流變之境”，帶有流動、變化、發(fā)展的意義，這里隱喻了長三角地區(qū)，從歷史到今天，它所代表的江南文化、海派文化一直在流變中不斷發(fā)展。近代以來，長三角地區(qū)一直就是一個經(jīng)濟(jì)十分活躍、國際國內(nèi)交流很多的地區(qū)，所以在此的文化藝術(shù)活動也是異常豐富和活躍，生活工作在這個區(qū)域的女藝術(shù)家們也都有著各自獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)。本屆主題“不息的涌動”，反映和隱喻了在今天一個不斷發(fā)展與流變的當(dāng)代文化語境中女性藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出的一種積極生長的態(tài)勢，和源源不斷的內(nèi)生的力量。

此次項目也是在考察長三角地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)過程中，在面對中國藝術(shù)的現(xiàn)代性發(fā)展和當(dāng)代性轉(zhuǎn)化這一共性問題時，從女性經(jīng)驗的角度出發(fā)，觀察她們所特有的藝術(shù)實踐特點，以及她們所取得的藝術(shù)成果，對于我們而言更是增加了一個考察和研究的面向和維度，非常有益。

期待大家在這個展覽現(xiàn)場，從女性藝術(shù)家們的作品中，感受到她們對現(xiàn)實和生活的敏銳洞察，以及她們澎湃的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，并從中體驗和分享到藝術(shù)之美、女性力量以及她們對當(dāng)代藝術(shù)文化建設(shè)的貢獻(xiàn)。

李秀勤致辭

本次展覽藝術(shù)家、中國美術(shù)學(xué)院雕塑系教授、中國國家畫院雕塑院研究員??、中國雕塑家學(xué)會常務(wù)理事李秀勤在致辭中代表本次展覽的參展藝術(shù)家表示感謝。并分享了她在80年代末、90年代初在英國留學(xué)時的一個經(jīng)歷。當(dāng)時她同住的室友是一位英國女性藝術(shù)家，自稱為藝術(shù)工作者，每每周末的時候，家里就如聚會般熱鬧，她們中不光有女性藝術(shù)家，還有各種從事文化工作的、或是一些政府部門的女性。她就很好奇，這么多女性聚在一起聊什么呢，然后就加入了她們。她們從當(dāng)時的實事、戰(zhàn)爭，談到第二次世界大戰(zhàn)，談到女性為拯救一個國家所作出的貢獻(xiàn)。特別是第二次世界大戰(zhàn)之后，德國一片廢墟，女性是戰(zhàn)后很重要的一個力量，她們建設(shè)了自己的家園。她們在談的是戰(zhàn)爭的形式、對人類和國家的影響，以及女性發(fā)揮的作用。

第二次又是一個周末，又是一群人坐在一起談?wù)?。她們談的是社會建筑如何和人產(chǎn)生關(guān)系，和人的關(guān)系又是什么樣的？和人是否有對話、有交流？人使用起來是否感覺很方便？她們從建筑的風(fēng)格到建筑的比例，從書房談到臥室，談樓梯、談大門。這些女性所關(guān)注的不僅是她們自己的生活，她們所談?wù)摰脑掝}與本身的生活有關(guān)，卻又超越了這些，但是又還在這些東西之中，與生活密切相關(guān)。

李秀勤老師談到：作為女性藝術(shù)家，社會對我們有關(guān)懷，我們對社會、對生存空間也有感受，我們具備非常敏銳的感知能力，我們用自己的一種感知，把生活當(dāng)中的愛、關(guān)懷、心愿和幸福化為詩，創(chuàng)作為我們的作品。

傅軍致辭

本次展覽策展人、上海油畫雕塑院美術(shù)館館長傅軍在致辭中說到，“流變之境”是兩年前江梅院長發(fā)起的，這是一個關(guān)于當(dāng)代女性藝術(shù)作為觀察和研究對象的持續(xù)性專題展覽項目。我們計劃每兩年推出一屆，今年是第二屆，共有18位來自長三角地區(qū)的女性藝術(shù)家應(yīng)邀參加了本次展覽。開幕之前的研討會上，我們與本次展覽的參展藝術(shù)家們展開研討和交流，她們分享了自己的切身感受，也提供了許多新鮮的視角，對于我們今后這個主題的展開和研究非常有幫助。

這次展覽以“不息的涌動”為主題，是想借女性生命狀態(tài)中一種具有原發(fā)性和本能性的現(xiàn)象，來形象地比喻女性的藝術(shù)之路。前幾日在布展現(xiàn)場發(fā)生的一幕讓她對此主題非常有感觸，當(dāng)時參展藝術(shù)家畢蓉蓉帶著她三歲的女兒來到布展現(xiàn)場，因為她有一件作品布展相對復(fù)雜，所以需要本人來現(xiàn)場調(diào)試，女兒很快就感到疲憊和困倦。畢蓉蓉就一邊抱著女兒、一邊與策展人交流、一邊指導(dǎo)工人布展。女兒后來蜷縮在我們展廳的沙發(fā)上，以很奇怪的姿勢睡著了，畢蓉蓉抱著電腦，參展作品有個程序必須與電腦對接上才會呈現(xiàn)展示效果，所以她就在女兒和工人之間來回走動。這一幕讓我動容。因為這在女性的創(chuàng)作實踐中，是非常具有代表性，卻又非常日常的一幕。她們需要面對社會、家庭和自我等多重關(guān)系的平衡。還要面對既要、又要、還要這樣一種社會期待和消費主義陷阱的各種挑戰(zhàn)。

早在十年前就有統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，美術(shù)學(xué)院里女生的數(shù)量已經(jīng)超過男生。但是直到今天，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，女性的數(shù)量還是明顯少于男性。剛才研討會上，參展藝術(shù)家李依祎也提到，在中國的美術(shù)學(xué)院中，研究生中80%是女性，但到了博士僅占15%。那這些女性去哪里了？原因是多方面的，社會支持系統(tǒng)以及家庭支持系統(tǒng)的不足，這是非常直接的原因。今天參展的女性藝術(shù)家都是憑借堅定的信仰，以及自強(qiáng)不息的堅韌和決心才完成這些藝術(shù)上的成就。所以展覽主題“不息的涌動”也是對她們進(jìn)取精神的贊許和褒獎。

出于展覽描述和空間敘事的考慮，我們對展覽進(jìn)行了劃分，分為“媒介之維”“時空之維”“景觀之維”以及“人性之維”四個單元。這種劃分并非嚴(yán)格意義上的區(qū)分，主要是希望這能有助于觀眾理解作品、解讀作品與空間的關(guān)系，以及作品之間相互映照的關(guān)系。