HOW昊美術館于2024年8月10日至10月13日在HOW昊美術館三樓展廳二推出藝術家法利·阿吉拉爾的個展「匿名者」，展覽將展出藝術家的二十一件繪畫作品。
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匿名者
藝術家法利·阿吉拉爾的創(chuàng)作有著基于相同議題在不同視角下的體現(xiàn)與思考的轉(zhuǎn)換。個展 “紙老虎” (Sauvage Effete) 聚焦西方統(tǒng)治階級與生活在愛德華時代的上流人士；隨后其個展 “皮毛與洪水” (Fur and Flood) 將奢華財富的具象體現(xiàn)——皮毛，與象征不可控外部災害的洪水作為主題，關注到在英國第一次工業(yè)革命后囿于生存的人們；而本次藝術家阿吉拉爾在昊美術館的全新個展 “匿名者”，綜合呈現(xiàn)了西方不同階級人們的生活狀態(tài)。阿吉拉爾通過休閑方式考察個體與群體的關聯(lián)，以畫作為搭建過去與現(xiàn)在的橋梁，引發(fā)對于膚色、種族、性別與社會平衡等議題的思考，從而發(fā)掘人類的共性。
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阿吉拉爾早年為躲避家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂隨家人移居美國，基于自身動蕩的經(jīng)歷，藝術家對社會人文議題有著極高的關注度與敏感度。而后文學與哲學的背景又賦予了他對于事件超脫旁人的深入思考與工作方式。阿吉拉爾以英國歷史上的愛德華時期（1901-1910年）為調(diào)研背景，選取了一系列歷史照片。阿吉拉爾對此解釋道：“…我之所以使用愛德華時代的圖像是因為，在世紀之交大英帝國存在著種種不平等?！?在愛德華時期，巨大懸殊的財富差距是導致當時社會不穩(wěn)定的重要原因之一。藝術家選擇以該時期的歷史照片為參照，通過對于不同階層人物的觀察與刻畫，來體現(xiàn)人物命運之反差。
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阿吉拉爾畫中的人物往往是通過身份與場景去定位的“匿名者”，但同時也是真實存在過的蕓蕓眾生。他將影像以繪畫的方式呈現(xiàn)，通過轉(zhuǎn)換媒介強調(diào)人物外觀與所處環(huán)境，以具象的細節(jié)來體現(xiàn)人物身份。在他的畫面中，面孔與肢體反而是被扭曲或以略顯滑稽、怪異的處理方式來呈現(xiàn)的。阿吉拉爾也不拘泥于形式，迷幻的色彩由顏料、蠟筆、鉛筆甚至石墨組成，而多層次的質(zhì)感也為引用自現(xiàn)實影像的畫作帶來了一絲超現(xiàn)實的意味。在作品《六個孩子和風暴中》，人物服裝與面部略顯突兀的粗糙筆觸，和其中一位幾乎透明消失的孩童，都在某種程度上跳脫了歷史時刻。畫面里所產(chǎn)生的無力感正是藝術家在回溯過往后對于當下的思考。
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阿吉拉爾試圖在畫面中，呈現(xiàn)一種被拋擲感。哲學家馬丁·海德格爾曾在《存在與時間》中提出，人是被拋入世界、能力有限且處于生死之間。而后哲學家彼得·斯洛特戴克在著作《球體》三部曲里將這種被拋擲狀態(tài)形容成降生于球體之中（sein-in-den-Sph?ren)，而球體作為免疫（Immunit?t）外部傷害的結構，將生命體保護在舒適的內(nèi)部。藝術家深受斯洛特戴克的影響，且思考到人類的降生，無論對于何種階級來說都要面對必然的風險，阿吉拉爾的創(chuàng)作并非用批判的視角給出結論，而是呈現(xiàn)了時代洪流中，不同人群會面臨的問題，從而引發(fā)觀者對于社會平衡發(fā)展的重視。
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