尼古拉斯·帕蒂在韓國(guó)湖巖美術(shù)館，身后為作品《瀑布》? 尼古拉斯·帕蒂，圖片：湖巖美術(shù)館，攝影：Woojeong Lee
從歐洲到美國(guó)，尼古拉斯·帕蒂試圖保持他在“超當(dāng)代”中的頂流位置，為博物館、畫(huà)廊，甚至意大利阿馬爾菲海岸的豪華酒店制作特定場(chǎng)域的作品。現(xiàn)在，他正在將業(yè)務(wù)擴(kuò)展到亞洲。
隨著視覺(jué)藝術(shù)潮流造就的市場(chǎng)狂歡進(jìn)入尾聲，帕蒂充滿(mǎn)3D粉彩技術(shù)的風(fēng)景、肖像和靜物也在紐約、香港等拍場(chǎng)從一畫(huà)難求到逐漸滑落。當(dāng)目光轉(zhuǎn)向韓國(guó)，帕蒂的回顧展“塵”正在湖巖美術(shù)館展出。
湖巖美術(shù)館由三星集團(tuán)創(chuàng)始人李秉喆創(chuàng)建，以其筆名命名，坐落在韓國(guó)京畿道龍仁市愛(ài)寶樂(lè)園，1982年向公眾開(kāi)放時(shí)是當(dāng)時(shí)亞洲最大的私人美術(shù)館。作為美術(shù)館認(rèn)證的價(jià)值結(jié)果，此次展覽為帕蒂的市場(chǎng)提供了哪些市場(chǎng)動(dòng)向？作為“超當(dāng)代”頭部藝術(shù)家，是否依舊抗打？
“尼古拉斯·帕蒂：塵”展覽現(xiàn)場(chǎng)，韓國(guó)湖巖美術(shù)館，2024 ? 尼古拉斯·帕蒂，圖片：湖巖美術(shù)館，攝影：Sangtae Kim；圖中作品依次為：尼古拉斯·帕蒂，《紅色花朵肖像》，2020；《與昆蟲(chóng)的肖像》，2019
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回顧展，他在韓國(guó)展開(kāi)哪些敘事與想象
作為帕蒂的韓國(guó)首次個(gè)展，匯集了藝術(shù)家48件過(guò)往繪畫(huà)和雕塑，20幅新作及5幅為本次展覽特別創(chuàng)作的大型粉彩壁畫(huà)，與首爾三星美術(shù)館館藏的傳統(tǒng)藝術(shù)和古董珍品并置。
“尼古拉斯·帕蒂：塵”展覽現(xiàn)場(chǎng)，韓國(guó)湖巖美術(shù)館，2024 ? 尼古拉斯·帕蒂，圖片：湖巖美術(shù)館，攝影：Sangtae Kim；圖中作品依次為：尼古拉斯·帕蒂，《云》，2024；，《貓頭鷹與肖像》，2021
帕蒂重構(gòu)了美術(shù)館一樓和二樓的布局，創(chuàng)造了一個(gè)由狹窄走廊和寬敞房間組成的迷宮。拱形門(mén)和人造大理石相結(jié)合，展示他的視覺(jué)藝術(shù)的同時(shí)，還將現(xiàn)場(chǎng)變成了一個(gè)沉浸式的空間——像是對(duì)Ins的一種回應(yīng)，將畫(huà)作放入一個(gè)特定的背景中，他對(duì)此并不否認(rèn)，“周?chē)械囊磺卸急黄聊凰绊憽薄?/p>
“尼古拉斯·帕蒂：塵”展覽現(xiàn)場(chǎng)
為人稱(chēng)道的，還有帕蒂對(duì)空間的特定性和臨時(shí)性的敏銳把握，5幅粉彩壁畫(huà)占據(jù)美術(shù)館主大廳、樓梯和畫(huà)廊的墻壁。從綠色的洞穴和鮮艷的紅色瀑布，到從未知爆炸中升起的一縷煙霧……盡管他花費(fèi)六周時(shí)間現(xiàn)場(chǎng)繪制，這些壁畫(huà)仍會(huì)在明年1月展覽結(jié)束后一同消失不見(jiàn)。
“尼古拉斯·帕蒂：塵”展覽現(xiàn)場(chǎng)，韓國(guó)湖巖美術(shù)館，2024 ? 尼古拉斯·帕蒂，圖片：湖巖美術(shù)館，攝影：Sangtae Kim；圖中作品為尼古拉斯·帕蒂，《瀑布》，2022
粉彩由一種本質(zhì)上脆弱而短暫的粉末狀物質(zhì)制成，自2013年以來(lái)一直是帕蒂的首選材料，他把這種具有數(shù)百年歷史的媒介帶到了前沿的21世紀(jì)，與展覽主題強(qiáng)調(diào)的一致：“?這是由塵埃制成的東西，會(huì)回到塵埃中……最終，一切都會(huì)歸為塵土……?”帕蒂回憶道。
“尼古拉斯·帕蒂：塵”展覽現(xiàn)場(chǎng)，韓國(guó)湖巖美術(shù)館，2024 ? 尼古拉斯·帕蒂，圖片：湖巖美術(shù)館，攝影：Sangtae Kim；圖中作品依次為：尼古拉斯·帕蒂，《洞》，2024；白瓷胎壺，朝鮮王朝，韓國(guó)國(guó)立中央博物館收藏
與三星美術(shù)館收藏的數(shù)百年歷史韓國(guó)寶藏之間的對(duì)話(huà)是展覽的另一看點(diǎn)。一個(gè)1392-1910年朝鮮時(shí)代的白色瓷胎盤(pán)罐與一幅洞穴的粉彩壁畫(huà)并置，兩者都象征著“生命的起源”。朝鮮實(shí)景山水畫(huà)風(fēng)格鼻祖鄭歚（公元1676-1795）的水墨畫(huà)描繪了一棵多節(jié)的松樹(shù)，旁邊就是帕蒂怪誕扭曲的斑點(diǎn)，引發(fā)了一種跨越時(shí)間與形式的對(duì)話(huà)。
朝鮮王朝金洪道 （1392-1910） 的《道仙》 ，1776年
尼古拉斯·帕蒂《與鹿的肖像》
值得一提的是，這位瑞士藝術(shù)家從韓國(guó)兩幅18世紀(jì)杰作《十長(zhǎng)生圖》和金洪道的《群仙人》中汲取靈感，創(chuàng)作了8幅重新構(gòu)想的女性肖像，她們周?chē)h(huán)繞著鹿、桃子和青瓷等符號(hào)。“?我一直在自己藝術(shù)中抽樣創(chuàng)作拼貼畫(huà)，這是我第一次從不同的韓國(guó)藝術(shù)作品中選擇一些圖像?，”他指出。
《折痕》（2020 年）和《昆蟲(chóng)》（2019 年）中對(duì)斑點(diǎn)和昆蟲(chóng)的描繪讓人想起腐爛、人體器官和死亡。他的風(fēng)景畫(huà)以四季為背景，基于時(shí)間被凍結(jié)在一個(gè)沒(méi)有人類(lèi)的世界中的神秘場(chǎng)景。
《昆蟲(chóng)》2019
“塵”不僅為參觀(guān)者提供了視覺(jué)奇觀(guān)，而且為參觀(guān)者提供了多感官體驗(yàn)。展覽期間，不斷的將視覺(jué)藝術(shù)、舞蹈、音樂(lè)和電影融合成一個(gè)充滿(mǎn)凝聚力的敘事。
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驟熱驟冷，“超當(dāng)代”頭部能否抗打
藏家的更迭加速了藝術(shù)世界的運(yùn)轉(zhuǎn)，“超當(dāng)代”爆發(fā)式地出現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)，價(jià)格亦是水漲船高。留心市場(chǎng)動(dòng)向的人或許已有所察覺(jué)，在經(jīng)濟(jì)持續(xù)放緩、資本趨于保守的大環(huán)境下，近幾個(gè)季度的這一板塊相比以往在聲勢(shì)和成交上均大大減弱。
“尼古拉斯·帕蒂：三個(gè)季節(jié)”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2017年
作為“超當(dāng)代”的頭部藝術(shù)家，帕蒂真正開(kāi)始被藝術(shù)圈認(rèn)為是下一個(gè)明星藝術(shù)家并不久遠(yuǎn)：2017年布魯塞爾畫(huà)廊Xavier Hufkens的“三個(gè)季節(jié)”個(gè)展上，帕蒂的作品被放置在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，吸引人們競(jìng)相觀(guān)看，彼時(shí)買(mǎi)到他的一幅新作不到9萬(wàn)美元。
尼古拉斯·帕蒂《日落》
成交價(jià)：33萬(wàn)美元
2018年紐約富藝斯
掀起二級(jí)市場(chǎng)的“帕蒂熱潮”始于2018年，《日落》以6萬(wàn)至8萬(wàn)美元的價(jià)格在富藝斯拍出33萬(wàn)美元高價(jià)時(shí)，已不是震驚所能形容。一年后，豪瑟沃斯宣布代理這位39歲的藝術(shù)家，他成為這間藍(lán)籌畫(huà)廊花名冊(cè)上最年輕的藝術(shù)家之一。
尼古拉斯·帕蒂，《靜物》
粉彩、麻布,150x130cm
成交價(jià)：1719萬(wàn)港元
刷新拍賣(mài)紀(jì)錄
2017年保利&富藝斯2021聯(lián)合秋拍
尼古拉斯·帕蒂《藍(lán)色日落》
粉彩 麻布180 x 150.2 cm.2018年
成交價(jià)：5205萬(wàn)港元
藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄
2022香港佳士得
從2018年開(kāi)始到2023年迎來(lái)了市場(chǎng)價(jià)格三級(jí)跳，市場(chǎng)人氣也達(dá)到了新的高度。2019年突破千萬(wàn)關(guān)卡，《靜物》以1045萬(wàn)港元在香港佳士得拍出，保利拍賣(mài)與富藝斯2021秋拍中，另一幅《靜物》拍出了1719萬(wàn)港元……最高價(jià)為2022年在《藍(lán)色日落》在香港佳士得創(chuàng)下的5205萬(wàn)港元。Artnet的評(píng)論做出了適時(shí)的說(shuō)明：“和KAWS因?yàn)楣娤矏?ài)而帶來(lái)的市場(chǎng)情緒不同，帕蒂的公眾受歡迎度是中產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀(guān)和文化之間的延續(xù)。”
尼古拉斯·帕蒂《Grotto》5月紐約佳士得撤拍
“超當(dāng)代”作為戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)的補(bǔ)充，加速了年輕藝術(shù)家在二級(jí)市場(chǎng)集中、高速的增長(zhǎng)，帶來(lái)的負(fù)面影響在今年尤為明顯。同樣以帕蒂為例：去年，帕蒂作品中的拍賣(mài)價(jià)前10的成交總額為2460萬(wàn)美元，但到今年7月錢(qián)僅為150萬(wàn)美元，這源于帕蒂幾件高價(jià)作品在紐約和香港的拍賣(mài)會(huì)上的流拍和撤拍。
《肖像》2019年在香港蘇富比以72.6萬(wàn)美元成交，5年后在紐約佳士得以79.4萬(wàn)美元成交
在《尼古拉斯·帕蒂最近的“拍場(chǎng)失意”意味著什么？》一文中，一位藝術(shù)顧問(wèn)提及“?一切都下跌了30%。我不認(rèn)為這是帕蒂的問(wèn)題，但我知道許多人確實(shí)將藝術(shù)視為一種投資，而現(xiàn)在不是賣(mài)出的時(shí)候。?”
《藝術(shù)市場(chǎng)大洪水中的九宗罪——中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)何以陷入這般境地》則提出，“?帕蒂賣(mài)得好壞跟中國(guó)市場(chǎng)有多大關(guān)系呢？但當(dāng)我們意識(shí)到帕蒂的作品代表了一個(gè)版塊，以及他本人在西方年輕藝術(shù)家的這個(gè)群體中所扮演的角色，我們就有理由對(duì)這個(gè)現(xiàn)象敏感。?”
無(wú)論是在一級(jí)還是二級(jí)市場(chǎng)，收藏成本越來(lái)越高。藏家的迅速推高與短期撤離，必定影響藝術(shù)家在市場(chǎng)的穩(wěn)定系數(shù)。2022年，一個(gè)名為Masterworks的出售藝術(shù)品股票的投資平臺(tái)內(nèi)斥資970萬(wàn)美元購(gòu)入帕蒂的5幅作品，至今其依舊看好帕蒂及他作品的市場(chǎng)價(jià)值。
二級(jí)市場(chǎng)的退火并不一定意味著藝術(shù)家長(zhǎng)期的長(zhǎng)期前景不佳。市場(chǎng)理性，過(guò)度投機(jī)行為的減少，投資者和收藏家更加關(guān)注于藝術(shù)作品的長(zhǎng)期價(jià)值和藝術(shù)家的創(chuàng)作深度，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，對(duì)藝術(shù)生態(tài)的健康發(fā)展同樣是至關(guān)重要的。
