2月6日傍晚，國內(nèi)著名行為藝術(shù)家何云昌工作室通過微信公眾號(hào)發(fā)布中英雙語聲明，稱工作室近期發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上四處傳播的瑞士藝術(shù)家揚(yáng)·馬魯西奇（Yann Marussich）2016-2019年以水泥和身體為媒介炮制的一些作品，與何云昌20多年前（1998-2005）創(chuàng)作的一系列以水泥和身體為媒介的原創(chuàng)作品高度相似。其中揚(yáng)·馬魯西奇2019年的作品EL CUBO（《立方體》）與何云昌2005年在美國布法羅奧爾布賴特—諾克斯美術(shù)館創(chuàng)作的《將軍令》相似度超過95%，屬于嚴(yán)重侵權(quán)和抄襲的狀況。“特此通知當(dāng)事方立即停止剽竊抄襲陋行，向原創(chuàng)藝術(shù)跪拜3年；閃充幾個(gè)小目標(biāo)的智商拖欠費(fèi)以慰春懷。”
引發(fā)抄襲爭議的是揚(yáng)·馬魯西奇的一系列以水泥和身體作為媒介的行為藝術(shù)品。2019年揚(yáng)·馬魯西奇在腳上澆筑水泥被認(rèn)為與何云昌行為藝術(shù)作品《抱柱之信》中在手上澆筑水泥概念相似，2019年揚(yáng)·馬魯西奇行為藝術(shù)作品《立方體》中將水泥澆筑至胸口的行為模式則被認(rèn)為與《將軍令》相似度很高。
《將軍令》，創(chuàng)作于2005年
《立方體》創(chuàng)作于2019年
何云昌為云南籍藝術(shù)家，因作品的語言穿透力和社會(huì)性批判，成為亞洲最具代表性的行為藝術(shù)家。何云昌有一系列以水泥和身體為媒介的行為藝術(shù)作品，2003年10月24日至25日，何云昌實(shí)施行為藝術(shù)作品《抱柱之信》，內(nèi)容為將自己的手臂澆筑到水泥柱子中保持24小時(shí)，其典故來源《莊子》的尾生抱柱故事。2004年何云昌在北京798藝術(shù)中心展覽中實(shí)施作品《鑄》，將自己身體封閉在水泥做的黑屋子中24小時(shí)，僅保留屋頂一個(gè)小出氣口，直到工人幫他破墻而出。2005年10月實(shí)施的行為藝術(shù)作品《將軍令》內(nèi)容為將水泥澆筑至他的胸口并持續(xù)一小時(shí)直到水泥固化。
此外，何云昌的行為藝術(shù)代表作還有《夜光》，內(nèi)容為從體內(nèi)取出肋骨和四百多克黃金組合會(huì)做成項(xiàng)鏈，《槍手》內(nèi)容為何云昌與高壓水槍對(duì)峙三十分鐘，作品《天山外》為何云昌抵擋內(nèi)裝1.25公斤火藥的土炮轟然一擊。
瑞士藝術(shù)家揚(yáng)·馬魯西奇1966年出生，為當(dāng)代舞蹈藝術(shù)家，從1989年以來因一系列獨(dú)特的舞蹈表演出名。千禧年開始揚(yáng)·馬魯西奇開始行為藝術(shù)表演，他的代表行為藝術(shù)作品有《浴室休息》，內(nèi)容為藝術(shù)家躺在盛滿碎玻璃的浴缸中慢慢起身。《藍(lán)色混響》是他首件完全靜止的表演作品，也是他在中國演出的首件作品，內(nèi)容為藝術(shù)家坐在一個(gè)封閉透明空間中身上滲出藍(lán)色汗珠。
