發(fā)言人： 王璜生 廣東美術(shù)館
中國的美術(shù)館際展覽機(jī)構(gòu)的國際性展覽組織存在著四個主要階段和四種方式：一、早期階段是完全被動式地接受國外的展覽，因為我們對國外、國際的藝術(shù)屆缺乏充分的了解和知識準(zhǔn)備，而且也沒有購機(jī)展覽運作規(guī)范的認(rèn)知和資金的能力，其實這種方式和對這種方式的認(rèn)可態(tài)度在中國目前的不少地方仍然存在著；
第二個階段是有了一些知識及運作基礎(chǔ)包括場館、工作條件的準(zhǔn)備，但仍然只能極為有限地選擇一些對中國觀眾和藝術(shù)界有常識性意義和參考價值的國際展覽，這一階段和這種方式還算不上“國際化策展”；
第三階段和方式是國外方希望作某個專題的展覽或有自己的文化策略，提供資金及相應(yīng)的主要條件，并希望中方策展人參與，中方策展人的意見也許可以使這樣的展覽更符合中國的國情，從而有利于展覽在中國觀眾群中的傳播，這樣的“互動性”的策展方式有效地促進(jìn)了中國的“國際化”策展的進(jìn)程，但是，也存在著非中國本土出發(fā)點的問題，往往不是從中國當(dāng)下的藝術(shù)進(jìn)程和具體需要出發(fā)來主動考慮國際化策展工作，而只是充當(dāng)配合的角色；
第四種方式，也是我們在現(xiàn)階段必需特別重視的方式，是主動的具有本土意識的國際化策展方式?！氨就痢辈⒉皇侵魂P(guān)注中國，或主動地將世界納入中國，用中國的“尺度”來丈量國際，而是，一、從中國的需求出發(fā)，引進(jìn)國際展覽或輸出本土展覽，其目的是對于中國本土的意義何在；二、中國是國際的一部分，中國的藝術(shù)問題和國際的藝術(shù)問題應(yīng)該是互為關(guān)系，找出這樣的關(guān)系，提出藝術(shù)史的問題，作出相應(yīng)的國際化策展活動，為當(dāng)代的藝術(shù)史作出中國策展人的形象和作用。
這樣，可能存在著一些問題和難點，一，藝術(shù)史的立場和中國本土的立場的關(guān)系，因為作為當(dāng)代藝術(shù)史的淵源和敘說方式及話語基本上是“西方”的，本土意識和話語方式如何獲得有效的結(jié)合而使這樣的策展活動具有國際化，這是問題和難點的主要方面；二是中國本土的藝術(shù)展覽運行機(jī)制包括資金構(gòu)成的機(jī)制目前與國際存在較大的差異性，這可能導(dǎo)致整個策展運作上國際與本土之間的脫節(jié)；三是中國本土的當(dāng)下問題或藝術(shù)史問題能否為“國際”所理解及關(guān)注，能否融進(jìn)“國際”的視野，這可能是中國的國際化策展所特別需要思考的問題。（99藝術(shù)網(wǎng)北京站：陳琦整理）
