楊衛(wèi)（北京宋莊藝術(shù)總監(jiān)、青年批評家）：個人化在今天是通過當代藝術(shù)，也就是在東西方文化關(guān)系中產(chǎn)生的，這就意味著個人化背后有很多關(guān)聯(lián)。很多藝術(shù)家說個人化，而個人化必須有基礎(chǔ)，沒有基礎(chǔ)無從談個人化。我們應該研究中國傳統(tǒng)文化中的個人，比方說道家、莊子就有一種個人性。事實上我們把自己最精華的東西丟掉了，同時又沒學到西方最好的東西，這就是文化損失，整個二十世紀就是這樣?，F(xiàn)在回過頭來看二十世紀中國的藝術(shù)，都是處在劇烈的變化當中，有好多的東西和文化底蘊有關(guān)，所謂創(chuàng)新，如果離開了你自身的文化底蘊，我們無法感受。創(chuàng)新不是目的，目的是要激活文化現(xiàn)實。重要的是文化性格，因為性格是很難改變的，而身份則可以調(diào)整。性格一定是跟它的地域，家庭、經(jīng)歷有關(guān)聯(lián)。一個人的身份可以調(diào)整，我自己，原來是一個藝術(shù)家，后來做了批評家，這是身份的變化。而我的性格沒有變，我做藝術(shù)家怎么樣現(xiàn)在還是怎么樣。性格從文化土壤中生長出來，現(xiàn)在我們解釋當代藝術(shù)的時候，很多東西都需要調(diào)整，一個地域的文化，藝術(shù)表現(xiàn)出不同的文化性格，而且可以見到中國這幾十年來的變化，從變化中看到成長的歷程，這樣的東西才能立得住。這樣的創(chuàng)新應對個人化理念，它的根基顯然更深一些。當然任何地域性都依托個人方式，也就是說個人化跟集體性的關(guān)系在創(chuàng)作上是相輔相成，我們既不能只談個人化，也不能只談集體性。90年代中國在國際上出場是集團經(jīng)營，一撥人很有震撼力，現(xiàn)在是個人進入國際舞臺，顯得很單薄。隨著時代的進步需要有個人化的傾向，最關(guān)鍵的是一個人能不能不帶動一個世界。有句話說“我的世界是全世界”，不可想象，但已認識到人和世界的關(guān)系，人和人類的關(guān)系。我們的談論要有針對性，今天談個人化針對什么？針對藝術(shù)和文化的關(guān)系。即使是在中國封建時代，偉大的藝術(shù)創(chuàng)作，也有很強的人性、很豐富的情感，包括很多的東西。只有找回這樣一種自信，才可能使中國傳統(tǒng)作為一種活著的力量。所以最重要的當然是一個人和他的文化有關(guān)系，站在今天個人的立場把歷史文化和文化歷史復活出來。中國當代藝術(shù)在今天面臨著商業(yè)市場的巨大沖擊，很多藝術(shù)家急于找個符號，馬上就可以賣錢，批評必須關(guān)注內(nèi)在的東西。如果說藝術(shù)家沒有意識到，批評家應該有責任和義務把歷史和今天關(guān)聯(lián)起來，不論是地域也好文化也好，就是說跟時代有關(guān)。中國藝術(shù)要尋找新的可能性，藝術(shù)是在尋找過程產(chǎn)生的，有句話說“國家可以亡，民族可以亡，但藝術(shù)不能亡”，藝術(shù)不亡，國家可以重建，民族可以再生，關(guān)鍵是有藝術(shù)在就有人在。
【編輯：葉曉燕】
