小野洋子曾經(jīng)這樣唱道：“對(duì)，我就是個(gè)女巫/我就是個(gè)婊子/我不介意你們?cè)趺凑f(shuō)/只有我自己的聲音才是真實(shí)的……我不會(huì)為你們?nèi)ニ?你們最好面對(duì)這個(gè)事實(shí)/我會(huì)一直好好活下去。”昨天，首次來(lái)華舉辦個(gè)展的她舉起毛筆，在可當(dāng)代藝術(shù)中心的白布上寫(xiě)下“洋子”兩個(gè)字，告訴大家：“請(qǐng)你們，叫我洋子。”
戴著墨鏡的小野洋子與其裝置作品《出口》
11月21日，出現(xiàn)在可當(dāng)代藝術(shù)中心的小野洋子，已經(jīng)從一個(gè)不被全世界人看好的、注定會(huì)給她偉大的丈夫列儂以及其偉大的樂(lè)隊(duì)帶來(lái)厄運(yùn)的“婊子”變成了一個(gè)滿(mǎn)臉褶子的小老太婆，７５歲高齡，唯一不變的，是在她眼中依然可以看到處亂不驚的神情，沒(méi)有什么可以再阻擋她，盡管鼻梁上的墨鏡或許僅僅為了濾去鋒芒。經(jīng)過(guò)種種波折，小野洋子第一次來(lái)中國(guó)舉辦的個(gè)展——一個(gè)名為《FLY》的展覽終于在上?？僧?dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕，展廳門(mén)口大小不一的白樺木棺材，生長(zhǎng)其上的雪松樹(shù)葉在陽(yáng)光下郁郁蔥蔥——她的裝置作品《出口》與參觀者探討著死亡與重生的永恒主題?！ ?br />
自孩提時(shí)就被《三國(guó)演義》、《孫子兵法》中的中國(guó)文化圍繞，第一次來(lái)中國(guó)，小野洋子為想象力騰空了的頭腦中涌現(xiàn)出的是馬可·波羅筆下的神秘東方之旅。作為公認(rèn)的先鋒藝術(shù)家，愛(ài)、和平、裸露是小野洋子的御用主題，但她卻并不想做先鋒藝術(shù)家，前衛(wèi)藝術(shù)家，“偶然會(huì)孤獨(dú)，但只要在工作，我就不悲傷。我很得意我是我自己。如果你不被這個(gè)世界接受，你可能不高興，我信任我的工作我的作品，如果評(píng)論家覺(jué)得那些不好，那么我認(rèn)為，是那些評(píng)論家不夠好。”
既然曾經(jīng)不顧全世界的反對(duì)嫁給了列儂，那么小野洋子的出現(xiàn)就免不了伴隨著列儂的影子，她知道全世界為了這件事而恨她，“這個(gè)恨很強(qiáng)大。”她說(shuō), “給一盆花澆水，帶著愛(ài)和恨的感情所澆灌的花朵一定比毫無(wú)情感的澆灌生長(zhǎng)得更旺盛更頑強(qiáng)，愛(ài)與恨一樣，都是很大的震動(dòng)，我會(huì)把恨轉(zhuǎn)化成愛(ài)，我感謝恨也感謝愛(ài)，我把所有得到的關(guān)注都轉(zhuǎn)化成愛(ài)。”
她曾經(jīng)給列儂帶來(lái)了身體和精神雙重的亢奮，如今的她，看起來(lái)依然尖銳。“女性藝術(shù)家面對(duì)的挑戰(zhàn)比男性藝術(shù)家更大，她們?cè)谔魬?zhàn)中生存壯大。中國(guó)歷史寫(xiě)滿(mǎn)了男權(quán)的力量，但從朝代更替上來(lái)看，人們一旦得到權(quán)力就會(huì)因?yàn)榘卜€(wěn)而產(chǎn)生惰性，無(wú)法抵擋山上敵人的大舉進(jìn)犯，現(xiàn)在，男性藝術(shù)家們就是那些懶惰的藝術(shù)權(quán)力掌握者。”對(duì)她來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造力意味著所有的體驗(yàn)：“人類(lèi)一直想要飛，于是飛機(jī)誕生了，人類(lèi)一直想要看看月亮的背面是什么，于是人類(lèi)登上了地球，現(xiàn)在，人類(lèi)的夢(mèng)想是和平和生存。”
本次展覽的策展人古納·格瓦拉與小野洋子相識(shí)于１９８９年的威尼斯雙年展，接受早報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，古納·格瓦拉這樣評(píng)價(jià)小野洋子：智慧、禮貌、博學(xué)、富有幽默感，對(duì)社會(huì)政治都有獨(dú)到的見(jiàn)解，能把本土藝術(shù)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、音樂(lè)、繪畫(huà)等等各種形式轉(zhuǎn)化成國(guó)際化的藝術(shù)語(yǔ)言形式。“她走的絕非一條尋常的藝術(shù)之路，她擁有非凡的自控力。她不抽煙不喝酒，保持著健康飲食。”
小野洋子1960年代初崛起于紐約的藝術(shù)界，從那時(shí)起，她便一直努力重塑自我，創(chuàng)新理念，成為先鋒派的排頭兵。她的藝術(shù)創(chuàng)作跨越了類(lèi)別且模糊了邊界，先后涉獵“激浪派”、前衛(wèi)藝術(shù)、概念藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)等等。格瓦拉透露，多年來(lái)，小野洋子一直不受到藝術(shù)市場(chǎng)的歡迎，她的作品被博物館，畫(huà)廊置之門(mén)外，也無(wú)法進(jìn)入收藏領(lǐng)域，自然與利益圈子保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，這讓她保持著遺世獨(dú)立的清醒的同時(shí)，也讓她頗受冷遇，直到十年前在紐約的亞洲藝術(shù)中心舉辦展覽“YES”，《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論人盛贊之后，人們才重新意識(shí)到小野洋子作為當(dāng)代藝術(shù)家的價(jià)值。
【編輯：姚丹】
